咏小寨沟瀑布群
谁奏高山流水音？穿云裂石动人心。满崖大小丝弦响，万叠飞泉一竖琴。
【谢春江点评】作者以问句开局，未见瀑布，先闻其音，高山流水已是点出，身处山地，闻的是水声，虽知是水声，却故意设问，谁在奏啊？奏得那么悦耳？高山流水是成语，本身藏着一个典故，里面有个古代俞伯牙，以樵者钟子期解其琴音，而引为知音的美好故事，诗人这儿，悄悄地用了个典，以瀑布的知音自许，同时为诗的继续，埋了一个不错的楔子。看第二句，高山流水，也可能是清泉小溪什么的，必须要点明是瀑布，诗人用“穿云裂石”四个字一下子便解决了，能穿云，水的出处岂能不高？分明出于高山之顶部；而裂石，水的冲击力量之大，可想而知，此水声自然非瀑布莫属了，而撼动人心，也就因此顺理而成章了。紧接着，由声及景，诗人把幕布一下揭开，原来是满崖大大小小的丝弦一样的瀑布在作响！这个美丽的寛镜头一出现，便把瀑布群的主题举重若轻的点了个明明白白。诗人显而意犹未尽，他要说，这奏出美妙音乐的瀑布群不正是一架作响的竖琴吗？此句一出，再与首句对照着看，这一个十分贴切的巧喻，使这首写景诗顿时见得完美充实，虽然整首诗才寥寥二十八个字！
02
闲居漫笔
散漫不求人识予，出门何似闭门居？身需社保一张卡，心系家藏半壁书。
思友已栽君子竹，爱诗那羡美人鱼。女儿恰服减肥药，淡食粗茶共晏如。
【谢春江点评】这首七律，编者选自诗人的《鱼韵十律》，鱼韵不易押，作者一押十首，踩同样的韵脚，如同信步，其底气之厚，可以想见。《闲居漫笔》这题目，很接近古人的《自况》，往往是夫子自道，其中用以寄示友好的居多，不太讲究微言大义，每说些身边事与心中所想。看看本诗作者怎么写他的闲居生活的。诗一开头，作者就在“闲”字上，做起了文章，因为“闲”，便无妨“散漫”；常“闭门”而居，也正见证了“闲”，对“闲”没失落感，不像有些当官的下来后。“不求人识余”的坦然，是心态的表白，真实而自然。以下的第一副对子中，“社保”二字，点出了“闲”的来由，是退休了，也点出了“闲”的保证，有“社保”呢，生活无虞！退休带来的“闲”，并非意味着没事干，文化人离不开书，有大量的时间可以看“半壁书”了，不言欣喜而欣喜自在，上句的铺垫，引出下句，似不经意，分外难得。紧接着，第二副对子，更有意思，拿“君子竹”对“美人鱼”，既工且巧。其内涵形象而生动，前句借“君子竹”喻挚友，以栽竹寄托对朋友的思念；后句把对诗的热恋执着，不是“美人”可以与之相提并论的，写得确有些险，但无不当。细品之，滋味独特。最后二句，笔锋一转，忽而说起了随他而居的女儿，女儿已大，与上代人想的自有不一致处，诗人甘于“淡食粗茶”是生活无心追求精致，他女儿则是出于“减肥”的需要，目标虽有异，却殊途同归，相处“晏如”，作者在此，突的借此事幽上一默，其闲居心态之好，已尽跃然纸上。题目既曰“漫笔”，适当地“漫”一下，并不离题，讲的还是闲居生活。如朋友抵膝而谈，非学术讨论，更非外交谈判，随意才好，不是吗？写旧体诗，写当代人所见、所想、所行。农耕时代积淀的旧词库，应有新的扩展，以敷描述新意象之用。此理论，诗作者是呼吁者，更是力行者。读他的诗，新词汇不时被精确而巧妙地应用着，有时代气息，不陈腐，继往开来，读着读着，每每令人有一种耳目一新的感觉，清新流利，尽管用的是旧格律，从不逾矩，毫无窘迫、斧凿的痕迹。上面这首律诗，就是个例子。
03
风雪夜早睡，戏作
结集寒云墨一洼，行人遭袭冻成虾。闻窗缝里钻风片，见路灯前旋雪花。
围毯裹衾如作茧，缩头藏颈似栖鸦。放翁僵卧思边戍，我愧襟怀不及他。
【谢春江点评】首联寒云如墨，温度骤降，此为雪之前兆也，为下面句子的出现打了前站，作了铺垫。颔联风雪不失时地登场，一风一雪，有“灯”字在，夜也有了着落。风原是无形物，自窗缝入，即成“片”，妙趣横生；雪花曰“旋”，证风之在。炼字之精，令人称绝。颈联由室外写到室内，作者入诗也，此联做一“冷”字，同时做一“睡”字，冷而致卧，人同此情，“围毯裹衾”、“缩头藏颈”，极言其冷，与上第二句之“冻”字相呼应，复以“茧”“鸦”自喻自“残”，信为题中“戏”字之来由，尤为生色不少。那题中还有一“早”字呢？看官莫急，来了！尾联杨郎平时必不早睡，故人虽在床，却未能安然入梦，这“早”字便有着了，好好在这儿用了暗示法，让读者去推理，更有味儿。不能安然入梦，思绪还在，在想什么啊？诗人的他，想到了陆游，在古诗人中，他对陆游情有独钟，对陆诗可谓烂熟于心中，同样是在不胜寒冷的风雨之夜，陆游同样避寒在床，吟下的“僵卧孤村不自哀， 尚思为国戍轮台”这二句诗（见陆游《十一月四日风雨大作》一诗），自然而然地出现在杨郎的脑中，并把自己与陆游的襟怀作了对比，突显出杨郎不仅爱陆游的诗，更敬仰陆游的人品，陆游的爱国之心。而当前我国周边的不少邻国，正与我国为领土、领海事在摩擦着，与当年陆游所处的国情，有某种类似之处，所以这个典，用得非常得当，前人白居易曾云：“诗歌合为时而著，……”杨郎此时此地，用了这个典，一下子把这首诗的境界提高了一个层次，若是风雪夜仅止于咏风雪，不能有所突破，那这首诗写得再细腻、再生动，仍复是一首不能逃脱平庸的帽子，为什么？不过吟风弄月呗！
梅花开了
寂寂一棵梅，幽幽花正好。
可怜相约开，不在同枝老。
北辰老师点评：
此诗语言明快、婉约，意象简明、优明。以梅花喻人情，人世间多少有情人，相约一起绽放青春，却不能同枝到老。在古代，多是“痴心女子负情汉”，在现代，多是女子“人往高处走”。人来到这个世界上，都有权追求自己的幸福，倒也无可厚非。但前后对比，于梅花的凄美冷艳中，倒能品味出别样的情味来。（摘自《竹竿河畔诗文乐园》）
洛京访名花
来世做儿郎，娇妻娶两房。
东厢藏魏紫，西屋隐姚黄。
颜德贵老师点评：
此诗艺术张力十足，魅力强大。咋一看，女诗人脱口而出，直抒胸臆，表达一名女子大胆奇怪的情绪，突兀，令人咋舌震惊，或许还令男人们浮想联翩。诗的后两句写景，照应了诗题，用典雅致，双关精当。凝神远思，方能明白诗人为何会脱口“来世做儿郎，娇妻娶两房”了。原来是花中之王太娇美了，才会让人油然而生爱意，以至出现非分占有之念。（摘自《诗好自然香》）
小哥儿时趣语
画线隔天朝上扬，身高总要外婆量。
小哥常会低声问，可晓妈妈长几长？
歌乐山人老师点评：
前两句写外婆为小哥画线量身高，表现了外婆与外孙的亲密无间，外婆希望外孙快快长大。后两句表现了儿童的天真，妈妈在孩子眼里是高大的，自己天天长高，妈妈也天天长高，按照这种惯性思维，那可不晓得妈妈要"长几长"呀！让人忍俊不禁。（摘自《竹竿河畔诗文乐园》）
雨后闲题
南园泼墨雨初停，飞燕尖荷入画屏。
最是顽皮池畔柳，玉珠摇洒逗蜻蜓。
北辰老师点评：
此诗写夏日雨后的田园，描绘细致、生动，对田园生活的喜爱，充盈其中，可谓句句景语皆情语，把握住了“诗缘情”的本质，不失为好诗。（摘自《竹竿河畔诗文乐园》）
三五夜同君楼台赏月
清辉一地洗尘泥，君我攀肩两望痴。
欲问盈盈今夜意，同谁浩浩诉相思。
泉水港湾老师点评：
《三五夜同君楼台赏月》太粗心了，题目居然掉了一字，同君楼台赏月，同哪个君？掉了一个郎字。但，这个粗心就妙：满篇没有一个月字，而起笔就是在月下，啧啧啧，我们看到的只是剪影，你自己近距离接触的柔情蜜意是攀肩搭背，还互相望着发了痴（明显的秀恩爱、撒狗粮嘛！）
最有希望的是转词：欲问今夜盈盈意，？也许还想着读诗的才子？唉，最要命的是落句：同谁浩浩诉相思。？——原来是个否定句哦。
词人写诗也婉转、清丽。就是一个小场景，写来却是情趣盎然。可见笔力！（摘自《竹竿河畔诗文乐园》）
秋游龙门石窟
金石雕神像，云岩供窟龛。
藤枯垂绝壁，水碧照流岚。
苔迹斑痕抚，唐风魏骨参。
千秋何应老，尘梦正犹酣。
北辰老师点评：
通过这一首五律，能看出作者诗才进步之速。前三联对仗工整，而且下字精准，描写生动，诗味浓厚，含蓄有致。例如，作者不说山间烟岚倒映水中，那是普通写法，作者偏说水碧照流岚。水不深不缓，则不似镜，不似镜则不能照。流的是水，但是流水照见的山岚，却仿佛是流动的。细味这一切，是不是含蓄的，充满诗味的？本诗颈联，使用的是当句对，苔迹对斑痕，唐风对魏骨，抚对参。这样对仗，也属工对，而且新颖，能增添诗味。（摘自《竹竿河畔诗文乐园》）
浣溪沙·赏菊
才见轻霜开到痴。路牙亭角各催诗。冷清孤傲展风姿。
惯向闲中言淡泊，偏从浅处问参差。秋香心事许谁知？
绿腰老师点评：
“惯向闲中言淡薄，偏从浅处问参差。”殷俊秀的词素来造句自然流畅，不见雕凿。这便是功底。我们写诗词，遣词造句要斟酌，要“炼”，但不可着痕迹，一着痕迹便觉滞涩。读《赏菊》犹如见一淡如菊的佳人在菊丛中浅笑。（摘自《竹竿河畔诗文乐园》）
巫山一段云·初冬遣怀
霜压梢头叶，风抛纸上诗。竹摇窗外两三枝，自与自扶持。
言觉谁真觉？怀痴我共痴。笑将冷暖报君知，寄半半藏私。
萍水相逢老师点评：
