跟我学写诗
第十二章
例解格律诗的大小拗救
整理编辑：诗词轩
关于格律诗的拗救，其实在之前的章节中讲解句式时已经分析过了，本章节单独再讲，是为了让大家通过实例，去了解大小拗在五绝、七绝、五律、七律中的相同处，合并讲解，利于理清思路，更快的掌握拗救原则。
‘拗’是不顺的意思。‘救’是补救的意思。
不知道大家有没有注意到，一个格律诗的正格，他的平声字和仄声字，字数是差不多的，如下：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
这个28字的格式里，有14个仄声字，14个平声字。平仄相当，使列式整齐划一，使音韵和谐统一。但是，我们在写作过程中，如果只按正格写，就会舍弃大量的好词好句。为了照顾意境，写出更多优美的诗句来，我们就要有所取舍的改变正格中某些部位的平仄排列，故而产生了‘拗’，而为了不至被‘拗’破坏整体的和谐，我们就要用到‘救’。
也就是说，为了让诗句格律更顺畅、更严谨，如果某处存在了‘拗’，那么可以在邻近，或相对应的地方施行‘救’，两者连起来，称为拗救。
拗，一般分为‘大拗’‘小拗’两种。‘大拗’多出现在偶数位（孤平拗救除外）。 ‘小拗’多出现在除尾字外的奇数位。
一般来说， ‘大拗’必须‘救’，‘小拗’可以不‘救’。
我们先分析大拗，大拗有三种，分别是‘1.邻句相救’‘2.句内自救’‘3.孤平拗救’。
本拗救句式存在于五言诗四个基本中的‘仄仄平平仄’句式中，可以变化为（中仄中仄仄），延伸到七言是（中平中仄中仄仄）
注：句式内的‘中’字，代表此处可以用平声字，也可以用仄声字，下同。
这个句式中有三个字被标为了绿色。其中，两个‘中’，也即第一、第三位置的字，这是非紧要位置的拗，称为小拗，你想用平声字，就用平声字。你想用仄声字，就用仄声字。完全随意。也就是说，一三两字可以存在‘拗’，而不需要‘救’。
但是第四字位置的‘仄’由原来的平声，逆转为仄声，这就是大拗。‘大拗’必须‘救’，那么这句第四字的‘拗’，需要由下一句的第三字来‘救’。也就是说上句第四字平仄颠倒了，那么下句的第三字的平仄也颠倒，两相颠倒，以求互补，这有点歪歪得正的味道。
延伸到七言是将上句的第六字和下句的第五字的位置互换。
此大拗句式多见于绝句和律诗的第一句。
举例：
乐游原（唐·李商隐）
五言绝句 押元韵
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
江南春绝句（唐·杜牧）
七言绝句 押东韵
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
赠王尊师（唐·刘得仁）
五言律诗 押侵韵
为道常日损，尊师修此心。
挂肩黄布被，穿发白蒿簪。
符札灵砂字，弦弹古素琴。
囊中曾有药，点土亦成金。
题龙泉寺绝顶（唐·方干）
七言律诗 押真韵
未明先见海底日，良久远鸡方报晨。
古树含风长带雨，寒岩四月始知春。
中天气爽星河近，下界时丰雷雨匀。
前后登临思无尽，年年改换去来人。
本拗救句式存在于五言诗四个基本中的‘平平平仄仄’句式中，可以变化为（平平仄平仄），延伸到七言是（中仄平平仄平仄）这个句式。即，将五言的第四字和第三字的位置互换。延伸到七言是将第六字和第五字的位置互换。这个拗救句式叫‘句内拗救’。
因这个大拗句式古人使用的频率很高，王力先生将此拗句定义为‘准律句’。准律句的意思是这个拗句和正格一样有效，四个基本句式加一个准律句，成了五个句式。
此大拗句式多见于绝句的第三句，律诗的第七句。
举例：
翰林中送独孤二十七起居罢职出院（唐·白居易）
五言绝句 押删韵
碧落留云住，青冥放鹤还。
银台向南路，从此到人间。
杂诗（唐·无名氏）
七言绝句 押真韵
旧山虽在不关身，且向长安过暮春。
一树梨花一溪月，不知今夜属何人？
王昭君（隋末唐初·上官仪）
五言律诗 押先韵
