先看一下三首诗：
宿杭州虚白堂（李郢）
秋月斜明虚白堂，寒蛩唧唧树苍苍。
江风彻晓不得睡，二十五声秋点长。
宿嘉陵驿（雍陶）
离思茫茫正值秋，每因风景却生愁。
今宵难作刀州梦，月色江声共一楼。
宿汤山温泉夜闻猛雨（郁达夫）
百道飞泉石共流，千章花木惹清愁。
离人一夜何曾睡，山雨山风共入楼。
前两诗是名诗，第三首不知名，原因倒不在第三诗晚出，生不逢时，而是的确不好。
第一首诗一般人都能看出是好诗，通过秋月、寒蛩、树色的环境营造，静夜的氛围被完全烘托出来，美好中带点凄凉。
后两句更好，江风中彻夜不成睡，只听得二十五声秋点长，前人称这两句警绝，就是精炼而意味深长，现在叫言简意赅，具有典型性。
我们看秋月斜明、寒蛩唧唧、树色苍苍、江风彻晓、秋点悠长，不知作者是因为美景不得睡是别有所思。
此诗物景多而不乱，情景交融，含蓄耐读，是一幅秋夜好画。
第二首诗有些争议，细致的人会觉得“离思”与“生愁”略有重复，头两句一句就够了，因此写得松软。不过这是一种互文，属于散文写法，总体意思是说秋景使人愁，不算大问题。
想想写一篇散文，离思茫茫，何况正值秋天？这时每每因为眼前风景而生出更多愁绪。今宵恐怕难作故乡梦了，最后一句你会怎么写？
这诗就厉害在这里，一句“月色江声共一楼”陡然提升上来，没这句全诗将会报废，所以末句是名句。
韦应物的《休暇日访王侍御不遇》也是如此：
九日驰驱一日闲，寻君不遇又空还。
怪来诗思清人骨，门对寒流雪满山。
末句“门对寒流雪满山”拯救了全诗，否则这诗将很平庸。
绝句就这样，一句话可以成全你也可以毁掉你。
而郁达夫的第三首就这样被毁了。
首先标题的“夜闻猛雨”不妥，不如说“宿汤山温泉”，因为正文的落脚点不在“闻猛雨”上，有点文不对题。
其次“石共流”不如“石上流”顺达，文字功底欠缺。但这都算是个小瑕疵。
第三，存在疑问的是前两句是昼景还是夜景？如是昼景就有些跑题，写夜宿就写夜宿，不要扯得太远。也许你要说他是从昼写到夜，总括一天，前两句写昼景，后两句写夜景，勉强可以说通，但标题得改成“宿汤山温泉”。
最严重的问题是既然百道飞泉、千章花木的美景都要惹得清愁，还有什么会使你一夜不睡更愁的呢？下暴雨！
常识如此，但这是逻辑推理，与诗还是有区别。
一首诗有其内在的审美规范，就是要统一而不能错位或不到位。
照这一逻辑将增大末句的写作难度，必须来一句更有说服力、胜过一二句美景的句子使其振起。
现在的“山雨山风共入楼”是叙述而非展示，概括性有余而形象性不足，因此撑不起来。
你也许要说第二首的“月色江声共一楼”也是叙述性的而非展示性的，为什么好呢？这正是问题所在。
“月色江声共一楼”在该诗中是突出的，因为前三句作者都在压抑着，到这句才陡然提起来，产生了较大落差，且“月色江声”是江楼景色，而“山雨山风”随处可见，不是温泉的景色，特征性不明显。
七绝前面写得弱可以补救，末句必须振起，要不就废了（上面韦应物的诗是个典型的振起例子），这就是姜白石所说的“一篇全在尾句，如截奔马”。
而郁达夫的诗就差在这里，有力一开头就使出来，前两句写到了十分，但末句反而弱了，只有六七分，没有形成足够的落差。
落差是相对的而不是绝对的，要看你安排手段。
李白写庐山瀑布，前两句平淡，但三四句越写越大，越写越奔放。
徐凝写庐山瀑布则相反，前两句雄壮，后两句越写越小，越写越收敛。
小说也是如此，教科书总是说某小说各色人物生动鲜明，一个个像活的一样。
这是一种误解，恰恰相反，为突出主角必须压制次要人物，不能让他们性格生动鲜明，而这就叫层次感。
音乐、绘画最讲这个。
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