此词上片写景，霜压中“压”字可见霜厚，正合初冬节令特点。一“压”一“抛”鲜活生动，画面感强，写竹间的自扶持正如夫妻间互帮互助，为下文作铺垫。下片抒情以疑问句过渡，既是问自己又是问夫君，其实答案是肯定的，夫妻举案齐眉，携手共进，你痴我也痴。面对身边的痴心爱人，愿将人间冷暖一起分享，但是又怕他为自己担心，所以只好报喜不报忧，寄半半藏私这是经过犹豫后作出的决定，足见夫妻爱之深。（摘自《竹竿河畔诗文乐园》）
南乡一剪梅·邀游十八潭
檐下燕呢喃，为我噙来水墨函。一纸诗心谁共诉？先与春谈，再与花谈。
何处惹情添？大悟风光十八潭。结伴同游晴正好，丝柳纤纤，青草纤纤。
沈德松老师点评：
诗句委婉，动人心弦。燕子为什么檐下叫唤，原来是给我们噙来水墨函。燕子噙来湿漉漉的春泥，竟被诗人的心愿化为水墨函。比喻的举杯，意象的换盏，构思的巧妙，情绪的乐观，让诗句的营养特别丰富，让诗句的味道尤其新鲜。
由“函”便想到“纸”，由“纸”便想到“诗”，这有日便有月的联想，把格局布置得山水相连。再由此来引出下文：“一纸诗心谁共诉？先与春谈，再与花谈。”因时点景，左右逢源。拟人手法的运用，让景象和事象融洽无间。相邀相约，同肝共胆。“春”呀，“花”呀，“我”呀，“她”呀，都成了亲密的伙伴。可见气氛的热烈，场面的壮观。去十八潭品水，去五峰山爬山。“结伴同游睛正好，丝柳纤纤，青草纤纤”。多种生命模式的呈现，使语义增值和意义丰满。人和自然界就这么契合，自然界和人就这么缠绵。（摘自沈德松老师《诗与诗人》）
1.七律·母亲节感怀
梅组学员/刘光敏
五月鸣蜩水尚凉，披衣戴笠种秧忙。
庭萱带雨迎风立，玉燕衔虫喂子尝。
老茧皆因磨濯重，慈颜总把苦辛藏。
劬劳白发满双鬓，唯愿儿孙志气扬。
评阅老师方立新点评：仄起首句入韵，韵字凉、忙、尝、藏、扬属平水韵下平七阳韵。整首诗按律诗仄起首句押韵格式创作（七律多为首句押韵式），很好。整首诗起承转合尚可。韵字尝和藏虽有平卷舌之分，但韵腹韵尾声调皆同，疑有同音字押韵，缺少抑扬顿挫之感。中二联对仗中，句式节奏好似都用二二二一节奏句式（庭萱／带雨／迎风／立，慈颜／总把／苦辛／藏），因而显得节奏无变化。
2.七绝·滨江之晨
兰组学员/何敏
几水晨微雾霭朦，河堤翠柳薄纱笼。
遥山近水皆飘渺，野鸟惊鸣似梦中。
评阅老师郑林点评：此诗写滨江之晨，通篇围绕一雾字展开，句句紧扣主题，写景有远有近、有声有色，遣词造句中规中矩、格律合度，不错。但句句写雾，未免意象太过单一，词汇量亦不足。全篇无亮点，短短四句即有重复之字，可见疏于炼字，尤当注意。未明起承转合之理，结构松散。写诗或有味、或有韵、或有趣、或有理，总之当言之有物，哪怕平白如话，亦当暗含机趣。
3.与友人送别
竹组学员/王永玲
北风侵蜀道，积雪压枝头。
落日声无息，离人语不休。
同行三载阔，结伴百川游。
怎奈终须别，孤灯满腹愁。
评阅老师郑伟点评：这是一首不错的送别诗。气脉比较流畅，情景交融，表达也比较到位。首联交代送别的场景，颔联采用对比手法，颈联回忆曾经的美好相处，为结尾的情感表达增加了浓度。所谓赋比兴皆有，应该点赞。
4.七绝·得石
菊组学员/李东
翠壑丹岩十万重，浮天一片白云封。
挑云拟上峨眉去，知是峨眉第几峰。
评阅老师郑伟点评：这应该是题石诗，起句写石上图案形状及颜色，很大气。承句和起句成并列关系，换个视角转到天上，水云一线。转句挑云到峨眉，很有想象力，但结句没有写好。此处如果作问意，既然知，何来问，至少前面省略多了点，表达不清楚。如果本句作肯定之意，觉得缺少诗味。不知是否想写该向峨眉第几峰之意？
5.七绝·鼎山月夜赏梅
琴组学员/龚元祥
瘦枝清逸不沾尘，数点殷红早报春。
三九寒风知雅意，一轮冰魄照香魂。
评阅老师陈毅点评：此诗平起平收，通韵押十二恩韵。第一句通过对梅花花枝外形的描写起，塑造了一个清瘦、高洁的形象。第二句用“数点、红、春”对梅花花开的季节、花开的态势及颜色进行具体描写。第三句转到对寒风与梅的关系上来写。第四句点题，用冰魄照香魂来抒发月夜赏梅的“情”，写出梅花凌寒盛开芳香四溢的气魄。整首诗脉络清晰，总体较好。不足之处：第三、第四句之间有断裂，因果关系不强。
6.七绝·冬日感怀（通韵）
棋组学员/陈厚湧
天寒地冻冰霜厉，树老苔枯岁月增。
槛外新梅传喜气，亭前垂柳待春风。
评阅老师杨永会点评：此诗平起仄收，首句不入韵，偶数句押十四英平声韵。其平仄符合“替对粘”的规则，两联诗的节奏也有变化，且没有犯三平尾、三仄尾和孤平，是一首符合格律的七言绝句。诗的首句点题，从当前的天气起笔，接着写冬日植物的荒凉，饱含岁月沧桑。第三句笔锋一转，“槛外梅香”将“树老苔枯”的感伤一下子转到“喜上眉梢”中来。最后一句的“垂柳”既续写上文的树之“枯老”，也顺承了“新梅传喜气”的春意，“春风吹又生”近在眼前，言尽意长，令人回味期盼。
7.七绝·月下问梅
书组学员/罗小红
风寒月冷独徘徊，蓑草连天满目哀。
一缕幽香轻拂过，才知冷蕊斗霜来。
评阅老师吴廷宇点评：全诗押韵，平起平收。首句押韵，三个韵字徊、哀、来都押十灰韵。格律上，平仄符合要求，粘对替符合要求，没有三平尾、三仄尾和孤平。章法上，起承转合都围绕梅而写，整体境界统一。首句起，月冷风寒，独自一人徘徊在江边，第二句承，那满目的蓑草让人倍感凄凉。第三句转，笔锋一转，忽然，一缕幽香飘过，沁人心脾。第四句合，循香望去，原来是一树寒梅正迎着风霜，傲然绽放。句意清楚，造句通顺。整体意境较好，一二两句用凄风、冷月、蓑草、寒江等渲染出冷寂凄清的环境，衬托作者内心的哀愁。第三句忽然一转，未见梅影，先闻其香，使人内心一振，第四句赞美了梅花傲雪凌霜的精神，使作者心中豁然开朗：自己不应像梅花一样，振作精神，勇斗人生的风雨吗？更何况，冬天来了，春天还会远吗？诗写得不错，点赞！不足之处：应避免重字“冷”。
8.七绝·乡音
画组学员/钟家财
清泉洒落九重天，薄雾飞扬绕树巅。
那日童音田埂上，今朝唯鸟闹枝间。
评阅老师杨俊点评：前两句对家乡优美景色的描写，同时瀑布有声，第三四句转接，用以前的童音（有人），对比如今的鸟音（无人），从而反衬出家乡无人，老家无人，抒发出一种对于家乡的不舍。唯字用得极好，但第一句感觉是为凑句而写。对于初学者来说还是不错。但炼字还应加强。配词一首蝶恋花：回望山间笼薄雾，天上清泉，疑是瑶台瀑。捻作丝弦声不住，停停走走千回顾。//遥忆当年田埂处，散学儿童，鸢纸随风舞。却看而今乡下树，唯余鸟雀歌如故。
老宅
徐武
青槐绿柳掩门前，夜寂听蛙好入眠。
老屋沧桑人健在，木窗黯淡物依然。
徘徊小院寻初月，止步篱笆忆逝年。
久别双亲思念远，祖魂路险梦团圆。
【点评】青槐绿柳门前之景，夜寂听蛙室内之音。槐柳生色，门庭自有生气。而诗人夜里听蛙方能入眠。夜寂为人寂也。三四见题，本联相生。写木窗黯淡可知老屋沧桑。自身健在，旧物依然。五句下转，因无眠而出室，小院与篱笆承物依然三字。徘徊寻初月，止步忆逝年，物是人非之感。忆者何人，七八交待，久别双亲，梦里团圆。
老宅怀旧（新韵）
廉世伟
古镇陈街旧草房，粪堆畜圈土石墙。
油灯泥壁贴年画，火棍锅台供灶王。
帽筒方桌草蓆炕，座钟紫柜木头窗。
湯熬野菜加盐苦，饭煮粗粮拌酱香。
【点评】此诗非起承转合之法。四联为并列关系。谓之起承承承。李东阳《麓堂诗话》曰：律诗起承转合，不为无法，但不可泥。泥之则撑柱对待，四方八角，无圆活生动之意。此诗首句入题，以下七句围绕怀旧展开。列举生活中的旧物，以蒙太奇技法，镜头的变换，组成了一幅动静结合的画面。以粗茶淡饭食之犹香作结，回味那个时代的美好生活。
老宅
李桂娟
迟扫长阶久覆苔，每过陈宅每徘徊。
木栏昔日爹亲栅，春韭当年娘自栽。
藤杪今攀高屋去，桃花已向外墙开。
钟情独有梁间燕，不改初心岁岁来。
【点评】迟扫长阶，主语为我。久覆苔主语为宅。宅多年未扫而又久覆苍苔，宅之老也。二句主语为我，每字复用，情感加倍。徘徊必有所思，三四他年之事，五六今日之景，今昔对比，皆有思有情。七八回应首句，我迟扫而小燕不改初心，此情托笔于燕，人不来而心自来也。
老宅(新韵)
于润忠
草舍三间两户家，时光瓶载少年华。
妈妈艺谌穿针绣，奶奶娴熟纺绩麻。
外祖悬河说五义，家兄倒海续七侠。
儿童记忆如春树，开在心头梦里花。
【点评】此诗中间四句，有句式句调稠叠之瑕。一首诗中句式，句调的稠密重叠为艺术戒律所不许，律诗中两联要有变化，要有起伏。此诗中两联，妈妈，奶奶，外祖，家兄，四个类同字面配置在一起，形成重复的句调，读来呆板。
日
孙国尊
眼中同一物，何以不同情。
介甫踌躇满，义山惆怅生。
黄昏非本意，破晓是衷声。
共处蓝天下，半阴兼半晴。