玉关春色晚，金河路几千。
琴悲桂条上，笛怨柳花前。
雾掩临妆月，风惊入鬓蝉。
缄书待还使，泪尽白云天。
送人之岭南（唐·李郢）
七言律诗 押尤韵
关山迢遰古交州，岁晏怜君走马游。
谢氏海边逢素女，越王潭上见青牛。
嵩台月照啼猿曙，石室烟含古桂秋。
回望长安五千里，刺桐花下莫淹留。
本拗救句式存在于五言诗四个基本中的‘平平仄仄平’句式中，可以变化为（仄平平仄平），延伸到七言是（中仄仄平平仄平）这个句式。即，将五言第一字和第三字的位置互换。延伸到七言是将第三字和第五字的位置互换。这个拗救句式叫‘孤平拗救’。
举例：
夕次竟陵（唐·张祜）
五言绝句 押庚韵
南风吹五两，日暮竟陵城。
肠断巴江月，夜蝉何处声。
送杜元颖（唐·元稹）
七言绝句 押真韵
江上五年同送客，与君长羡北归人。
今朝又送君先去，千里洛阳城里尘。
初到昭应呈同僚（唐·王建）
五言律诗 押阳韵
白发初为吏，有惭年少郎。
自知身上拙，不称世间忙。
秋雨悬墙绿，暮山宫树黄。
同官若容许，长借老僧房。
题建造寺（唐·王继勋）
七言律诗 押虞韵
曾看画图劳健羡，如今亲见画犹粗。
减除天半石初泐，欠却几株松未枯。
题像阁人渔浦叟，集生台鸟谢城乌。
我来一听支公论，自是吾身幻得吾。
在之前的章节中，我们讲到过关于‘一三五不论，二四六分明’（五绝是‘一三不论，二四分明’）的律诗口诀。我们也通过句式变化讲解后，总结出完整的说法应该是‘在不出现大拗、孤平、三仄尾、三平尾的前提下，可以适用‘一三五不论，二四六分明’（五绝是‘一三不论，二四分明’）的律诗口诀。
那么这里所指的‘一三五不论’，其实就是指可以不救的小拗。举例如下：
弄玉（唐·蜀宫群仙）
七言绝句 押支韵
采凤飞来到禁闱，便随王母驻瑶池。
如今记得秦楼上，偷见萧郎恼妾时。
注：得，入声字。
这首诗对应的正格应该是：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
便、王、偷，这三个字的平仄和正格是不符的，因为出现在一三五位置，所以这种不符，称为小拗。小拗可以不救，但是我们看到‘便’和‘王’的平仄，和正格标示正好相反。也即，‘便’的位置本来是要用平声字的，现在使用了仄声字；而‘王’的位置本来是要用仄声字的，现在使用了平声字。两相颠倒，形成了拗救关系。我们即可以说是‘便’拗了，‘王’来救。也可以说是，‘王’拗了，‘便’来救。总结来说，古人小拗也救了！
那么既然小拗可以不救，为什么还要重点讲解呢？因为笔者通过阅读古诗词，发现古人对于小拗，其实也是能救就救，不能救才不论的。这种发现虽然没啥论证根据，但是笔者还是希望重点讲讲小拗拗救，以此来说明古人对于音韵和谐的追求，也希望大家能正视小拗，而不是局限于‘一三五不论，二四六分明’（五绝是‘一三不论，二四分明’）的律诗口诀中。
下面，我们用七绝来详细说明小拗的拗救关系：
霓裳词十首 其六（唐·王建）
七言绝句 押文韵
弦索摐摐隔綵云，五更初发一山闻。
武皇自送西王母，新换霓裳月色裙。
小结：弦字拗，五字救；弦字拗，武字救，也可以说是五、武，两个字拗了，用弦来救，一个字救两个字。
宫词一百首 其四十（唐·王建）
七言绝句 押真韵
自誇歌舞胜诸人，恨未承恩出内频。
连夜宫中修别院，地衣帘额一时新。
小结：自字拗，歌字救；自字拗，连字救，也可以说是歌、连，两个字拗了，用自来救，一个字救两个字。
注意：如果用三个位置中的一个来救，那么是一个字救一个字。如果用三个位置中的二个来救，那么是一个字救二个字。如果用三个位置中的三个全来救，那么是一个字救三个字。
以下规律相同，不再赘述！
春陌二首 其二（唐·韦庄）
七言绝句 押阳韵
嫩烟轻染柳丝黄，句引花枝笑凭墙。
马上王孙莫回首，好风偏逐羽林郎。
小结：轻，同时和嫩、柳，形成拗救关系。
山寺见杨少卿书壁因题其尾（唐·冯少吉）
七言绝句 押鱼韵
少卿真迹满僧居，祗恐钟王也不如。
