2020年12月，笔者曾在《当代山水田园诗的创作特点与审美期待》一文中总结了当代山水田园诗的创作特点，并提出了当代山水田园诗的六大审美期待，即自然化期待、形象化期待、艺术化期待、风土化期待、个性化期待、风雅化期待。时过五年，这六大审美期待是否成为现实？或者正在成为现实的路上？笔者选取了近五年间“英子评诗”公众平台的部分田园诗进行归类分析，总结出当代新田园诗的十大创作主题，以反映当代新田园诗的创作趋势：
一、田园景象，自然清新
当代新田园诗的题材丰富多样，描绘田园风光的题材自然是首选。有些景致是没有时空界限的，我们依然可以从当代田园诗中感受到“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟”的景致，然今日的田园风光自有当代气息。同样是四月，当代诗人们尤其喜欢描绘田园里的油菜花，范东学在《看油菜花海》云：“盈眸一色是金黄，旷邈无垠接昊苍。我录视频花海里，镜头个个带清香。”以录视频导致镜头带上油菜花的清香，间接含蓄地表现了油菜花海的浓郁香气，而“录视频”一语完全是当代生活中所独有的。同样写油菜花，曾凡荣在《十美堂油菜花》中写道：“万顷明黄接九垓，香从锦缎绣天来。翻飞总是偏随意，三两燕儿剪不开。”想象奇伟，大气浑然，以燕儿“剪不开”这幅锦绣间接表现油菜花之广袤。六月，诗人们的笔触直指荷田，且看胡均华所写的《游洪湖万亩荷田》：“红花碧叶水连天，苇帐芦丛港汊湾。当日潜藏游击队，如今出没采莲船。”通过今昔荷田的对比，抒发了对今日美好生活的赞颂。
给田园风光题照，亦是新田园诗的表现方式之一。中华诗词学会乡工委主任段维的题照诗数量不少。如他的《题故园雪后照》：“危峰云蔚隐峥嵘，笔架依山人赋能。雪白消藏泥垢地，河清幻化水晶屏。拂尘园僻余空界，赏月亭幽但共情。老父送行输却柳，每回垂涕不垂青。”善于将深沉的父子之情蕴于故园雪后之照，构思巧妙，而诗章的布局、诗句的抒写均在情感的驱使下出发，令人动容。又如他的《题万禾龙象田园照》：“落日压弯山脊梁，余晖红染老荷塘。小舟梦沃淤泥里，静待藕花深处香。”抓住了照片上的落日、远山、余晖、荷塘、小舟等物象，形象地描绘了万禾龙象田园照，并生发合理的想象，给人以美的享受。两首题照诗均以自然田园景致为基点，融情于景，故而不失田园自然化的特点。
二、新村素描，气息浓郁
当代的新农村，依然不乏“绿树村边合，青山郭外斜”的景致，但农村面貌已然呈现出多样化的特点，反映出当代社会生活的丰富性。我们可从以下三方面一窥当代农村的新貌：
（一）乡村景象