【点评】诗注是对诗意的补充说明。作者诗下有注，可知此诗是对王安石与李商隐这两首写日诗的评论。若不加注，诗题用【读王介甫元日李义山登乐游原二诗写日】，也能让人看得明白。全诗采用总分总结构，起结相应。起联破题总说，中四分说二诗情感与义理，尾联归题又总说。一诗中分说两事，章法大致如此。如高达夫【送李少府贬峡中王少府贬长沙】。眼中同一物，何以不同情。诗人写日，所见虽是一物，但王写朝阳，李写落日。寓意有别，情感自是不同。王介甫写元日，踌躇满志，正值新法实行，所见的是由暗转明的朝阳，字里行间洋溢着推行新法的信念。故曰，破晓是衷声。而李义山惆怅的是黄昏来临，时光短暂。日薄西山而入漫漫长夜。言外之意则是慨叹身世，迟暮之感，以及国运衰退的伤悲。故曰，黄昏非本意。五承四，六承三之构。共处蓝天下，半阴兼半晴。尾联结出朝阳与夕阳，是对首联，何以不同情的回应。
雨（新韵）
李雅妮
小城嘉澍夜，万籁竞喧嚣。
才见苍穹裂，又听叠鼓敲。
玉珠跌碎碎，黛叶弄嘈嘈。
晓至街衢净，北山出浴娇。
【点评】小城夜雨，万物竞喧嚣之声。起笔破题说雨，中四承二句喧嚣。才见，又听，先是电闪，而后雷鸣。玉珠碎碎，黛叶嘈嘈，皆是雨中之音。七八转笔，夜雨晨晴，街衢湿净，北山出浴。余以为，净字可炼，前有喧嚣，此句宜以静字相换。此诗优点，好看好听，善用动词，中四有变化。好看者，章法通透，次序安排，承接有法。好听者，字词典雅，如嘉澍，玉珠，黛叶等词。颔颈两联句式变化，三四句是二二一结构，五六句是二一二结构。
八月情思（新韵）
程友松
风来蝉噪晓，逐日燕归迟。
黄叶怜新树，白云忆旧诗。
泉因朝露冷，月为晚枫痴。
蛩问梧桐句，秋心知不知？
【点评】八月，秋之季节。风来蝉噪，闻蚕声而有悲秋之意。但情在何处，思之何情。是思乡，是怀人，还是慨叹人生。欲解此诗，全在尾联。“蛩问梧桐句，秋心知不知”乃化用易安《行香子》，李清照与赵明诚分居两处，写下“草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间，天上愁浓”。作者引用李清照之词，诉己离情别绪，此是情思所在。逐日燕归迟，以燕自比，秋至迟归，此语思乡。黄叶飘零，白云悠悠，慨叹人生。白云忆旧诗，令我想起李白的“浮云游子意，落日故人情”。泉因朝露冷，月为晚枫痴。我又想起了曹孟德的“譬如朝露，去日苦多”，月为作者，枫为故人。此诗萧瑟苍凉，含蓄凄婉。感流年易逝，诉人间真情。
云
韩克之
日燥三层气，根藏万里川。
霞拥一片火。雾罩几重山。
落地身融水，飞身水化烟。
风挥无墨笔，潇洒画青天。
【点评】日气蒸腾而成云，《说文解字》曰：“云，大泽之润气”。万里川为云起之处。霞、雾为其变化。云，飘渺不定，处变不惊。仰观天象不卑，俯视万物不亢。霞拥一片火，怀揣爱心。飞身水化烟，化风而去。潇洒恬淡，无怨无悔，任人评说。落地身融水，飞身水化烟。流水对动感十足，既连接又有变化。以身，水二字连接。落、融、飞、化四字加以变化。
风
孙国尊
八月耳边声，遐思遇少陵。
联床夜下雨，广厦梦中形。
寒士思千缕，云楼筑百层。
古今虽同季，不再是曾经。
【点评】作者神交古人，夜闻八月风声而起怀古思贤之念。穿越时空，入【茅屋为秋风所破歌】之境，联床风雨，与少陵促膝长谈。“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山”。是二人谈论之事。广厦梦中形，寒士思千缕，写少陵之愿。云楼筑百层，不再是曾经，写作者之答。诗圣若闻今日读书人所居，已达当年之愿，亦当欣颜矣。
父亲
孙国尊
菜畦几垄，饮尽十年汗水，铺就一人求学路；
繁鬓千丝， 淹留半辈辛酸，刻成百卷教科书。
【点评】构造楹联，随人随事，各异其法。此联暗点法，虽未明言其父，而读者能知属意所在。上联意，十年汗水，田垄勤耕，为子求学铺路，言父之行。下联意，半辈辛酸，斑斑白发，精神可为后辈学习之典范。言父之品。上联菜畦几垄，以疑问叙之，长处在于含蓄隽妙，不着议论，然作之自然。此联上下联虽两相琢对，事实各异，而其气势声情，则上下一贯，堪称佳构。
怀念我的父亲
李雅妮
心装绮梦，扁担栖肩，四十载村官，全身皆正气；
汗洒田畴，白霜染鬓，一根筋汉子，两袖有清风。
【点评】此联用事能举其大端，用词不事雕巧。心装绮梦写愿，汗洒田畴写行。扁担栖扁，事中嵌景，白霜染鬓，景中含意。四十载村官，一根筋汗子，以双点法言其父。全身皆正气，两袖有清风言父之品行。此联先分后总，第三分句为主语。本期联作，前两副联均为长联。长联难作，既须对仗工妙，又须自然挺劲，着笔须气势充足，措词要圆转如意，清丽可诵。第一副联分句为四六七结构，第二副联分句为四四五五结构。联之用字，响亮而有精神之字，四字句，五字句在第三字，六字句在第三字或第五字。七字句在第五字。以上综合前修之论，与读者共享。
父亲
李桂娟
爱深似海 枯而不悔；
肩厚如山 崩亦无言。
【点评】有不凡之意，方有不凡之联语。此联上联明点父爱，下联暗点父恩。海枯不悔，爱之深也。肩如山厚，恩之重也。山崩而无言，言父一生操劳，至死不逾，奉献而不语。凡为此人此物作联，当从特殊处立言，庶所成之联语，只能用于此人此物，不能移用他处。此联题父亲，似海，如山，不悔，无言之句，写出父亲之品德，精神，立言准确。
元旦前夜口占/王聪颖
夜咬冰花一枕凉，天生皓齿月担当。
西风漫解清辉意，开口先尝白雪香。
【王守仁点评】冰花可咬，月肯担当，清辉解意，白雪尝香，用比兴手法，想象新奇，造境优美，立意高深。过去一年的总结，新一年的展望尽在白雪香之中。
2023年第一缕阳光/刘庆霖
春风千里绿云翔，未许新冠独自狂。
如果每天都有毒，定知解药是阳光。
【王守仁点评】首句以春风、绿云造境，起势壮丽宏大，给人新一年温暖的感觉。这样开局的态势下，新冠病毒在诗人藐视的眼目中显得微不足道了。未许两字颇有力度，似乎有一种能量欲同新冠对垒决战。转句轻巧，结句与首句相呼应，落的实在厚重亦是对全诗和诗题的破解。有“一身之元气足,则外邪不侵;一国之元气足,则外侮不凌”之味道。显示了诗人强大的内心和对未来的希望及高瞻远瞩的心理状态。
疫中过细河有作/李显彬
昏灯暗月小桥西，瘦柳垂条伤满堤。
步道无人风寂寞，空中三五老鸦啼。
【王守仁点评】以景开篇，以景收结，置情于景，情景交融。昏灯暗月，瘦柳垂条，步道无人，三五鸦啼，加之伤满堤，风寂寞等语句，咏叹低沉，满篇色调灰暗。尤其结句之三五鸦啼，有马致远的“枯藤老树昏鸦”意象，给人以悲怆感觉。虽没直接写疫情，疫情的严重状态却深深的压抑心头。全诗语言生动，形象鲜明，颇耐咀嚼。
无题/王靖
为避风寒少路途，风寒怎奈倍亲吾。
原来骨硬非真硬，一遇高烧骨变酥。
【王守仁点评】怕风寒却被风寒袭击，原来自我感觉体质良好，但一经高烧便觉不适。诗人没有平铺直叙，而用曲径通幽之笔。不说外出，说少路途;不说染病，说倍亲吾。骨头硬，因病却变骨头酥。一般说法绝句应忌重字，该诗中置两个风字，两个寒字，两个骨字，两个硬字对整篇却不觉冗赘，不影响表达意思明确。可见重字并非绝句之大忌。
风中竹/雷胜龙
君看山中竹，风来尽折腰。
莫将刚直论，顺势是新潮。
【王守仁点评】古往今来咏竹诗词甚多，且多赞竹节之高。而此诗反其意下笔，角度颇新。竹有节不刚，风来折腰，顺势而生，乃竹之优势也。齿坚舌软，齿落舌存，故《庄子·盗跖》曰:“顺吾意则生，逆吾心则死。”可见随潮流而动何等重要。虽为咏物诗，实含人生哲理，咀嚼有味。诗无达诂，个人对同一事物的认知角度不同，便有不同的表达方式。语言平易可亲，意思显豁好懂，写来似不经意。这恰似艺术上臻于化工、得鱼忘筌的表现。
疫后新词/雷胜龙
杨过盼杨康，新词入典章。
行程须看马，顺手莫牵羊。
【王守仁点评】题目：疫后新词，满篇以新词叙述疫后状态，杨过、杨康乃当年香港电视剧《射雕英雄传》中父子俩人，用此名代阳过了盼阳康，调侃有味。疫情防控期间核酸检测注重红、黄、绿三码，只有绿码可行。诗人用同音“马”取代“码”字，马与行程相携，乃有意为之。收结又换另一同音“羊”代阴阳之“阳”，使羊与马相对。疫情期间产生的流行语入诗，诙谐幽默，调侃有味。稍有不足乃承句“新词”与题目相同，如果改为“时髦”或“流行”岂不是更好？
冬至/王教平
长街少人迹，恍若入空城。
踏碎楼前雪，惊闻咳嗽声。
【王守仁点评】城空人未空，楼前踏雪与惊闻咳嗽声，便是疫情期间的真实写照。典型场景，典型状况，典型角度，言简意赅，可谓疫情期间典型作品。
谒毛泽东故居丁/海军
林深传虎啸，池浅有龙吟。
家族许吾国，乾坤说到今。
【王守仁点评】毛泽东故居是大题材，用五绝来写颇有难度，非大手笔不得表现其深邃。“林深传虎啸，池浅有龙吟”两句蕴意深邃，极有气势。将韶山藏有龙脉的地理风水表现得恰到好处。韶山一方水土养育出毛泽民，毛泽覃，毛泽建，毛楚雄等毛家虎威弟子和毛泽东这样真龙领袖。林深与池浅，虎啸与龙吟，对仗工稳有致。转句“家族许吾国”正是毛家七位烈士为革命流尽鲜血，奉献宝贵生命的真实写照，家国情怀感人至深。结句“乾坤说到今”更是落地有声，震人耳目，毛氏满门忠烈，德风流布天地，福佑于民。诗有深意，亦得趣味。
杮
灯笼一盏盏，颜色有深浅。
若要讨欢心，人前先服软。