为报远公须爱惜，此书书后更无书。
小结：真，同时和少、远，形成拗救关系。
崔侍御以孩子三日示其所生诗见示因以二绝句和之 其二（唐·白居易）
七言绝句 押尤韵
爱惜肯将同宝玉，喜欢应胜得王侯。
弄璋诗句多才思，愁杀无儿老邓攸。
小结：肯，同时和应、诗，形成拗救关系。
赠僧五首 宗实上人（唐·白居易）
七言绝句 押阳韵
荣华恩爱弃成唾，戒定真如和作香。
今古虽殊同一法，瞿昙抛却转轮王。
小结：弃，同时和恩、和，形成拗救关系。
竹里梅（唐·刘言史）
七言绝句 押支韵
竹里梅花相并枝，梅花正发竹枝垂。
风吹总向竹枝上，直似王家雪下时。
小结：相和竹，形成拗救关系。
总结：第一句的第五字拗了，有三个位置的字可以来补救。即，可以用本句的第三字来救。也可以用第二句的第五字来救。也可以用第三句的第五字来救。
碧涧寺见元九侍御和展上人诗有三生之句因以和（唐·刘禹锡）
七言绝句 押真韵
廊下题诗满壁尘，塔前松树已皴鳞。
古来唯有王文度，重见平生竺道人。
小结：塔，同时和廊、松、重，三个字形成拗救关系。
魏宫词二首 其二（唐·刘禹锡）
七言绝句 押支韵
日映西陵松柏枝，下台相顾一相思。
朝来乐府长歌曲，唱著君王自作词。
小结：相，和下形成拗救关系。
缑山庙（唐·许浑）
七言绝句 押灰韵
王子吹箫月满台，玉箫清转鹤裴回。
曲终飞去不知处，山下碧桃春自开。
小结：清，同时和玉、碧形成拗救关系。
咏和亲（唐·苏郁）
七言绝句 押歌韵
关月夜悬青冢镜，寒云秋薄汉宫罗。
君王莫信和亲策，生得胡雏虏更多。
小结：秋，和夜形成拗救关系。
赤壁（唐末宋初·王周）
七言绝句 押支韵
帐前斲案决大议，赤壁火船烧战旗。
若使曹瞒忠汉室，周郎焉敢破王师。
小结：火，和烧、焉形成拗救关系；（本诗内含两个大拗，有兴趣的诗友找一找）
总结：第二句的第三字拗了，有四个位置的字可以来补救。即，可以用本句的第一、五字来救。也可以用第一句的第三字来救。也可以用第四句的第三字来救。
只有孤平拗救，没有小拗！
……举一反三，自己试试看，怎么救。
……举一反三，自己试试看，怎么救。
至于五言绝句、律诗，所涉及到的小拗拗救，是一样的哦！
概括总结：
1.一个字小拗了，只要在其相应的地方有一个字来救，就可以形成拗救关系了。至于一个字救几个字，不是必须的。一个字救几个字，只是从一个侧面显示了构思的精巧。
2.本句内小拗相救：本句内，一三五相邻两字可形成拗救，即一和三，三和一或五，五和三，可以形成小拗拗救关系；
3. 邻句间小拗相救：
A.第一句可以和第二句、第三句间存在拗救关系，拗的字和救的字必须位置相同；
B.第二句可以和第一句、第四句间存在拗救关系，拗的字和救的字必须位置相同；
C.第三句可以和第一句、第四句间存在拗救关系，拗的字和救的字必须位置相同；
D.第四句可以和第二句、第三句间存在拗救关系，拗的字和救的字必须位置相同；
4.第一句和第四句之间不存在拗救关系，因为这两个正格句式大部分（前四字的平仄完全相同，无法形成互补）；
5.第二句和第三句之间不存在拗救关系，因为这两个正格句式大部分（前四字的平仄完全相同，无法形成互补）；
6.如果偏信了（一三五不论、二四六分明）的口诀，那么就是一种意识错误。大家可以根据今天所讲的小拗，去找些古人格律诗来看看，古人对于小拗，其实也是能救就救，不能救才不论的。
7.再次建议，作为格律诗创作者，不要再把格律诗一行一排了！比如：
凤靴又上玉花骢，
恩在君王一笑中。
三十六宫瑶草碧，
不知多少恨春风。
这样排列，是很难看出小拗邻句相救的。
凤靴又上玉花骢，恩在君王一笑中。
三十六宫瑶草碧，不知多少恨春风。
这样排列，精巧的一救N小拗，就能一眼看出:‘凤’救‘恩、三’；‘三’救‘凤、六、不’；‘不’救‘多、恩、三’；……。
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