段维有一首五绝《桃花冲写意》尤为精妙：“曙岭鸟啼翠，花溪石漱红。炊烟风折叠，拾级上天宫。”此诗在炼字上尤见艺术，前三句的句式很有特点，可双重读法，这在古诗中似无此例。同样有“炊烟”意象，王志伟的《偶过秋乡》写道：“场院田边堆满金，炊烟三两系浮云。西风未至日慵懒，覆去翻来晒小村。”呈现了一幅“晒秋图”。同是丰收之景，王教平的《穆棱河》云：“一水欣然今作画，轻描田野浅描乡。谁知重彩泼何处，千里金秋北大荒。”笔下的穆棱河就是一面画板，在这画板上可以“轻描田野浅描乡”矣，借穆棱河呈现北大荒的丰收之景，手法独到。李玉玲的《田园杂诗》表现了丰收的快乐，极富情趣：“农家小院几畦绿，夏季鲜蔬花自开。最是东邻长豆乐，秋千一荡过墙来。”王播春的《春夜的那座小院》以新诗笔法写当代新农村，可读性强：“那年影自望中斜，隔着朦胧半院花。拐角黄昏香气里，一双蝴蝶入君家。”尤其是转句以一个“拐角黄昏”跳跃至黄昏时分，一双蝴蝶循着花香飞入了这座小院，给人留下翩翩遐想，从而完成了春夜的那座小院的形象工程。
（二）村野风光
乡村郊野也是当代诗人笔下的素材，亦是新田园诗写作的方向之一。如苏剑的《榜山村晚照》：“坐看红轮没水中，寸心相映也相通。亭前柳下花如旧，翠袖轻飞人不同。”全诗以景抒情，借景喻理，得含蓄蕴藉之美。王聪颖的《西洋村小歇得句》在意境的营造上足见手法，情感充溢，感染人心：“望断长天雁影空，寒塘对立一孤蓬。竹篱锁定心头事，收拾清风入梦中。”卢贤德的《野外寻趣》善用时语，通感手法尤妙：“霁日寻春远，川原雪景平。躺平翻个滚，捉到草萌声。”胡长虹的《家山晩步口占》自然朴实，毫无雕琢，写出了城里人回乡的普遍现象：“食罢柴烧饭，携儿逐晩凉。一天星在水，半岭月分光。枣亦随秋熟，瓜因得地香。明朝人又别，小摘置行囊。”金嗣水的《初夏郊原小景》一句一景，两两对仗，动静结合，画面自出：“槛外枇杷熟，篱边栀子肥。沙鸥临水立，雏燕出檐飞。”同是写池蛙，张礼强以《喜雨》写之：“伏热锁千家，犹垂半夏花。雷鸣急行雨，惊喜一池蛙。”顿生清新气象；而王玉英的《夏日村边即景》则以拟人手法写之：“麦卷千层浪，荷铺一片霞。新蝉初试艺，相较柳塘蛙。”趣味横生；中华诗词学会城工委主任杨鹏飞的《夏夜城郊行》表达似有些另类，然足见匠心：“楼高挤尽稻香情，消暑夜宜乡野行。掬把星光听斗转，摘枝荔果带蝉鸣。东风疑向篁根隐，清气知从陌上生。绶水春蛙何在此，今宵肯共我回城？”以问春蛙是否愿意回城衬托出乡野的美好。
（三）农家生活
农家生活在段维笔下亦不乏佳作，他在《老家烧灶感赋》写道：“灶膛红映脸膛红，煎煮年关腊味浓。自觉万般灰渐冷，乡情一拨即熊熊。”化句自然，表达了回乡的温暖，用语多有机关秘笈，想象更有独到之处。蔡莉的《灶台》则另辟蹊径：“火海烽烟味道多，沧桑岁月自消磨。可怜一片丹心梦，常为他人背黑锅。”善以拟人手法将人事融入其间，赋予灶台以丰富的内蕴，道出复杂的人事关系，用意深矣。
为农家题照亦是表现农家生活的素材，段维在《题老家<竹床·枯荷·老画·斜阳>图》中写道：“竹床皮老易生凉，画里柔条更戴霜。怜与枯蓬同落魄，夕阳馈我以辉煌。”此绝写于作者阳后康复期，不能不说是自身的一个写照，亦是对生命意识的观照，耐人寻味。
三、古村素描，内蕴丰富
在社会的发展过程中，保留了不少古村落，这是一笔文化遗产与社会财富，从中可以追溯历史人文的演变，并反映出今日村落的面貌，故而表现古村落亦可作为当代新田园诗的写作范畴之一。如以下这些作品，在表现古村落的历史人文内涵上均有可圈可点之处：
