第三讲 文体特征求理解
对联规则务遵行
──对联的基本规则
中国楹联学会于 2007年5月23日公布的《联律通则》（试行），第一章引言的第一条指出：“楹联作为有一千多年历史的独立文体，根植于中华民族悠久传统文化的沃土之中。从各种文学形式看，楹联与包括骈赋、唐诗、宋词、元曲、民间韵律性文学等在内的其它文学体裁、语言、文论述语之间，既有互相包容、渗透、扶翼的共性，又有自己的规律、定则。”第三条又指出：“楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。……上下联从形式到内容均为相辅相成、对立统一的关系。”在第二章总则中，以六条文字列出了对联文体的特征。2008年10月1日起施行的《联律通则》（修订稿）第一章，也以六条文字列出了大体相同的内容，但改变了名称，将“特征”改称“规则”。应当说，这一改变是恰当的。“特征”是说对联文体区别于其他文体的所在，有利于我们理解和认识对联；“规则”则是阐明对联的规定性和原则性，是创作、鉴赏和评审对联的依据，我们必须遵行。对联的基本规则有以下六条：
（一）字句对等。一副楹联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。这是对联的基本规则。在辞、赋、骈体文、律诗、曲等文学体裁中，虽然也有许多注重对偶的句子，但它们的整体不是由两部分组成，更无从计算字数。词，虽有个别词谱分为两部分，两部分的字数也相等，比如《长相思》，上下阙各十八字；《昭君怨》上下阙各二十字。但很多词谱不分上下阙，比如《竹枝词》、《十六字令》、《渔歌子》。既使分上下阙，字数也往往不等，如《女冠子》，上阙二十三字，下阙十八字；《点绛春》，上阙二十字，下阙二十一字。所以，字句对等是对联的基本规则。“文化大革命”中，有的机关门口两边贴过这样两句话：
大海航行靠舵手；
干革命靠毛泽东思想。
左右两边的字数相差两个，只能算政治口号，不能算对联。
在联史上，确也出现过上下联字数不等的情况，如袁世凯死后，湖南王壬秋送他的挽联是：
袁世凯千古；
中华民国万年。
上联五字，下联六字，这是作者特意为之，借形式上的不对等，表达“袁世凯”对不起“中华民国”的思想内涵，讽刺的效果更好。
（二）词性对品。上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。对联要求对仗，对仗要求相对应的词（词组）性质必须一致，这是对联的首要规则。这里说的词性，必须用现代汉语语法为标准。在实词中，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，代词对代词，数词对数词，量词对量词；在虚词中，副词对副词，介词对介词，连词对连词，助词对助词，叹词对叹词，拟声词对拟声词。如励勉联：
海阔凭鱼跃；
天高任鸟飞。
联中，“海”、“天”均为名词，“阔”、“高”均为形容词，“凭”、“任”均为副词，“鱼”、“鸟”均为名词，“跃”、“飞”均为动词。
词性对品是原则的要求，实际情况远非这么简单，详细情况请参阅“对联的对仗”和”“不同词性的对仗”两节。
（三）结构对应。上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎規律或习惯，彼此对应平衡。也就是要求上下联的词结构、短语结构、句法结构必须对应。词和短语的构成方式主要有：主谓结构、动宾结构、并列（联合）结构、偏正结构、动补结构、连动结构等。句法结构的主要成分有：主语、谓语、宾语、定语、状语、补语，不管是单句型还是多句型，其句法结构必须对应，主谓句式对主谓句式，主谓宾句式对主谓宾句式，无主句式对无主句式，包孕句式对包孕句式，倒装句式对倒装句式，独词句式对独词句式。详见“对联的对仗”一节。
（四）节律对拍。上下联句的语流节奏一致。“语流”，是指语言的流动，既是流动，就肯定产生节拍，即声律节奏。对联的声律节奏，一般按“二字而节”。
四言联往往是“二/二”节律：
居安/思危；
戒奢/以俭。
淡泊/明志；
宁静/致远。
五言联往往是 “二/二/一”节律：
帆远/浮天/阔；
江空/得月/多。
万紫/千红/地；
花团/锦簇/天。
六言联多为“二/二/二”节律：
处事/当克/己短;
交友/应学/人长。
冬去/山明/水秀；
春来/鸟语/花香。
七言联的节律复杂多变，主要是“二/二/二/一”。
心无/俗虑/精神/爽；