【王守仁点评】秋天是成熟的季节，柿子树也结满了丰收果实。用“灯笼”形容成熟的柿子非常形象，“一盏盏”表示结果之丰盛。“颜色有深浅”在秋阳照射下，先熟后熟同挂一树，赤橙黄绿各颜色皆有，故有深浅之说。转句出人意料，“若要讨欢心”，丰收了不一定讨人喜欢，成熟了也不一定讨人喜欢，那么怎么才讨人喜欢呢？最后告知“人前先服软”，只有变软了，吃到嘴里了，才使人心满意足。如果细细品味含有更深一层意思，为人处世何尝不是如此。硬了没人喜欢，只有人前先服软，不生阻碍，才会路路通顺。这正是咏物诗的寄意特征。
雪后梅花开
窗启香盈室，隆冬绽锦霞。
雪深封一径，不得近梅花。
【王守仁点评】作者构思巧妙，用欲擒故纵手法，不泄露春之消息。首先从嗅觉下笔，告诉人有香盈室，接着是视觉的传达，“隆冬绽锦霞”，示以颜色的感觉。转句“雪深封一径”，继之深化了隆冬的意境。一个封字喻雪之大，阻断了人亲近梅花的行为。生出对雪的怨恨。雪后一茎梅花含苞怒放，给寒冷寂寞的人一道靓丽的风景，使逆境之人看到了希望和生出暖意。诗有不足乃收尾“不得”二字，将雪与梅花的轻重位置发生漂移、错位，显示出为难情绪，缺少不达目的誓不罢休勇气，有违初心。使诗格降低，弱化了诗的意境。如将不字改为“还”字，既“还得近梅花”，其势破空而来，将作者对梅花的深情厚意向深处挖掘一步，余味无穷，让诗的主旨放在梅花上，岂不是更好。
祖父的旱烟袋（通韵）
桑杆铜锅青玉嘴，荷包一甩挎腰间。
农家日子百千味，难抵餐余那口烟。
【王守仁点评】旱烟袋中国传统的民间吸烟用具，同西方喜欢的烟斗不同，说明了中西文化的差异。烟袋头多用铜铸，烟杆木质，最好的是用一种叫老鸹眼的灌木树条制作，此树条中空，树条外装饰天然花纹，做烟杆最为漂亮。烟嘴有玻璃、玉石、玛瑙诸多种，当然玉为最佳。因其质柔，噙嘴内易咬得住，感觉舒适。乡村老人吸烟还需荷包俗称烟口袋搭配，荷包由女人制作，往往要绣上荷花。一般由恋人绣制，颇为男人所珍。平常挂于腰带或裤带，取烟沫方便。诗的前两句“桑杆铜锅青玉嘴，荷包一甩挎腰间”。正是对这一烟袋、烟口袋的描写，极其形象准确。前两句实写，转结句则用叙述语言表达吸烟之瘾。“农家日子百千味，难抵餐余那口烟”。百千味非言饮食，更包含了生活中的艰辛与甜蜜及种种喜欢和嗜好。但哪一种比得上饭后的烟给人的快感带来的舒心啊。俗话说得好:饭后一袋烟，賽过活神仙。可见乡村老人的满足是那样简单而随意。由旱烟袋这一物像发出作者对祖父的深切怀念。可见作者构思精巧，于生活用品取材有致。
题核酸检测造假
国难之时发大财，众生愁苦尽抛开。
棉签能变金元宝，颠倒阴阳滚滚来。
【王守仁点评】核酸检测造假，已成为当前媒体热点之一。作者及时抓住防疫防控这一重大主题进行鞭挞声讨，为百姓发出正义的呐喊。三年时间的新冠病毒传播，国家投入了大量的资金，及时对患者免费救治并加强全面的防控工作。涌现出许多可歌可泣的英雄般抗疫人物，人民群众对政府的抗疫政策给予积极配合。而近一年资本投入防疫后，借全民核酸检测之机进行黄绿码造假，大发国难之财，尤其是私营检测企业行贿地方官员后，利用公权力，防控层层加码，封城封路封居民区，迫停各类商铺堂食，强迫群众进行核酸检测，使公费医疗保险资金大量流入个人腰包，引起人民群众不满而怨声载道，破坏了政府在人民中的公信力。诗首句“国难之时发大财”，直奔主题，一锤钟响，震撼有声，此句是对检测企业贪婪无德的怒吼。“众生愁苦尽抛开”则是对地方官员贪腐的鞭挞。
过秦岭
乡音别后已无痕，又种些些白发根。
一到平川莫回首，高峰隔断楚家门。
【王守仁点评】离故乡太久，乡音已经模糊不清，似乎完全忘记了，“无痕”二字道出无限凄苦。一“根”字乃诗之眼，乡愁如同根根白发剃了又生出来，缕缕不息。谁能斩断时间的流逝呢。“一到平川莫回首”过了秦岭眼前一马平川，离故乡越来越近，秦岭的高峰隔断了多少年回家的路，此时千万别回头，回头了便触痛那一缕乡愁。转结两句喻作者悲欣交集，感慨万端，韵味深厚，弥漫着一层淡淡的忧伤情绪。全诗扣题紧密，感情丰富。
渔歌
欸乃遣谁听，秋风下洞庭。
唤来双白鹭，划破一天青。
【王守仁点评】欸乃摇橹之声，以声音开篇颇为新奇，由声觉转换为视觉，可知有渔船在湖面驶过，秋天正是洞庭湖鱼虾肥美季节。转句“唤来双白鹭”，化用了苏轼“”何处飞来双白鹭”，唤来乃呼唤也，呼唤白鹭来分享收获的鱼虾亦或是作者的优然惬意？天空的白鹭，牵动了作者的目光，并以深情的关注，才获得“划破一天青”的感觉。白鹭飞过蓝天，作者用划破二字示意天的澄净明澈与白鹭飞翔的速度及壮态，足见作者炼字之功夫。尤其是欸乃，下，唤，划等动词入诗，用笔轻闲，增加了画面优美和活力。
晨见
林杪连山色，烟青淡墨图。
霜风芦雪散，有客钓江湖。
【王守仁点评】树杪后边是一抹淡淡的山色，远处村烟袅袅，浓淡相宜。秋风吹荡如雪芦花，岸边有客持竿垂钓。好一幅山水画面。山静烟浮，芦飞水动，只有钓客悠闲恬淡，守着鱼竿。可谓心中有画，笔下有诗。给当今浮躁平淡的生活，吹来一缕沁入肺腑的清风。
隔离
镇日居家也泰然，一张藤椅坐窗前。
枝头小鸟休怜我，你有逍遥万里天。
【王守仁点评】新冠病毒袭来，人心恐慌，如临大敌，纷纷避疫。唯独作者虽居家隔离，却藐视生死，坦然处之。安坐窗前藤椅，悠然外望。见枝头小鸟而生出感慨，进而羡慕鸟儿拥有万里云天的自由。照常理人总是可怜鸟儿，但现在隔离的人是不是比鸟儿还可怜？鸟儿呀，“你有逍遥万里天”而我只有一张藤椅而已，欲破门而出游览山水已不可能。借与窗前鸟儿对话交流，吐被隔离之怨。
（一）野菊
不宜瑶笙不宜房，露也泠泠风也狂。
一簌清薄一簌色，半山白紫半山黄。
心苦非为情浓淡，香残何许梦篱墙。
瑶池一别五千载，谁是月下簪花郎？
点评：
该诗古风体，作者擅长古风，其诗作古香古色，古味颇浓。
菊为诗家之爱物。菊象征一种气节，一种价值观；一种理想。古今诗人笔下之菊，形神各异，传达着不同的人生态度和理想追求。有陶潜东篱之菊，易安小院之菊，黄巢长安之菊。本诗作者心中的菊有别于以上大家，是生长于旷野深山的野菊。她远离尘嚣，迎风顶露，主宰秋野。作者将菊放在广阔视野环境中，成功运用拟人通感等手法，动静结合，视野开阔，呈现的是浓淡相间，色彩斑斓，摇曳多姿，气象不凡的“半山白紫半山黄”的菊的世界。
陶潜之菊，悠然自得；易安之菊，菊我相怜；黄巢之菊霸气凌人；本诗之菊，乃是野菊。野菊苦守，远离红尘，不许篱墙，不怕香残，追求为何？第五六句打下一个大大问号。最后两句，突兀而起，翻空出奇，“瑶池一别五千载，谁是月下簪花郎？”将视野推向一个极其广阔的艺术时空。原来野菊本是仙品，不恋瑶池，不慕世俗，五千年等待，苦苦的坚守，只为她全新的更高的理想追求。这也就回应了首句，干净利落收束全诗。
（二）无题
西风也有痴情处，
南南北北，冰心劳它护。
几回晶莹歌婉转，
一霎肯将足儿驻？
梅花争把雪花妒，
人间天上，谁比此花素？
嫁与天涯春做主，
明年相见相识不？
点评：
本首仿蝶恋花之作，未冠词牌，为求自由抒写。
该词通篇拟人手法，高明之处在于起句领起即反弹琵琶，逆向思维，创新出奇。自古以来，文人笔下，西风多是肃杀之主。西风凛冽，草木凋零；继而悲秋，伤秋，落入俗套。试看该词首句“西风也有痴情处”，令人耳目一新。西风脚步勤快，婉转欢歌，传报冬的信息；南南北北遍行大地，耐得辛劳，不肯驻足，为的是呵护“晶莹冰心”。如此痴情，经冬不衰，“痴”得实在可爱。
下阕首句，由冰而雪，又出奇兵。“梅花争把雪花妒”。梅花雪花，同为高洁，难解难分，“明知不是雪，为有暗香来”。“梅须逊雪三分白，雪输梅花一段香。”古来品评，难分伯仲，致使诗人掩卷，评家搁笔。作者笔下抑梅扬雪吗？非也。从来梅雪相衬，互为表里。本词写雪为主，借梅衬雪，以美托美，笔法灵动，自然流出“人间天上，谁比此花素”一句。雪花随风，千千万万，漫布天涯，大地山川，深林草莽；高高低低，万里皆白，主宰乾坤，任我联想，尽可想象。
“嫁与天涯春做主”，颇显幽默，当然是“美女不愁嫁”。春风一来，吻去携走，隐去踪迹，全然消融。渗透大地，催起新绿，汇入江河，清涛漫流，随春而去，怡然升华。年年绿相似，岁岁雪不同，明年的雪还是今年的雪么?结句一问，意味无穷，令人深思。
（三）感冬
塞外寒溪碧水，岭间霜木丹枫。
鹭飞惊破苇花丛。
南北客，展眼已初冬。
昼短须怜岁暮，心安休叹时穷。
行藏由己且从容，
邀明月，把酒待春风。
点评：
《感冬》一词，词牌为“江月晃重山”。上下两阕均由“西江月”之头，“小重山”之尾合成。该词牌可见于金代文学大家元好问《初到嵩山时作》。
所感之冬正是初冬，秋色已老，北风愈凉。塞外岭间，寒溪碧水，霜木丹枫。一派明净安宁的北国之秋。作者所造之境，素雅清寒，明丽典雅，不费笔墨。不经意间，白鹭飞起，惊破安宁谧静的芦苇花丛，飞向蓝天远山。画面静中有动，意境深远。
妙在“南北客”句，由“望”而感，过度自然，上下两片，情景交融。借助“南北客”之目力，“展眼已初冬”，长城线上远望，长城内外，白山黑水，平原河渠，皆着初冬景色。景收眼底，人在景中，不能不望冬兴叹，大有天地逆旅，时光荏苒，人生苦短之愁绪。