姚泉名的《游昭君村》章法讲究，很有艺术性：“大漠有坟家有祠，尽惭俗粉与庸脂。世间颜色如和璞，天下权臣属画师。胜迹苍山宜寂寂，香溪流水总迟迟。胸中一股明妃怨，正借平戎发泄之。”诗中人物有血有肉，摒弃了空洞的赞美之词，殊为难得。吴金梨在《明月湾古村》写道：“渡头日暮水生烟，远客行来问钓船。谁把冷冷七弦月，和花镶在太湖边。”紧扣明月湾之名，将“七弦月”“花”融入太湖之中，从而间接道出明月湾的由来，想象唯美自然，引人神往。两首诗均与古代四大美女中的昭君与西施相关，然写法不同，姚泉名七律厚重沉郁，吴金梨七绝唯美轻灵。
乙巳初夏，笔者于晋江采风，写下《雨中花慢·雨中访梧林传统村落》一词：“今夏花开深处，尽是馨风，雨漫轻烟。但见马鞭蓝紫，柳叶荷钱。沿着溪边，琼楼大厝，闽式红砖。更别院里巷，前榕后竹，古意依然。 侨批馆内，乡愁无数，字字泪蘸云笺。叹晋水、路从何去，几度过番。几下南洋逐梦，那堪雾锁阑干。此中甘苦，化成心愿，付与家园。”苏剑以同韵唱和的方式写下同题材的《雨中花慢·游梧林古村落兼依英子老师韵》：“谁润苔痕荒屋，半锁深幽，漫过风烟。忍抚几封批信，字抵千钱。榕影垂江，鸥声咽浪，雾掩归舷。念瘦骨闯海，寒灯补网，血铸心砖。 星霜暗换，乡愁犹系，此意长凝依然。今日见、巷盈花气，笑漾茶轩。车轨追云渡野，侨楼沐日争妍。古村新貌，老根生叶，燕满家园。”苏剑的《雨中花慢》以反向唱和的方式，呼应原作内容又跳出原作立意。英子《雨中花慢》的写作顺序为：现在——过去——现在，前后呼应；而苏剑则直接从过去写起，最后以“古村新貌，老根生叶，燕满家园”喜悦收拍，一反上片的沉郁格调，前后对比，从而抒发了对今日梧林新貌的赞叹之情。
四、田间耕种，时代气象
从古至今，田间耕种都是田园诗词绕不过去的题材，只不过随着时代的变迁，耕种的方式大不相同。不同诗人的不同风格在春耕诗里亦得到体现，如以下这三首：
乙巳临二月二龙抬头有寄
苏剑
龙腾二月水云边，鹤引春声到碧田。
且播千番禾下梦，秋来一枕道丰年。
二月二龙抬头是以各种与龙相关的民俗活动来祈求平安和丰收的一种习俗，此诗即以“龙腾二月水云边”形象开篇，绕不过去的“龙”首先出场，以“腾”将龙与二月二这一特定时间自然联系起来，并以“水云边”巧妙交代二月二活动的地点。次句紧承，因二月二的祈愿，自然会有“鹤引春声到碧田”这一充满田野希望的句子，含蓄表达了此时正是耕耘的最佳时节。故而转结在此铺垫上宕开，“且播千番禾下梦，秋来一枕道丰年”以生动的诗语表现了春耕秋收的美好愿景，从而回扣题目之“有寄”，浑然一体，且诗味十足。
虽然古人以二月二为题的田园诗词不少，如唐代诗人白居易的《二月二日》：“二月二日新雨晴，草芽菜甲一时生。轻衫细马春年少，十字津头一字行。”然多以游春为主，如此诗的骑马游春，于今是无此景象的。苏剑的这首绝句则直接寄梦于二月二，与春耕联系紧密。
春耕
红尘烟雨
