写诗，选用字词是有讲究的。要问有哪些讲究，我不能说得一清二楚，因为这涉及到长时间阅读和写作积累起来的经验和悟性。有时，有人让我看他的诗，我指出最多的，是由于字词不妥造成整体语言和整体诗意不妥。如果多说几句，往往就是某些字词没有诗的属性，有的倒是记叙文、散文、小说或段子的属性。其实，字词自身通常没有属性，当它们组成语言，写作某种文体时，属性就凸显出来了。说到这，他是否听进去了，完全取决于悟性。
但我总是还想尽量阐释得具体一些，细致一些。在此，举一个我写诗的例子吧。
一、现代诗的炼字
关于下雪的联想
多干净的事
纷纷扬扬下到地上，黏到窗户玻璃上
海岸女神，往这边侧过脸
是她，下雪了，每当我有需要时
1、我从“飘、飞、落、扬、下”中，选用了“下”。
2、我从“贴、沾、打、画、涂、黏”中，选用了“黏”。
3、我从“海边、海滩、海滨、海上、海岸”中选用了“海岸”。
4、我从“少女、女人、女子、女性、男孩、女孩、女神”中，选用了“女神”。
5、我从“朝、向、对、往”中，选用了“往”。
6、我从“转、回、扭、掉、侧”中，选用了“侧”。
7、我从“寂寞、寂寥、需要，有需要”中，我选用了“有需要”。
8、在标题上，我从“关于雪的联想、关于下雪的联想”中，选用了后者。
下面，我把这首诗的一些字词换一换，看看有什么不同。
关于下雪的联想
多干净的事
纷纷扬扬飘到地上，贴到窗户玻璃上
海边女孩，向这边转过脸
是她，下雪了，每当我需要时
1、“飘”不如“下”谦逊，亲切。
2、“贴”不如“黏”内涵丰富，形象。
3、“海边”不如“海岸”大气，有亮色。
4、“女孩”不如“女神”有包罗，有主宰性。
5、“向”不如“往”符合我的语言习惯。
6、“转”不如“侧”安静，含蓄。
7、“需要”不如“有需要”气息柔和，贴心。
8、“关于雪的联想”不如“关于下雪的联想”有动感，有场面。
（初稿的“……往这边侧过雪片般的脸”，“雪片般的”被我拿掉了；同时，对初稿的分行也做了调整。）
我选用字词的原则是：服从整体性，服从成熟性、服从自然性，服从新颖性，服从奇异性，服从宽泛性，服从准确性。它们互相矛盾时，着眼大局，首先是服从整体性，其次是服从成熟性。选用某些字词的根本原因，是用它们组织的语言能够符合诗的属性，凸显诗的特质。
我选用字词的目标是：既追求原汁原味，又追求虚美之境，二者兼得，我所欲也。
二、古诗词中的炼字
诗歌的语言是最凝练的，往往一词一句就能生动地描摹出事物的特征，深刻地反映思想内容。
诗歌的形象、表达技巧和作品的思想内容、作者的观点态度都要通过语言这个载体表现出来。
分析关键字词，应从以下五个方面入手：
1．立足炼字达意
“炼字”指锤炼词语，指诗人经过反复琢磨，从词汇宝库中挑选出最贴切、最精确、最生动形象的词语来描摹事物或表情达意。分析“炼字”，就是品味用得好的词语深藏的情感，或品味其形象深刻的表意效果。许多诗中都有一些特别值得重视的关键词语，通常使全诗增色不少，诗中的词语一般为动词、形容词、副词、数词等。
(1)炼动词
动词尤其是非动词活用为动词往往能够使全诗的语言生动形象，如张先《天仙子》中的诗句：
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
月本是相对静止的，但因为有了云的飘动，将“月”也写得动起来了。着一“破”字，写出明月冲破云层的动感。“花”本也是相对静止的，用一“弄”字，便将它写得摇曳多姿起来。“弄”字意在点明：从云缝中探出头来的月亮，把月光洒在娇花上，像给娇花蒙上了一层轻柔的白纱，晚风轻轻地撩拨着含羞带娇的花，花在月光的映照下摆弄着娇羞柔美的倩影。“破”“弄”两词，将云、月、花三种景物都人格化了，富有生命感。
炼动词的表达效果主要有：
化静为动，化凡为美，有动态感，生动形象等。
(2)炼形容词
