对仗是将同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，是指诗词创作和对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段，其分为工对和宽对两种。工对就是要严格遵守字数相等、词类相当、结构相应、节奏相同、平仄相对、意义相关这六个原则。宽对是相对于这六个原则要求显得比较宽松。律诗的对仗句能使诗显得凝练、整饬、匀称、典雅，可以大大增强诗的艺术感染力。
上期用了不少诗友所作律诗的中二联例句，简单讲解了律诗对仗句普遍存在的毛病。那么如何解决这些毛病呢？以笔者个人观点，要学好律诗的对仗，一定要要静下心来多学一些有关词性结构的知识，多读古诗，加深知识积累。
建议初学者不要学或者少学今人写的诗，因为初学者无法辨别今人诗词作品的优劣。今人写诗大多浮躁，老干诗体十有八九，其律诗的对仗句过于直白或者浮夸，欠真情流露，欠形象感，欠接地气。
对于初学者来说，写律诗当以正体为好。所谓正体，就是律诗的中间两联要做到对仗。《红楼梦》第四十八回讲到林黛玉教香菱写诗，她说：“不过是起承转合。当中承转，是两副对子”。她所说的两副对子，就是两联对仗。承，是指颔联，不仅要求对仗，还要起到承上启下的效果。转，是指颈联，要求有转折感，有变化，也必须做到对仗。否则就是不对仗或对仗不工稳，这样的诗不能称之为真正意义上的格律诗。当然，这只是针对正体诗而言的。
写好律诗对仗，首先要充分掌握对联知识。关于这方面的知识有学过楹联或者格律诗词的朋友一般比较了解，这里我就不多说了。对初学律诗的人来说，要写好对仗句，除了必须掌握对联知识，最起码还要注重以下几个方面：
1、有情有景
如：
登 高
杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
这首诗颔联写所看到的落叶及长江的景色，颈联抒发心中的情感。一联通过对景物的描写及气氛的渲染，加深另一联所要抒发的思想感情。我们创作时亦可颔联写情，颈联写景。
2、有动有静
如：
山居秋暝
王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
这首诗颔联“明月松间照，清泉石上流。”上句写静态之境，下句写动态之境。律诗的两句或两联一动一静，自可相映成趣，可以提升诗中画面的立体感。
3、有声有色
如：
寻雍尊师隐居
李白
群峭碧摩天，逍遥不记年。
拨云寻古道，倚石听流泉。
花暖青牛卧，松高白鹤眠。
语来江色暮，独自下寒烟。
这首诗颔联写听到的声音，颈联写看到的景色。诗人通过声音颜色的不同感受交错成对，可以丰富诗句的审美内涵。我们创作时除了以声音的听觉、颜色的视觉着笔，也可以从味觉、嗅觉、触觉等身体的不同感受着笔。
4、有虚有实
如：
春夜喜雨
杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
这首诗颔联写虚景，颈联写实景。律诗中二联其中一联写虚、另一联写实，使整首诗读起来不枯燥、不呆板，可以触发读者的联想。
以上是律诗对仗句创作中必须注重的几点。律诗对仗还可以一联（一句）写高处之景，另一联（一句）写低处之景；一联（一句）写近景，一联（一句）写远景；一联抚今，另一联（一句）追昔等等。
网上时常可以看到“律诗对仗创作xx法”等等有关写对仗的学习方法，笔者个人认为看看就好，了解就好，不必浪费时间去生搬硬套。因为创作诗词是有感而发的，好的诗词作品大多是凭灵感而作，若是为了写一首诗而生搬硬套xx法，灵感早就无影无踪了。
律诗对仗要避免“合掌”
对联的出句与对句，意思完全雷同或基本雷同称之为“合掌”。律诗对仗的合掌除了以上这点外，颔、颈两联之间内容应尽可能有所变化，如果意思完全雷同或基本雷同也属于合掌之嫌。
还有律诗颔联、颈联的句法结构不可完全相同，避免显得呆板。张中行先生在《诗词读写丛话》中提出：“律诗中间两联结构不可用同一个模式，否则算合掌。”颔联如果是2221结构，颈联就应变通为其它结构，比如用1312结构。
写律诗的对仗句，说难亦难，说不难亦不难。除了学习得法，关键是要多读书，了解各方面的知识，增加自身的词汇量。
华言
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