上片重在“感冬”写景，下片则抒情言志。面对岁暮冬寒，珍惜时光，心安莫叹，行藏由己，从容淡定。反映出积极乐观的人生态度。春冬代序，乃大自然之法则，且邀明月，把酒待春，明年更好；此豁达大度，颇具智者风度。
（四）琴有弦兮
琴有弦兮弦有机，山有木兮木有实。
心冷非是月光冷，花痴只因蝶翼痴。
谁敢寻欢一醉耳？我且掷杯大笑之！
贻笑买醉恣郎怜，殷勤肯许五十期？
休把今日悔当初，当初岂俟得今日？！
不齿猖狂倾海辈，放怀潇洒凌云志。
半生蹉跎半生梦，漫天星斗漫天诗！
叮咛彼此不应恨，弹泪怕教沾君衣！
点评：
此诗为歌行体。论诗知人，作者多读古诗词，撷珠积玉，心领神会，文学根底颇厚实，兼以灵感袭来，故有如此佳作。
依照感情线索，追溯写作动因，所写或郎情妾意，或钟期伯牙，花痴蝶恋，不悔初心。是爱情？是友情？抑或是对待生活的一种态度，人生的理想追求？可以是其一，也可是多种情愫复合交织，三者全是。
通观全诗，神思飞扬，大开大合，跳跃性极大。抒情主人公似从先秦走来，路遇魏晋，走进盛唐。沿中华诗词长廊，参拜历代诗祖，熏染满身诗香，走进我们的生活。诗之开篇，诗骚之风甚浓，中露谪仙飘逸之影，后隐文君白头之叹。诗情流泻，跌宕起伏；豪情万丈与缠绵悱恻为伍，粗犷放纵与潇洒风流并存，热情奔放与理性赤诚同在，放浪形骸与小心告诫相间。爱得痴迷，爱得疯狂，爱得深沉，爱得流泪，爱得心疼，也爱得时有担心。中有“休把今日悔当初”末了又“叮咛彼此不应恨，弹泪怕教沾君衣。”如此大爱真爱之笼罩，通篇竟未见一个“爱”字，真可谓“不著一字，尽得风流。”
本诗用典，灵活自然，不留痕迹。首句蕴含中华传统文化“琴瑟之音”，二句则改造楚之《越人歌》，由“山有木兮木有枝”，变为“山有木兮木有实。”一字之变，更切本诗题意，奠定了全诗的感情基础，警示着真爱的理性良知。
造句新奇，妙语叠出，是本诗又一特色。“心冷非是月光冷，花痴只因蝶翼痴。”“半生蹉跎半生梦，漫天星斗漫天诗！”高古之下中，时有对仗，镶嵌其中，将痴情至爱，诗酒生活，理想追求，写得绮丽多姿，境界全新。
一、伊犁寄梦
山川如画聚韶光，总觉弦歌带酒香。
非借陈辞邀素月，待偕旧雨看斜阳。
风和曾欲追鸿影，景美终难控马缰。
惠远鼓传千里外，九城早已换新装。
点评：
此律用七阳韵。全诗紧扣主题，措辞典雅，对仗工稳，起承转合，跌宕有致。首联出句言简意赅，一语点出伊犁山水如诗如画，而韶光聚焉。王诜《玉楼春》有云：“花虽不语莺能语。莫放韶光容易去”，“山川如画聚韶光”即寓此意。对句以“总觉弦歌带酒香”似在不经意间喻示伊犁盛产美酒，乃西域美酒之乡。山水如画，对酒聆歌，其乐何如！然作者不想借古人陈辞吟风弄月，只想偕伊犁旧友看雨后斜阳，领略北疆天籁之美。风和日丽，鸿影翩然，确实令人神往。近看繁花茂树，绿草如茵；远望蓝天白云，峰巅戴雪。景色之殊，使人目不暇接，以致连马缰也难控制，任其驰骋于伊犁山水之间，而流连忘返。尾联以惠远鼓楼传送千里的钟鼓之声，揭示伊犁建国以来翻天覆地的巨大变化，结句以“九城早已换新装”收束全诗，首尾呼应，余韵悠长。
律诗所忌，除犯题、犯重、出韵、合掌之外，如果严格要求，还应避免上尾（出句邻近两联末字声调相同）。此律不仅没有犯题、犯重、出韵、合掌之弊，观其出句末字“光”“月”“影”“外”分别用平、入、上、去四声，注重声调变化，避免了上尾，此等功夫非一般作手可及也。
二、神往伊犁
曾经几度梦中行，梦似江南草木菁。
流韵伊河飘玉带，出尘冰雪化琼英。
百年追忆将军府，万里长传戍笛声。
拜读今朝诗与月，风华不减昔时名。
点评：
梦中伊犁，宛若江南。伊河如玉带而流韵，冰雪化琼英而出尘；将军府追忆百年，戍笛声长传万里。颔颈两联，对仗工稳。且有色有声，有动有静，由近及遥，抚今思古，纵横捭阖，笔力沉雄。尾联以今日风华不减，点出伊州诗词之昌盛。此律起承转合，俱合规矩，允称佳作。
三、遥和杨金亭先生无题十章（之一）
孤怀烛泪旧曾谙，忍听阳关曲叠三。
云海苍茫啼杜宇，情丝缱绻吐春蚕。
香山拾级赏青翠，湘水横舟忆湛蓝。
长抚无弦琴上月，庄生蝶梦得详参。
点评：
此诗作者王亚平，乃当代著名诗人。杨金亭先生赏识亚平于三十年之前，亚平长沐春风，不忘说项之德，对杨公素以师事之。相知之深，无出其右。此律乃次和杨金亭先生悼亡之作，情辞并茂，深谙原作精义。“亦忧伤，亦美丽，颇得玉溪风神。”哀婉之中，不失潇洒。
此律首联之“烛泪”取义“蜡炬成灰泪始干”，“阳关三叠”为送别之曲，因寓生离死别之义。颔联之“杜宇”啼声为“行不得也！”，“情丝”句化自“春蚕到死丝方尽”，故尔益增悲苦之情。颈联一转，回忆香山拾级，湘水横舟，往事如烟，物是人非，阴阳阻隔，人何以堪！尾联以“无弦琴”寓“悼亡”苦衷，其可悲者，唯在“蝶梦”之中始可晤对，寄意之深，非常人可及。是作用意幽深，化典无痕，词句清雅，对仗工稳。倘非高手断难为此也。
四、【临江仙】菊花
萧瑟谁怜芳骨瘦，繁霜任落枝头。东篱风韵对深秋。搴帘香淡淡，入酒意悠悠。
淡泊由来无媚态，幽怀慵问闲愁。芳心应许伴清流。只怜花渐老，辜负月如钩。
点评：
每见今人言诗词，多奉情真、意新为圭臬。殊不知诗词之可读，犹在意趣。意所不尽，而有余者之谓趣。是犹听钟而得其希微，乘月而思游汗漫。窅然直用，将与造化者周流，此其趣也。小徒晗曦诗词，已谙此中三昧。咏物词乃托物言志或借物抒情之作，刘熙载《艺概》有云：“咏物隐然只是咏怀，盖个中有我也。”词中所咏之物多为作者自况，或流露其人生态度，或寄寓美好愿望，或包涵生活哲理，或表现生活情趣。《临江仙·菊花》一词格律谨严，词句简约深沉，情致冷艳清绝，襟抱孤高潇洒，而意趣存焉。诗如其人，词如其人，其此之谓乎！
五、梦中给父亲写信
家书几页寄清晨，心底呼声字字亲。
每向灯前读温暖，无从膝下享天真。
为师数载彰豪气，植树千行赶早春。
父爱如山山亦小，苍凉不见梦中人。
点评：
此律用平水十一真韵，全篇无合掌、上尾、撞韵、挤韵、连韵、平头之弊，格律娴熟，对仗工稳。吐属自然，真情可感。
惟觉措辞炼字，尚欠炉锤，吹求之下，可见瑕疵。其如：既称“梦中”写信，然并未见“写”，而径作“家书几页寄清晨”便欠推敲，“心底呼声”，亦觉不稳。“每向”、“无从”未能达意，如改为“思向”、“难从”则境界出矣；“读”、“享”两字对仗虽工，惜不贴切。颔联对句如改为“膝下扮天真”，乃尽得“莱子”娱亲之意也。“为师”与“豪气”何涉？不若改作“…呕心血”，以之对“…赶早春”，则对仗益工。“呕”字虽仄声，然出句小拗可不计，且对句第五字可以平声“迎”字救之，拗救之法，谅无不谙也。心血之“心”读音同“新”，此即借音对仗之法，如此可避牵强。“千行”嫌多，盍作“千株”；“赶早春”改为“迎早春”，似觉差胜。尾联乃作者得意之笔，固当留之。
曾闻她人对此诗评语恒多溢美，仁智之见，弥觉可珍，惟期读者鉴之。
改稿：
梦中给父亲写信
家书敬写到清晨，笔下情浓字字亲。
思向灯前送温暖，难从膝下扮天真。
为师数载呕心血，植树千株迎早春。
父爱如山山亦小，苍凉不见梦中人。
六、冬夜吟怀
无端梦醒夜难眠，辗转一宵嚼苦甜。
十载未曾归故里，生儿不会讲方言。
点评：
作者因失眠而萌桑梓之思，并抒感慨：十载未曾还乡，连生在异乡的孩子都不会说家乡话，可为一叹。诗有真情，故亦感人。
若以平水韵观之，此诗中：眠，上平声一先韵；甜，下平声十四盐韵；言，上平声十三元韵。而第二句中”一”与”嚼”两字，俱是入声，故尔此绝显然出韵并失律（孤平）。不过，既然作者三韵混用，且不避入声，乃知此诗或用新韵也，若按新韵视之，则此绝完全合律。但是，按照常规，使用新韵宜做标注（新韵）。
七绝仅仅二十八个字，固宜言简意赅。此绝诗题既为“冬夜吟怀”，且第二句中已用“一宵”，首句再用“夜”字，语意重复，已触犯题之忌。而且既然“梦醒”，则知前已入梦，并非“辗转一宵”。而“咀嚼”之“嚼”用此则觉不伦，由是观之，起承两句似欠锤炼。加之眠、甜、言三字同声（阳平），韵失跌宕，究属美中不足。是以略做修润。
改正稿：
冬夜吟怀（新韵）
思乡梦断竟难眠，聊向诗中品苦甘。
十载未曾归故里，生儿不会讲方言。
七、【鹧鸪天】参加合唱团
洗却铅华不染尘，流莺婉转好迷人。
一堂高雅琴声绕，六月清凉画意新。
归本色，返童真，千帆过尽笑浮云。
平生至乐音符上，脸上桃花绽几分。
点评：
《鹧鸪天》又名《思佳客》，全词计五十五个字，前后片各三平韵，前片第三、四句与过片三言两句多作对偶。
本篇符合词律，韵用《词林正韵》第六部。内容积极乐观，格调清新流畅。作者基本掌握了《鹧鸪天》的写作方法，把参加合唱团的喜悦心情，以及合唱团的场景表达的比较充分、细致。倘若在内容上再作推敲，可成佳作。