种下新希望，犁开半片天。
铁牛风一样，不用快加鞭。
春天是播种的季节，是希望的开端。此诗以“种下新希望”开篇，以虚写实之手法便显自然，犹有诗意。次句继续以“无理而妙”的夸张手法道春耕之事，进而转结即事抒情，巧化“快马加鞭”这一成语而无斧琢痕迹，赞美了新时代的春耕气象，让人振奋。
春到农家（新韵）
郭通海
早备犁铧待柳荫，鞭声炸醒小山村。
田畦一部新台历，布谷翻开垄上春。
转结譬喻、拟人生动准确，想象出彩，以“虚实相生法”呈现了田畦生机勃勃的景象：在田畦这部“新台历”上，布谷首先翻开了垄上的春天，催耕之声响遍农田，从而表达了“春到农家”之主题。
比较这三首春耕诗，苏剑诗在于“寄梦”，红尘诗在于“种梦”，而郭诗在于“翻梦”，写法不一，均体现了当代诗人春耕诗的特点。
五、人物写真，形象鲜明
对乡村人物的描写可以反映出当代农村的变化，从而了解新农村下人们的人生、情感价值观。乡村人群的多样化决定了这类题材的丰富性，我们可从众多的人物素描中，感受到当代农村的气息。
农民工是这类题材的主角。如蒋正华的《农民工》以农民工返城之前的思绪表现农民工生存之不易：“节后返城思若麻，萱堂椿树院中花。飞莺不忍辞巢去，也效征人顾恋家。”王靖的《题农民工》善从微处着笔而见出大处来：“风刀烈烈觉衣单，为赶工时晚进餐。不慕豪门多锦玉，十元足以暖深寒。”张南的《农民工》刻画了漂泊外乡的农民工形象：“生计忙于外，乡愁藏在心。已承衣食简，还共月深沉。”郎松的《夫妻人日南下打工》道出生活的辛酸之味：“新岁无暇看律新，行囊背上打工人。出门怕见娃们哭，赶在鸡前便动身。”
对菜农的描写亦是当代新田园诗的一个主要题材。王健强的《见菜农沿街叫卖》明白如话，有白诗的现实主义风格：“一路轻吆过百家，双肩挑起是生涯。菜青豆角地瓜叶，水嫩浑凝几泪花。”而曹国林的同题材作品《卖菜翁》则“以乐写哀”：“回回早起比山僧，满担鲜蔬垒几层。行到城东天未亮，一人独享一街灯。”“丰收成灾”的现象亦在当代诗人作品中有所体现。
其他的农民形象亦在诗人笔下有所体现：王跃奇以通韵写成的《乡村军嫂》忙于家计、教子侍亲：“桑麻并针线，教子侍双亲。莫道功一半，谁知夜夜心。”郭通海的《记一位农民塔吊工》道尽生存艰难与世态炎凉：“初上悬梯胆战惊，为谋生计入云瀛。若无逼到最高处，怎把凡尘看个清。”
无可置疑，新田园诗应以现实生活为基础，然新时代的农民形象最能反映新农村的发展变化，段维以通韵所写的《踏莎行·致江夏湖羊养殖大户王智谋》是新田园词的一个较为成功的尝试：“湖色凝烟，鞭花放电，风低碧草羊群见。古诗意境已迁移，规模羊舍排成串。 科技支撑，合作彰显，帮扶精准乡邻赞。智谋就像领头羊，咱们撸袖加油干。”全词以新诗语表现新时代的新人物，极具时代气息，却没有丧失古典诗词的韵味，充满着正能量。
六、乡村记事，鲜活生新
时代的发展可覆盖到社会的各个层面，反之，从乡村的现状亦可看出时代的发展，尤其是乡村里大大小小的事，既可以看出人们的精神风貌，又可以反映出新时代的乡村特色。如以下这几首诗：