形容词不仅可以从形、声、色、光等方面点出事物的特点，还能传达出作者的感情。如韦应物《赋得暮雨送李胄》：
楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。相送情无限，沾襟比散丝。
“重”和“迟”字，用意精深：细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。
炼形容词(含修饰词)的表达效果主要有：
化抽象为具体，变无形为有形，使人如闻其声，如见其人，如触其物，如历其境；其中表色彩的词能够增强描写的色彩感和画面感，渲染气氛。
(3)炼副词
副词常用来限制、修饰动词、形容词，以表示程度、范围、时间等意义。巧妙地使用副词，常能使诗歌的内容变得深刻。如李益《夜上受降城闻笛》中的句子：
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
“尽”字，写出了戍边将士无一例外的思乡之情。
炼副词的表达效果主要有：
在古典诗词中，副词的锤炼运用恰当时，可以收到疏通文气、开合呼应、悠扬委曲、活跃情韵、化板滞为流动等美学效果。
(4)炼数词
数词不只可以写出事物的数量，它在诗歌中的巧妙使用常收到出人意料的表达效果。如齐己的《早梅》中的句子：
前村深雪里，昨夜一枝开。
梅花开于百花之前是谓“早”，而这“一枝”又先于其他众梅，悄然“早”开，更显出此梅的不同寻常，也更契合诗题“早梅”。
炼数词的表达效果有：
经作者精心提炼的数量词，能产生丰富隽永的诗情。
(5)炼叠词
词语叠用对于考生来说并不陌生，它们大量出现在写景抒情的诗文中。如刘庭信《[南吕]一枝花·春日送别》中的两句：
丝丝杨柳风，点点梨花雨。
“丝丝”指风轻，“点点”指雨柔。“丝丝”“点点”两个叠词，音韵和谐，把春天特有的风轻雨柔的美好韵味淋漓写出；同时暗含了柳摇若风、花落如雨的比喻，形象生动地描绘了春天的美妙画面，为下面的抒情做好铺垫。
炼叠词的主要表达效果有：
一是能突出景物的特征，使景物的特征更加鲜明；二是具有抒情性；三是能唤起读者的情感和想象；四是能增强语言的韵律感或是起强调作用。
2．考虑词类活用
词类的活用，有时具有化腐朽为神奇的功能，诗歌中的词类活用以形容词居多。如周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》中的句子：
风老莺雏，雨肥梅子。
“老”，有“使……变老”的意思，雏鸟从待哺到翅羽渐丰，由翅翼渐丰再到展翅离巢，这不是一天两天的事，岁月的风霜使得雏莺渐渐变老；“肥”，“使……变得肥大”，梅子，从青涩到圆润，从瘦小到肥圆，也就是几场雨水浸润的结果。作者用拟人手法，既写出了莺与梅各自的现有形态，也写出了它们各自成长的动态历程，既形象生动，又耐人咀嚼；既给读者以形象的美感，又给人以哲思的愉悦。可谓含义隽永，令人回味无穷。
3．体察精当修辞
辞格运用之妙全在于恰到好处地叙事状物、传情达意。其中又以拟人居多。风月花草，在诗人、词家眼中莫不可以被人格化，如杜甫《春夜喜雨》：好雨知时节，当春乃发生。
关键词语是“知”字，雨本无知，因人而知，诗人运用拟人化的手法，加入人的情感，用一“知”字写出善解人意之春雨，妙趣横生。此外，夸张、通感等手法，在锤炼字眼时也常为诗人所垂青。
4．着眼情感主旨
分析关键词语要着眼全篇，结合诗歌的内容，看怎样强化诗歌的情调氛围，如何体现诗歌的思想主旨。如张继的《枫桥夜泊》：
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
该诗借对景物的描写，渲染了幽寂清冷的氛围，“愁”是该诗的关键词语，也是该诗的“诗眼”，一个“愁”字点醒全篇，定下全诗的感情基调，体现出诗人的内心情感。
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