按：参加合唱一般需要化妆，铅华者，化妆之物也，洗却铅华用此有违常识，似欠推敲。流莺婉转用来形容合唱之气势，总觉纤弱，不太贴切，而且“好迷人”三字嫌俗。六月，乃暑天也，纵有画意，谅亦难得清凉，还宜再酌。两个三字对，已经告诉读者，合唱团成员俱非年轻，似乎都是赋闲之人，不过，既然前句首字用“归”，后句首字改用“见”字可免合掌之弊。千帆句乃突兀之笔，思维跳跃太快，未能准确表达意旨。尾联虽见真情，然措辞失于随意，尚需再作调整。鉴此，余乃不揣翦陋，试做修润，冀蒙认可。
改稿：
【鹧鸪天】参加合唱团
不忘初心不染尘，歌声嘹亮遏行云。
悠扬未觉琴筝老，欢畅犹知曲调新。
归本色，见童真，引吭多是赋闲人。
深情已寄音符上，粲若桃花满面春。
八、自 题
江左殷公子，生涯异别人。
无朋花作客，不日酒为邻。
潇洒经风雨，骄狂逐世尘。
更兼春草句，天下号诗神。
点评：
作者殷某，自封“天下诗神”，放言要砸遍诗词界“大咖”！邓某不才，与熊盛元、熊东遨都在被砸之列。尝闻“口出狂言，必有奇才。”及观其诗，不禁哑然失笑。今日有暇，愿与吟坛同好一起欣赏。是作开篇即是病句，公子乃对他人之子的敬称，作者并非名门世家，而自称公子，期期为其不取也！生涯句乃废话，每个人的生涯都不尽相同，”异别人”三字诘屈聱牙，究欠锤炼。颔联出句似吐真言，没有朋友，只好采几朵野花，聊充客人。然花若有知，未必情愿。对句文理不通，”不日”用此不伦不类，固待推敲。“作”、“为”两字已涉合掌，此乃对仗常识，奈何不知？颈联”潇洒”两字有高雅之义，用此总觉牵强。骄狂一句底是实话，然追逐世上之尘，则类聚、群分可鉴也。风雨与世尘对仗不工，但若放宽尺度，亦不必求全。南朝.谢灵运 《登池上楼》诗有云：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”而时人誉之。殷生之作，有攀附之意，达者不为也！末句“天下号诗神”究系笑话，天下之大，人才辈出，诗神桂冠岂可妄戴！口出狂言，失于叫嚣，徒然贻笑耳！
七律.梦春（新韵）
郭妙灵
弃笔抛书抱枕眠，依稀信步下田园。
山前翠柳摇淑影，圃内桃花炫靓颜。
倏尔刚观红朵笑，朦胧又谛稚莺喧。
三春伴梦留香久，画意诗情酿锦篇。
这是一首写景状物佳作。想象奇丽且合情合理。写景意象鲜明，从形声色三方面把春光描写得栩栩如生，洋溢着诗情画意，给读者以美的享受。
首联，“弃笔抛书抱枕眠，依稀信步下田园”，首句写入睡，为下文写梦境作铺垫。这句话连用了弃、抛、抱三个动词，形象贴切。第二句破题，写进入梦境。依稀一词用得好，显示了梦的境界。
颔联，“山前翠柳摇淑影，圃内桃花炫靓颜”，这一联描写梦中所见，描写仲春美景。出句说山前翠绿的柳树摇动美丽的影子，对句说园圃里的桃花在炫耀靓丽的容颜，这用了拟人的修辞手法，赋予了桃花以人的思想感情。这两句上句写动景，下句写静景，作到了动静结合。
这一联对仗工整。
颈联，“倏尔刚观红朵笑，朦胧又谛稚莺喧”，这一联再继续描写春光。出句说忽然间看到了红花在微笑，这用了拟人修辞格。对句说模模糊糊听到了黄莺在啼叫，喧闹。上句写形（笑貌），下句写声（鸟叫）。
这一联对仗极工。仿佛——朦胧（副词，刚——又（副词），观——谛（动词），红朵——黄莺（名词），笑——喧（动词）。可见做到了上下句词性相对，结构一致，句式相同，（都是描写句，都是无主句）。
尾联，“三春伴梦留香久，诗情画意酿锦篇”，上句说阳春三月的美景在梦中陪伴我，梦中美好的感觉久久难忘，“香”比喻梦中美好的感受。句中“梦”既照应了题目，又收束了全诗。下句说这梦中的诗情画意使我酝酿出了这锦绣般的诗篇，再次照应题目，交待这首诗的素材来自梦中所见所闻。
通过以上分析，可知这首诗有以下几点优长。
1，主旨鲜明，笔墨集中，全诗紧扣梦境所见所闻，无一赘余字词。
2，语言朴实而又鲜活，无一晦涩生辟字词，恰当地运用了一些修辞手法和动词、形容词，使语言极富感染力、表现力。
3，结构严谨，条理清晰。首联破题，写进入梦境。二三联分别用生花妙笔描写梦中所见所闻。最后一联又总写梦的美好感受久久难忘，并交待这首诗正是“梦”的再现。全诗起承转合自如，联与联之间环环相扣，浑然一体。
这些都值得我们学习借鉴。
山 居
白水
一径晴还雨，凉风忽报秋。
摊书筛竹影，捲幔叠山楼。
日暮人初静，林深云未收。
阿谁摇椅上，天地正悠悠。
【宁宏点评】
此诗借对山居景物的描写，抒发诗人恬澹自适、旷达的情怀。开篇便见小路乍晴还雨，凉风报秋。拟人化给全文定了一个早秋怡人的基调。
颔联一句摊书筛竹影，便可感稼轩词满江红“细读离骚，饱看修竹”的灵感亮光，这联常见情景，已然是妙手偶得佳句，竹影则又寄寓了高洁心志。
颈联写日暮人静，深林云浮，在牧之“白云深处有人家”的温馨意境中新添一种宁静，可触可感，与上联动静交替，相得益彰。此时山居画面生动鲜明，静美怡人，作者由此引发的快意便在尾联喷薄而出：“阿谁搖椅上，天地正悠悠”。这奇特的想象，精巧的构思，浪漫的笔触，让山居闲适自得，空灵清静，悠然其乐的诗情画意一览无余。这是全文的点睛之笔，匠心之最。这里有禅心初现的设问，明知故问的渲染，有置诗人主体情感于天地万物的客体，以客体感受表主体之意，其技法与谪仙人“相看两不厌，只有敬亭山”之作异曲同工。至此，作品的艺术感染力便不言而喻了。
（选自2022年常青笔会九月刊一等奖作品）
画/子豪
雁南飞
子豪
最怕孤村冷雨浓，思君却盼过秋冬。
衡阳雁去山千仞，代北春归梦几重。
有病人间常自缚，无灾天道被谁封。
迢迢客路多寥落，每到岭南闻夜蛩。
【宁宏点评】
此律写于壬寅大寒疫情防控严峻之际。正如白居易所提倡的“文章合为时而作“，这是一篇应时应景之作。作者以常见的物象以独特的视角写景抒怀，艺术上颇具匠心，动人心弦。
一、标题雁南飞平中有奇，画面鲜明且引人共鸣：鸟尚思暖，人岂非焉。给全文一个厚重的情感铺垫，首联“最怕孤村冷雨浓，思君却盼过秋冬”，用一个极致的程度副词“最”和“却”，构成转折句式，将思君之浓情淋漓尽致，这里君的拟人化用得很高明，是照应标题雁南飞追求的那份温暖。颔联化典续写期盼春回雁归的愿望，从时空的跨度生动形象的递进情感。衡阳山千仞，代北梦几重，山高水远唯求心中那春之君，意境深情美妙。
二、整体看，中间二联对仗工整情景交融，承上启下，层层深入把期盼春归，疫情无情，天道无奈的情与理写得力透纸背。
三、尾联与首联形成闭环，再次表达羁旅人生的乡愁和深沉的家国情怀。营造了一个蒙太奇画面，仿佛作者读者都是那向着光明温暖奋力飞去的南飞雁。
画/宁宏
水调歌头·屈原颂
华慧娟
苍莽楚天阔，逸响楚辞尊。叹千年抱遗恨，追亘古精魂。试问《离骚》谁锲？烨烨情怀洞彻。声动九天云。漫漫路求索，擎绝世清芬。
仰贤士，求美政，誓从仁。《九章》见证，忧愤掀浪力千钧。风骨何堪昏聩，愤怒终离尘界。宁死守灵根。凤起鸣超越，精魄屹乾坤。
【宁宏点评】
屈原是中国历史上第一个伟大的爱国诗人，中国浪漫主义文学的奠基人。他是楚辞的开创者和代表作家。作为中国文学的双璧之一楚辞主要作品是《离骚》《九歌》《九章》《天问》等。本文作者能紧扣《楚辞》抒怀。
词的上阕首句意象开阔，化用了鲁迅先生对《离骚》的评价“逸响伟辞，卓绝一世”。盛赞《楚辞》，又用一设问，引出离骚鸿篇，喻其烨烨情怀，声动九天云，绝世清芬，这里叠词夸张的手法可给予读者获得司马迁云屈原“推其志，虽与日月争光可以”的艺术美感，而“清芬”一词又可给人以离骚独创香草美人的艺术联想，故整个上阕是有声色的。
下阕引《九章》，用仰，求，誓几个动词和排比短句增强文章的节奏感和表现力，简洁地叙述了屈原的人生理想和忧愤，叹其风骨。妙在结尾能以《楚辞》的经典意象之一“凤”比喻屈原，赋予了词一个美好的意境，呼应开篇完成了颂赞。
至此作者慧性和笔力可见一斑。但上阕的精魂与下阕的精魄语义重复，个别句子欠工。依照词人的功底，在内涵和创新方面尚有较大空间。总之，瑕不掩瑜，堪为佳作矣。
（选自2022年常青笔会六月刊二等奖作品）
劳动节诗颂快递小哥并献给所有劳动者
周文彰
身影随风到万家，霜天雪夜送光华。
感人最是封城日，脚下双轮尽彩霞。
【宁宏点评】
此中华诗词学会会长颂赞劳动者的诗作。作品践行了文艺要为人民，写时代，出精品的中国文联中国作协会议精神，表现了诗家强烈的时代感使命感，饱含了对劳动者的感情。诗以小见大，内涵丰富，技法精湛。
全文4句28字，写了10个意象，作者点石成金，巧妙布局，或虚实结合，或前后照应，或层层推进，通过恰当的修辞，使作品颇具艺术感染力。如对人物描写简笔勾勒用:身影随风，突出特征用:脚下风轮，综合了多种修辞：双脚对比万家寓意辛苦，风雪反衬光华，又喻快件为光华，寄物抒情。想像劳动者为彩霞借景抒情。其遣词自然清朗格调轻快温暖。全文贯穿了对劳动者的感情，创造了一个平凡的快递哥如彩霞的美好意境，且妙用：最，尽，两个程度副词，把对劳动者的礼赞推向了高潮。至此笔者认为诗家“文章合为时而著”，“诗缘情而绮靡”的境界和笔力已可见一斑。
（选自2022年百花微刊五月刊）
题《一苇江湖远》兼寄子豪兄