村郊冬至即景
张栋
芳村晓起沐霞烟，车响人归笑语传。
谁道城中蔬价好，温棚零售过三千。
拂晓观月亮湾捕鱼
姚义勇
碧水弯弯似月隈，渔舟破晓雾初开。
闻声欸乃风中望，网出一轮红日来。
这两首绝句在主题表达上类似，均是表现人们蒸蒸日上的美好生活，但在表现手法上有所不同：《村郊冬至即景》以村民的交谈表现生活的甜蜜；《拂晓观月亮湾捕鱼》则是以景衬托出渔民生活的希望，人景交融，画面感强，给人回味。张栋是一位老知青，对农村生活有着丰富的体验与感情，如他在另一首《植树节村行》写道：“植树栽花种草根，引藤分蔓扮园门。如今乡下风光甚，绿意红情村复村。”将植树节给乡村带来的变化表现得恰到好处。崔国靖所写的《光辉村新开水田》极富时代气息：“铁牛醒处露霞光，碱甸如今换靓妆。为有松江伸绿手，送来生态稻花香。”“生态”这一时语的运用给此绝着上了浓厚的时代特色，新颖而贴切。亲自参与农家之乐，从某种意义上来说亦是新田园诗的一个类别，这在当代生活中尤为常见，如闵华山的《壬寅国庆参加摘柿节作》：“放眼青山正火红，似将甜柿作灯笼。闲云也恋农家乐，不肯孤行上碧空。”这种果园之乐的诗词在新田园诗中不胜枚举。
自然灾害对乡村的侵袭亦是新田园诗的一个题材，体现了对乡村发展的人文关怀，如郭通海的《见家乡抗旱有感》：“庚年雨水未分均，故里秧苗似火焚。天公倘若肯开价，买断江南万里云。”以不可能实现的愿望表现了作者对家乡的关切之情。段维的写诗视角向来独特，他以《题初秋酷热干旱中的芭蕉》反映家乡的干旱情况：“秋来暑气反攀高，叶叶枯黄窜火苗。犹有芳心青未死，痴痴静待雨潇潇。”采用以小见大的手法，借物喻人，赞扬了芭蕉不屈的生命力，反映出暑热天气下人们的生活状况与生活信念。他对乡村生活的观察，无论大小，皆入笔端，如《老父开鸡笼》：“啼破长宵月尚西，开笼放出领头鸡。一时膝下多争宠，呵斥声中喜上眉。”写得生动有趣，喜感十足。又如《余总仲廉兄发来楼顶花园丰收视频，随兴口占一绝》：“雨后复斜阳，樱桃红喷香。鸟声频滴翠，脉脉到衷肠。”成功地运用了以点带面、通感、直接描写与间接描写相结合的手法，笔法老到。
七、回乡见闻，情感真挚
归乡之作的视角与一般的田园诗不同，更注重对故乡的情感。因常年在外，偶尔回乡，通过所见所闻所感，从而表现出家乡的变化，从这个意义上来说，亦是新田园诗的一个类别。如高世瑄的《春日回乡》：“初萌寸草绿如茵，一路归心不染尘。未到家门人已醉，新泥香透故园春。”侧面表现了故乡春天的生机，喜爱之情油然而生；徐龙的《回家》云：“归心由月起，寂寂两潇湘。望眼云遮去，相思已拉长。”苏剑在《提前回温州车上随笔》一诗中云：“列车已出合肥东，入眼千村山水中。纵使他乡随处景，何如一处故乡风。”以自然朴实的笔调描写了乘车途中的所见所感，进而表达对家乡风物的无比热爱之情。他的七言排律《甲辰年回乡感作》尤见笔力：“久别矾山二十春，行车急趁汗沾尘。同乘未有当年识，并坐旁无旧日邻......”