室有/清淡/智慧/开。
国泰/民安/天地/暖；
风调/雨顺/稻菽/香。
出现单字，可占一节。如合肥包公祠联：
凡/吾辈/做官，须带/几分/骨气；
谒/先生/遗像，如亲/三代/典型。
此联第一分句的“凡”和“谒”为单字，亦占一节，其平仄与下文音步相交替。但多数单字音步不与下文音步计平仄。如宿松小姑山梳妆亭联：
梳/长生/鹤发；
妆/不老/峰头。
此联第一字的“梳”、“妆”均为平声，不与下文计平仄。
如果联语中出现不宜拆分的三字以上的词语，可以按语意节奏确定节奏点，其节奏点均在最后一字。如高维岳题西安曲江池寒联：
十八年/古井/无波，为从来/烈妇/贞媛，别开/生面；
千余载/寒窑/向日，看此处/曲江/流水，想见/冰心。
此联的节奏点如上所标。
再如刘铭传题狮球岭古隧道联：
此联的节奏点如标示，因按语意节奏定音步，所以上下联的尾三字应作一个音步。
（五）平仄对立。这是对联的重要规则。平仄对立虽然与律诗相似，却有自己的定则。上联末字为仄声，下联末字为平声。在一联之内，按节奏点（音步）安排平仄交替，未交替的谓之“失替”。上下联之间，对应的音步用字的平仄要相反，或者说相对，如果同声谓之“失对”。如果是复句联，各分句句脚的平仄应该做到“平顶平，仄顶仄”，余德泉教授称之为“马蹄韵”(马蹄格)规则。仄收句尽量避免尾三仄，平收句则忌尾三平。两句间的衔接，尽量符合“龙凤韵”规则。河南南阳市楹联学会会长张克锋首次提出“龙凤韵”的概念，其内容是：前分句句脚与顶句的第一个音步的平仄要相反。
领字不拘平仄，且不与下文被领的词语一起计算节奏。
（详见“对联的平仄”一节）
（六）形对意联。形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。“对联，对联，既对又联”就是此意。请看承德避暑山庄万壑松风联：
云卷千峰色；
泉和万籁声。
上联写“色”：白色的云卷着苍翠的千峰，好一派亮丽的油画；下联写“声”：泉声和着洞穴中发出的各种声音，形成了大和鸣。上下联合在一起，万壑松风的声色都表现了出来。
如果上下联在内容上没有内在的联系，就不能称其为对联，只能看作是两句话。在《历代笑话集》中，有这样一个故事，某科开选时，一监考官不深联句，便说：“这次考试，只要求对上一联，对得好的便可录取。”考题的出句是：
子路乘肥马；
有一位考生，看到监考这样低能、混帐，便故意恶作剧地对道：
尧舜骑病猪。
此对句与出句没有半点关联，根本算不上对联，但混帐的监考官竟然认为对仗工整，大加赞赏，允诺录取了。
还有个故事说，一个富豪人家，请了个私塾先生教儿子读书，先生出了一个上句：
门前绿水流将去；
那富豪的儿子对道：
屋里青山跳出来。
如按词性对仗要求，字字对仗工整，但上下联的内容却毫不相干，语意也不通，“屋里”能有“青山”吗？“青山”能“跳出来”吗？所以，对联只对仗不行，还必须语意相关。
附三：中国楹联学会公布施行的《联律通则（修订稿）》
引言
楹联是中华文化宝库中的独立文体之一，具有群众性、实用性、鉴赏性，久盛不衰。
楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。
为弘揚国粹，我会集中联界专家将千余年来散见于各种典籍中有关联律的论述，进行梳理、规范，形成了《联律通则（试行）》。在一年多的实践基础上，又吸纳了各方面的意见进行修改，制定了《联律通则》（修订稿）。现经中国楹联学会第五届第十七次常务办公会议审议通过，予以颁发。
第一章
第一条
第二条
第三条
第四条
第五条
第六条
第二章
第七条
第八条
第九条
第十条
（1）忌合掌。
第三章
第十一条
（1）形容词和动词（尤其不及物动词）；
（2）在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词；
（3）按句法结构充当状语的词；
（4）同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与联绵、反义与联绵、副词与连词介词、连词介词与助词、联绵字互对等常见对仗形式；
（5）某些成序列（或系列）的事物名目，两种序列（或系列）之间相对，如，自然数列、天干地支系列、五行、十二属相，以及即事为文合乎逻辑的临时结构系列等。
第十二条
第四章
第十三条
第十四条
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