李乃祥
入目丹青驻足观，几番欲出几番难。
寻幽但爱千峰险，乘醉谁知一苇宽。
墨洒云天煎浊酒，琴鸣烟月荡清澜。
多情最是同行雁，画里江山并与看。
【宁宏点评】
此律扣题。首联开门见山直奔主题观丹青，两用几番一词以间隔反复的手法表达了对入目丹青欲罢不能的心理活动，中二联对仗工整，写景抒情虚实结合，动静交替，以想象表现读者千峰寻幽，一苇悠远，煮酒沉醉、泼墨呜琴的美妙感受，使一个内心旷达超凡脱俗的画家和一个沉醉丹青流连忘返的读者形象跃然纸上。
尾联又巧用拟人，托物言志，在人雁共鸣中完成对江山如画的观感之旅，深化了主题。全文意脉贯通，首尾呼应，层层递进，情景交融，感情充沛，有艺术表现力。
（选自2022年常青笔会十月刊二等奖作品）
画/宁宏
云祭祀
邓荣森
岁又清明难上坟，疫边几度有条文。
哀心幸得天公解，为我飘来一朵云。
【宁宏点评】
小诗写疫情期间的清明祭祀。起承交待背景：“难”“几度”道出了疫情下的无奈，写实铺垫，引发共鸣。
转结之妙有三：其一，天公有情，飘来云朵以解哀心。云之飘，物像色调柔和明净轻盈灵动，反衬上文的坟、疫、哀，应了王夫之评采薇说，合以乐景写哀倍其哀的艺术手法。与其说天上飘来一朵云，倒不如说作者心中有朵雨做的云，此时泪雨已滂沱。
其二，云这个物像巧妙地关联了互联网这种现代科技，照应了标题，形象地诠释了借云空间，网上祭扫寄托哀思得以安慰的主旨。
其三，云这个意象，固有的舒卷、浪漫、多姿多彩，还可令人遐想连篇、思绪飞扬，如高处望青云，不觉碧山暮。何日彩云归。除去巫山不是云等等，给读者广阔的想像空间。
总之，纤云弄巧，飘字伤情。诗作由此平中见奇，足见作者操千曲观千剑之功夫。
（选自2022年百花微刊四月刊）
画/宁宏
望海潮·桃花源
陈讲一
土家民俗，秦桑历史，酉阳最具传奇。流响似琴，晴云入水，洞天之外花溪。客醉燕归时。彩霞堆两岸，渲染桃枝。曲径幽香，随风缥缈乱沾衣。
陶公也应重题。对岩台置酒，松坞忘机。山色几分，兰舟得溯，豪情直上云霓。有趣赋诗词。满箧新风雅，何用迟疑。岁岁春临古渡，还许赴佳期。
【宁宏点评】
据悉重庆酉阳桃花源是专家认为最适合陶渊明同题散文所写的桃花源。关于此命题的诗文颇多，关键是在拓宽思路挖掘新意。陈讲一老师的词上阙主要写景，下阕叙事抒怀。
其特色为起势不凡。首句将酉阳的历史文化特色定格为最传奇引人入胜。让人想起这个明代的土司衙门所在地，青石街两旁的吊脚楼风俗和秦代避焚书坑愚到此的咸阳儒生沿着密迹古龙洞走进桃花源的历史，自然的引发出对桃花源景物的描写。
写景出彩。这里用了写实铺成桃花源的美丽，其流响似琴，青云入水静动互照，贯之彩霞沾衣的比喻和拟人表现了桃花盛开的壮观下阕叙事抒怀颇具匠心。用陶公也应重提放胆转折，写虚叙事。设想面对此景，饮酒岩台，兰舟得朔，赋诗词，吐风雅之能事，用豪气干云，何用迟疑，直抒胸臆，把才情满怀诗兴大发的文人墨客形象刻画得栩栩如生。
至此陶公避世消极的原创意义已荡然无存代之以高亢激昂的文人心仪山水的豪情，历史与现实的桃花源既浑然天成又不尽相同，作者赋予桃花源为大自然之清华令人壮怀激烈油然歌吟的意义，开拓和刷新了桃花源的意境。词作的艺术性也就可圈可点了。
（选自2022年百花微刊六月刊）
蜜 蜂
寻访群芳苦，采集一路香。
平生不识字，偏作探花郎。
段维点评：小诗妙在三四句，尤其是借“探花郎”与“不识字”形成反差，趣味顿生。
陈引奭点评
：以白话文作双关语，寓拙于巧，乃成诗中趣格。
落 雪
风缠雨绕乐飘飘，洒落云间破寂寥。
二十四番花信外，雪花生日在今朝。
安全东点评：把雪片比作花，不自作者始。然偶见亦亮眼目。结句或胎于清张景祁《浣溪沙》之“百花生日在今朝”句，然于此诗此处而有所发明，允称得宜。
绿 箩
斗室盆栽异众芳，新生绿叶怕发黄。
居家也与人相似，总喜阴来不喜阳。
沈利斌点评：借“绿箩”来写时事、抒情怀，便使此诗新颖别致，意亦不俗。虽以幽默风趣的笔调轻松写出，但也见苦中作乐、无可奈何之叹。
绣春台
一亭独立坐云间，雪后高台终日闲。
谁借东风针线活，千红万紫绣春山。
归樵点评：紧扣题面“绣”字，以联想引接法，使“东风”“针线”“绣”意外挽合，形成奇妙的反常合道的诗趣。
枫河里
黄花已死一霜中，白露将穷百草丛。
枫叶不知秋去也，飘摇犹唱满江红。
归樵点评：“飘摇”下得好，有不稳定，动荡不安的意思，定可视为诗眼。
空调工
一根绳索上高楼，饱尽炎凉不肯休。
门外依然有四季，房中只剩下春秋。
陈廷佑点评：题材、构思皆好，语言略感未佳。试改为：系根绳索上高楼，喝令炎凉莫过头。恨不推开冬与夏，房中只剩下春秋。供参考。
钱塘江看潮
铁臂连天动地摇，崩云喷雪折人腰。
旁人尽道风波恶，不解人心更胜潮。
安全东点评：首二写潮，末二写看潮之感，发人所未发之议，警切耐品，甚得咏物之要法。“铁臂”二字或可再调，盖其喻未见高妙肖物也。
仙寓山瀑布
家在高山最上头，云中日夜不知休。
一生都走下坡路，低到江河入海流。
归樵点评：水惟向低，方能入海，人惟向低，终成其高。翻笔出新，引人深思。
铁笼车看虎
昔年看虎不相通，我在人群虎在笼。
今日我还来看虎，虎于笼外我笼中。
张庆辉点评：不同年代不同情景下看虎，状貌对举，饶有意味。我不知道作者是否别有寄意——当然，这个并不重要，清人谭献在《复堂词录序》中有言:“作者之用心未必然，而读者之用心未必不然”，文本为个性化阅读提供了可能性和自由度，只有作者之文本与读者之解读形成审美闭环，作品才真正完成。若此说成立，容我认为——前二句，是为“权力已经关进笼子”的社会画像，后二句则反之。“不相通”言未及义。
韦散木点评：此绝句有章法可循。见吾桂乡贤冯振心先生《七言绝句作法举隅》第7法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。如唐·杜甫《解闷》：“一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州”；明·袁凯《扬州逢李十二衍》：“与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。如今白发知多少，风雨扬州共被眠”。此诗好在不仅用此章法做今昔观点对比（今是昨非），又能体现个人成长视角之差异。
李俊儒点评：回环反复，甚为有趣。此体效仿王荆公《谢公墩》而来。荆公诗云：“我名公字偶相同，我屋公墩在眼中。公去我来墩属我，不应墩姓尚随公。”惜第一句“不相通”难免凑韵。
过李鸿章故居看晚清地图
割地日俄赔款英，救国留下卖国名。
为求一纸条约在，多少河山画不成。
归樵点评：评价李鸿章以晚清地图切入，倒也十分得体中肯。
1.杏林观冰瀑
君如
开年春意动，野岭气清嘉。
新雪覆幽谷，寒林笼薄纱。
惊临琼玉宴，如照月宫华。
回望溜冰处，犹闻笑语哗。
评：记游写景的诗，起句有许多方法，但以奇崛或起兴，能快速切入主题为佳，另外尽量避免平淡和絮沓。开年春意动，开年算空话，无意义，春意动已经含时令。野岭点出地点以及杏林伏笔，这句过渡可以。颔联直写雪景，对仗工整，宏笔素描兼具，环境氛围浑然一体，有唐人气格。颈联则从形色上来感觉比拟，但这里两个问题需要注意下，一是上联杏林雪图，这里应该着重冰瀑的特色了，琼玉宴月宫华只是笼统的一种虚描，也可移之他景如大片白花，灯会。二是比拟的雷同，思维惯式了。尾联荡开，以滑冰场欢语热闹为结，虽乏深意，但托出人群，也颇得生机。
2.满江红 观影有感
陌上飘尘
旧处风陵，纷纭说、明心绝笔。知几许、撼山人物，暗寻题壁。此去朋俦成国士，向来风雨添陈迹。莫须有、千古满江红，如何觅。
连环扣，凝血碧。登阁上，惊涛拍。为风波亭下，岳公消息。击槊犹闻鸣铁骨，凭栏况是张颜色。回试看、词阕浩歌飙，心如一。
评：听歌观影诗词，现已成一大类题材。叙议生发自是必要，但大体要切本事，避免凭空发挥或偏题。本首以剧中地点风陵起笔，切入矫健。明心、撼山，用词准确，带出了岳飞及满江红词。此去朋俦两句有个转回，折到故事起因，思路不错。但莫须有，满江红，人皆熟知之语，没必要重叙。这里转到案件发生，为下片铺垫较好。过片三字句概括不太精炼，直接跳到朗诵场面。为风波亭下，岳公消息。这句是个赘笔。后面则描写剧中场面作结，情怀激烈，但少点深刻议论。满江红我也看过，感觉从人物去阐发延伸，为何设局，为何牺牲更好。这首上片几句很不错，但沉浸于片尾煽情，用墨太多，反而少了耐读性。
3.兔年吉祥
王世泽
素面柔情顺，灵心善意禅。
耳长听万籁，目远览千川。
捣药蟾宫寂，登台人世迁。
带携祥与乐，趁换地和天。
评：兔年咏兔，不过兔不像猫犬，与人生活熟悉而亲近，切入角度很多。兔的形象较固定化，典故和寄寓也较单薄，颇考作者笔力。首联有些凑泊，也没有兔的特色。不如就描绘兔子的形态如雪衣巧嘴，用比拟。二联的对比思路不错，但目远览千川这说鹰更适合。颈联用典，捣药可以和疫氛消弭结合起来，下句弱，并且和结尾意思重复，可重新琢磨。尾联有寄托，但少雅致和回味。总体上泛泛而谈，没有深入去考虑和选材，当然遣词凝练上也当提升。