中国有回乡过年的传统，故而这类题材亦是新田园诗的一个分支。且看段维的《小年》：“梅枝雨冻水晶红，斜照山家腊酒浓。老父端杯时饮恨，儿孙归路被冰封。”以老父“饮恨”道出对儿子归家的盼望之情。闵华山在《龙年正月初四回村偶作》写道：“未觉山村小，人忙春亦忙。风清柳添叶，水暖鸭嬉塘。每有车尘起，多为游子扬。偶观溪出涧，直似别家乡。”道出家乡是游子的心灵归宿。曹国林的《回家过年》仅以一个画面，便表现了“回家过年”这一传统习俗：“地面雪增肥，风吹白发飞。村头槐树下，翁媪等孙归。”画面中老人等待的执着与焦急，实际上是对温暖的一种极度渴求，从而反衬出农村老人内心的凄凉，表现手法可谓含蓄蕴藉也。
有归乡就自然有离乡，张明新的《别家》善用诗性思维：“长路离云掩，短墙丝柳斜。出门休洒泪，恐烫故园花。”一个“烫”字，感情尤为炽烈，辅之以“恐”，对家乡的留恋之情自然烘托而出。
八、乡居休闲，自然恬淡
随着生活水平的提高，山林与农家成为了采风创作、度假休闲的好去处。于乡间暂住，感受田园风味，亦是当代诗人创作新田园诗的一个途径。如姚泉名的《夜宿三堆河》以视听错觉表现三堆河的缥缈夜景，写法独特：“山影尽藏音却开，蝉乎溪也可猜猜。半坡有亮两三点，怕是星星掉下来。”想落天外，张力十足。段维的《夏访仙人洞村》巧以典型物象表现此地特色：“山作青螺串，围成小洞天。人家凭水渚，檐角挂云端。似火莲摇舌，如霜月在舷。红尘无俗处，多在井中观。”全诗句式灵动，虚实结合，情理相生，含义隽永。王一田在《秋日山居》写道：“林谷云深风色殊，溪庐几日暂栖躯。晓来野径踏芳露，霞落秋山饮一壶。”全诗语言清雅，布局合理，写景、叙事融合得体。祖广的《农家做客》句式错落，灵动有加：“袅袅炊烟树挂纱，黄昏又到故人家。斟来架上陈年酒，拾取园边昨夜花。慢待桂枝添月影，轻扇炉火煮香茶。山中意趣期如许，直把浮生醉晚霞。”全诗富恬淡之味，诗语柔韧有余。李召辉用通韵所写的《夜宿雪乡》含蓄地表达了对雪花的亲近与喜爱：“窗外梢头月作邻，凡心如洗梦无尘。不知几刻轻风起，时有雪花来扣门。”极富地域特色。
九、乡村记忆，五味杂陈
（一）生活记忆
对于从乡村走出去发展的人来说，童年生活基本上是在乡村度过的，回忆起乡村的生活，自然会生发诸多感触，从某种意义上来说，这也是新田园诗的一个类别，即通过回忆，今昔对比，从而突出乡村的变化。
雷胜龙这方面的题材尤多，如《童年拾趣——扑流萤》：“流光闪闪过门庭，竹马青梅夜赶星。追入园中轻拽手，怦怦心跳躲飞萤。”通俗易懂，近乎大白话，却能勾起我们对童年的回忆。在《童年拾趣——朦胧情愫》里写道：“豆蔻梢头羞涩藏，相邀野岭采栀香。花衣短辫身偏小，双目飘来有异光。”用语浅易，摹人形神兼具，道出以作者为模范的男性初恋情结。
童年的乐趣藏在“追野兔，逮青蛙，塘坳小溪摸鱼虾”里（路言《桂殿秋·童年》）；“童年多少调皮事，犹在老槐枝上摇”（张栋《回乡过村口老槐树》）；童年的乐趣更藏在蝈蝈笼子里：“诸君莫笑笼身小，装过儿时那片天。”（贾国钧《忆童年编蝈蝈笼子》）
今日的新生活最易让人“忆苦”，张炜的《忆割野草》善用虚实相生法：“草深蒸日久，清夜散幽香。野径连三伏，田园割四方。梦刀云片远，挥景鬓丝凉。一担经年事，思来两竹筐。”杨鹏飞的《清明前三夜梦回少时田头伴母亲劳作》通过劳作的场景表现对母亲的思念之情，读来感人：“昨夜慈声到梦旁，依稀旧笠旧衣裳。提篮点豆催功课，拭泪凝眸整我妆。烟雨山边春半熟，燕莺柳外麦偏黄。蓦然风起花飘落，欲抱娘身已过冈。”全诗以“梦境”反衬现实的“悲情”，增一倍悲伤。
忆中之事，虽然不是当今新农村的生活，却是当代诗人以过去的生活为镜，折射出今天的幸福生活，从而拓宽了新田园诗的写作范畴。
（二）老宅记忆
老宅，从某种意义上来说亦是记忆中的印象，已经成为某个节点的乡村生活符号。统观当代诗人作品，以此为题材的佳作不少，如王继权的《过某大户老宅》新颖独到，寓意丰厚：“风霜剥落昔时容，老路全由荆刺封。块块方砖如活页，辉煌写在积尘中。”崔国靖的《老宅》以朴实自然的语言表达了对童年生活的回忆与眷恋：“春风送我到村庄，留梦童年草木香。纵使榆钱铺满院，依然难买旧时光。”拟人、谐音借代等艺术手法的运用使得语言张力十足，于虚实之间巧妙地连接了过去与今天，给人回味。张明新的仄韵小绝《老宅》从细微处入笔，善以小见大：“斜月照空庭，墙根堆柳絮。有虫砖缝鸣，还作旧时语。”刘建东的《过外婆家旧宅》朴实自然，情感真挚，散发出浓郁的乡村之味，并把我们带回熟悉的场景：“村院依稀沐晚霞，篱头开满小黄花。女孩羊角辫儿甩，一曲童谣唱到家。”李忠友在《留守老屋》另辟蹊径：“窗透三时雨，门穿四季风。去来梁上燕，呖呖念房东。”以留守老屋的凄清折射出农村经济发展的落后，引人深思。
十、乡愁载体，角度新颖
从广义上来说，乡愁题材亦可属于田园诗的一个类别，因为思念的空间基本上是家乡的人事，其表现的对象即是故园。这类题材自古有之，不善驾驭便沦为泥古之作。段维的《首泡故乡新到春茶有寄》寄情于物，尤为高妙：“沸水息微波，入杯亦翻雪。芽开孔雀屏，却打心头结。”以下这几首的切入角度亦较为新颖，思乡载体有所不同。石兴林以节令“冬至”为载体：“江河流水绝，鸿雁已天涯。望断千层雪，家山归路赊。”以江流冰绝反衬出思乡之情是无法隔绝的，两相对比，更是突出作者对家乡的思念之深。曾凡荣赋予乡愁以难解的密码，表现乡愁的浓度：“白雪飘飘年又暮，潇湘游子叹归迟。乡愁密码谁能解，问尽寒风俱不知。”李显彬意欲将愁丝熨平：“花自飘零云自横，故山此去几多程。犹期梦暖床头月，好把愁丝细熨平。”汤杰军将故乡音嫁于《秋之声》：“秋风又是短长吟，落叶摇情动客心。雁过晴空高自语，声声拖出故乡音。”王一田将弯月作为心舟：“空庭伫望碧云秋，桂子浮香玉露稠。河汉茫茫安可渡，一弯明月作心舟。”借月抒怀，情感表达水到渠成。
综上所述，这十大主题是当代诗人创作新田园诗的主要方向，亦是新田园诗的发展趋势。从创作内容和表现形式看，有几大突破：一是突破想象藩篱，诗语形象；二是突破“诗言志”传统诗教的束缚，叙事比例有所增加；三是突破“脸谱化”表达，突出地域性的风土化呈现。从这几年的新田园诗创作可以看出，在形象化、艺术化、风土化等方面均有所突破，然局限性在所难免，如表现对象还不够丰富，尚不能完全表现当代新农村的发展；写作的视角尚未拓宽，尤其是对当代新农村的重大题材的表现力度尚未达成，即大题材的形象化工程还有待提高。相信在中华诗词学会乡村诗词工作委员会的指导下，在当代诗人的共同努力下，新田园诗将会以新的面貌与新的姿态给当代诗坛注入新鲜的血液，呈现出更高水准的新田园诗。
英子于乙巳季夏
本文获得第六届“长春杯”孟浩然新田园诗邀请赛评论奖
《英子评诗》微刊第1407期