4.孤心
水有五德
蹀躞行歌影一人，冥心内视涤纤尘。
只惭曾被虚名累，幸得犹知逸气真。
风拂寒云应见日，雨滋老木好回春。
何妨沥胆酬初愿，不负今生小住身。
评：一首自剖诗，思想性尤为重要。影一人，有些拗口，不如蹑，逐，伴。冥心内视，接得有些突兀。只惭曾被，幸得犹知，造词也浪费，保留只惭幸得转折意味足矣，可另加形容词丰富句意。颈联以景喻理，兼有自身境况写照，佳句。尾联振起精神，虽没提及何为初愿，但气度可感，顺势带出结句不负今生，则稍有些表达通俗，若能以合适的比兴，则更能引发读者共鸣。
5.花溪行吟
南庵
林下东君过浅沙，花溪十里属谁家。
临风草木鸣飞鸟，隔水渔樵见落花。
频与故人谈昨事，总留僧友趁新茶。
欲知当日兰亭处，回首丹青数晚霞。
评：林下可实可虚，东君含时令，首句轻快。次句直接点出十里，略窥景色区之宏大婉曲，花溪和属谁家则无实际意义，可考虑打磨。颔联抢眼，布置有远近结合，声色串连，动静变化，所以包含丰富，能直观体会也有画外想象。置于古人写景佳句中亦去之不远，瑕疵则是渔樵稍落古。颈联一转，写人在花溪的交游活动，进而衬托作者情趣，这一联意思较单薄。尾联的欲知，有些勉强，当日兰亭，当是虚言，这里过渡还是无来由。结句丹青数晚霞，意趣大减，和颔联审美迥异。这里景结是可以的，但最好选花溪特色或者映射作者内心的景物，多留白。
6.题紫蔗图
齐工
谁家甘蔗出高挑，犹解思乡慰寂寥。
三十年前横紫笛，随风飘向木兰桥。
评：紫皮甘蔗节大味甘，老幼皆爱。这首七绝则以见蔗图而引发思乡怀旧，甘蔗只是一个起兴和由头，重在个人情绪的表达，故起句并无对甘蔗图的形态直接描写。而是虚笔问句起，高挑一词较模糊，与次句引出安慰关联不大。“犹解思乡慰寂寥”，或作者主观触思，但逻辑上欠顺达。后两句就追忆旧事，横紫笛或可双关紫蔗，但结句没品出什么深意，木兰桥有故事？感觉和思乡寂寥也沾不上边，少了让人共情的元素。
7.元日游湖
兰兰
银花火树拽湖过，巨坝横空阻绿河。
古木参差圈鸟影，回廊素壁踏渔歌。
诸峰夹水流飞翠，一梦春霞遂浪波。
浅草长堤行不足，游人欢乐醉东坡。
评：直接以步行为线，以所见为换图，首句直接写景，银花火树若指烟花，拽字恰，但从后面连续性看，当为白天游览，就于理不合。银花火树也可形容披彩之树，而拽字又需斟酌了。巨坝句点出人工湖特色。颔联写景有穿插，能展现人物移动的视觉转换，但圈鸟影，费解。下句也对仗欠工，素壁可换。颈联有拓远景，但较泛泛，上句通用于山水，下句一梦春霞则有些莫名，硬凑了。这一联或细写湖畔佳处，或从游者情趣入手都更好。尾联浅草句不错，有收束和气息停顿，但带出的结句就显得意浅白，醉东坡也显得凑韵。
8.减花 闲题
山中兰
岁寒天冷，慢煮茶烟炉火影。手捧诗书，临晚消磨意自如。
人间比梦，枕上黄粱谁接踵。只有幽兰，每把馨香住远山。
评：这是首闲情托志的词。首先营造了一个冬日闲居烹茶的安静祥和场景，从茶烟，炉火，诗书，消磨等词，衬托作者内心淡泊和自惬的精神境界。第三句递到人的欲求上，顺势略作议论，人间种种皆如黄粱一梦，问句加强了语气。这一句的提起，正为第四句的反转，也是本词的宗旨所在，以幽兰喻人，住远山守馨香。整首气息和章法尚可，情怀可触。只是遣词上欠凝炼，如岁寒天冷、茶烟炉火皆可留一，手捧二字也无意义。
9.临江仙 春至（苏轼格）
水木青青
老树着花春正嫩，桃笺柳韵迷离。清风缱绻漾繁枝。远山云墨浅，汀水近江堤。
点画天然田野阔，东边吆喝扶犁，西边出埯幼苗肥。几帧风景好，燕雀语人知。
评：首句春正嫩，就点出初春，个人觉得不明说更好。迷离一词有想象，清风句动态感足。不过前三句都写花木，有些拖沓。上结终于拓开，远山云墨浅，这句细腻而有层次，精彩，可是接的汀水近江堤，就空洞，搭配不谐。下片插入了田野春耕，增加了生机活力。东边西边，有写实感，观察仔细，但是少回味，虽然讲究真实，但选材和加工很重要的。最后总括一句，带出议论燕雀语人知，几帧一词不恰，表示风景不连贯，不浑然一体了，帧也是仄声，不如就用此间。
10.采桑子 除夕友聚
涓涓清泉
流光溢彩新春夜，草木芳琼。玉液芳琼，盛宴高杯卅载情。
白驹过隙韶华远，舞曲声声。祝语声声，红蝶纷飞爆竹鸣。
评：流光溢彩，四字成语最好避免直接用在诗词句子里，除非带典事，原因一是不伦不类，二是减少诗词意味。新春夜也是废话，所以起句就弱了。况且主题是除夕友聚，后面接句草木芳琼，这有些乱入，不搭界。接着写酒会，算进入正题，芳琼一词偏抽象，上下片叠韵格这里，表意单薄。白驹过隙，也是成语直接用的问题，希望以后改掉这个不好习惯。结句倒有些年味。总的来说，还是遣词造句的功夫有待提高，这需要个人长期积累和揣摩。
11.江南清秋有感
往事～随风～
一年好景似清秋，水墨江南故地游。
明月过身同影伴，清风拂面亦悠悠。
陋居箪食尽余意，虚利浮名任尔求。
叶落花残诗意起，不如携酒上高楼。
评：起句点出时间，较平淡。接着交代重游江南的主题，也为后面写景过渡。明月过身，清风拂面，意境还不错的，只是后三字对仗不工，不变韵的话，前面可改为同寂寂，同皎皎等。颈联议论，比较通泛，感觉和江南清秋没什么联系，这里的感慨最好还是围绕故地重游来，诗是一个整体，每一句都各尽其职，围绕主题来腾挪起伏，不要产生割裂感。尾联诗意一词可换，结句倒留着想象空间，能让人各自去补充体会。另外陋居箪食，虚利浮名，叶落花残，四字词组都可更凝练些。
12.归
护花使者
极目乡间与市殊，老藤苔树接山途。
炊烟合舞云千袂，竹屋分斟月半湖。
四五霜禽翻自若，二三邻友正相呼。
乳名唤起儿时忆，情怯些些一刹无。
评：首联暗合题目，有归途所见的铺垫和展开，老，苔字用得细。颔联写家乡景色，合舞，分斟有些刻意，云千袂，月半湖，意像不错，这一联整体还是颇有想象。颈联上句写鸟，下句写人，上句悠然忘机，有田园之乐，但下句氛围相对就通俗了些，四五，二三也是刻意作对，没什么意义，不如换词，正相呼对的欠，需要斟酌。尾联转到乳名的细节，代入感还是强，因为是大多数人皆有经历，但结句处理上有些仓促，这里升华一下较好，可写唤乳名者，皆已鬓间华，来暗示流年似水，人生匆匆。
13.卜算子一咏梅
山石
傲骨立寒冬，不受尘埃扰。时遇幽香引客徊，俗艳君怜俏。惊似玉人娇，预报春来到。且恨东风不肯思，误说无芳草。
注：说（shui）
评：咏梅诗词，从古至今保守说上千首有吧，所以关于梅本身形色香寄寓的描写，基本挖掘得没有余地了。那我们就不必写了吗？非也。因为每个人的思想，性格，情感，阅历等都不同，所以看梅花的主观感受也迥异，故而提倡写出各人不同条件下看梅的独特来，也就是一句话，不落窠臼。那么这首咏梅，总体上还是未脱古人题梅的藩篱。首言傲寒脱尘，符合梅花意像，俗艳君怜俏一句则偏流滑，有降格调。下片还是有心思，设计了报春却被东风误的情节，但东风不肯思，误说无芳草。欠铺垫和照应，可想其态难合其理。
14.八声甘州 题燕山雪步风起长安
苏生
约班荆载酒访西山，骧首尽踒蛇。正鹅毛初剪，齐纨新裂，玉树敷华。过眼青林红叶，标格傲槎丫。料引笻跻览，幽蓟形夸。
四顾不堪回首，愧流尘功业，走马生涯。望琼珠密缀，恰似泪绡纱。怅星杓、幡然北指。想当年、丱角尚无邪。难言处，随声逐影，箕斗诗家。
评：甘州起句最要气足，此首差可，直接入题，骧首尽踒蛇，概写燕山形胜，有气魄。接着转到雪上，用了鹅毛，齐纨来形容，虽为常喻，但也贴切，并暗示雪大。然后没有顺着学继续写，而是反笔，青林红叶尚在，一说明早冬，二则有种视觉反差，青红和白雪的相映成趣，故而言其标格。料引笻跻览，这句不必用领字格。上片写景，下片抒情，只是流尘功业，走马生涯，略觉夸辞，当然这依作者主观而定。接着又插入雪景，这里情调就从豪迈转低沉了。怅星杓一句，有些不谐。再回忆句当年，也颇仓促，来不及展开又切到自我感慨，空负诗名。章法上还是脉络可循，有跌宕，但稍乱。遣词见功底。骧首，过眼，望，皆是看的意思，动态上觉重复。
15.解蹀躞 寒望
阡陌采薇
楼外阴风吹彻，林木萧萧咽。寂然阶上、飞霜沾枯叶。十指节节尤寒，难能极目天涯，又临钩月。
思如蝶，起舞繁花轰烈。嗟来甚清绝。向谁人说，谁人亦曾瞥。无那烟水成空，旧尘待雪消融，小窗梅发。
评：题为寒望，实际也是借景感怀。开始以阴风，萧木起兴，亦映射心境。阶上飞霜枯叶，递进一层。十指节节尤寒，写实反而索然无味。上结转到景，照应题目寒望，但显得十指一句几无意义，和后面连贯不上。过片思绪触发，起舞繁花轰烈，感觉形容此时寒望状态下有些不恰，氛围上也不统一。清绝一词形容思绪也很突然，前面毫无铺垫。谁人两句倒不错，有语气转进。最后一叹一待，有释然和期许，情调有所振起。整首欣赏起结。
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