1、起句的注意事项
注意1：一般起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句。
要不然你在起句话都说完了，人家承句写啥啊？就像聊天一样， 你跟别人聊天 ，聊天自然是要两个或者以上的人嘛。结果就你自己在那不停不停的说，跟和尚念经似地。这就叫自言自语，不叫聊天。
比如写春吧，你可以在起句就开始直接写春天中的景色，也可以大概的提下春，不写具体的景物，这样你的承句就会非常好写，承句就具体写春天里的景物就好了。你起句把春天的莺莺燕燕啊 花花草草啊 都写上了。你让人家承句咋办嘛。
注意2：起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以
是平行关系，可以是相连关系。
注意3：起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的
主题或感情无关的景物。
春天的景物多了去了，花草树木，莺歌燕语，不要把所有的景物都堆砌上去，都说三千弱水只取一瓢饮的，现在不要你只取一瓢，你可以多取几瓢，但你不能把三千弱水都取光了吧。要有选择的选景。
注意4：选取的景物一定要符合自然的逻辑。
比如题目是夏夜，你选的景物是太阳当空照。或者写月的时候同时写雨，这些都是不符合自然逻辑的。
注意5：如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。
如果你心情很好，那么就不要选用“凄风、冷雨”凄凉的景物来写。如果心情不好呢，就不要选用“自在娇莺恰恰啼”等欢快明丽的景来写。
注意6：起句一定要扣题。
比如【风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回】。这个景，人如果是在低处，肯定是看不到的。所以这起句，紧密扣着题目《登高》。
注意7：七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。
古诗中很少有把时间、地点放在后面介绍的。除非是刻意的需要。
2、承句注意事项：
诗的承接之法，要点是紧接起联。写景色，写情绪，都要不松不紧，若即若离。与起句的气脉要连贯而不可断了。接续起联，但不要和起联一样的平行描写，要有所递进，或者舒展。
承联适宜匀称舒缓一些，尽量不要用很突兀很激昂的情绪表达。
基本原则是跟着起句走，注意这个“跟”字，要跟的住。说白了就是一个连贯性，承句不单要承接，还要扩展。承接和扩展都很重要，缺一不可。
3、转句的注意事项：
诗的“转”非常重要。
转本身就是一个小的跳跃，从景到情的跳跃，从量到质的跳跃，从平铺直叙到诗意的高潮。所谓的转，就是要有一个变化，要有一个提升。转的概念好理解，转的处理却需谨慎。转要转得使诗为一振，精神起来，又不能转的脱离了主题。
总之，要注意以下几点：
1. 转的干脆利落，不拖泥带水。
2. 不断裂。
3. 形转而意不转。
这里的转，只是形上的转，并不是指意上的转，不是说从这个主题转到另一个主题。
4、合句的注意事项：
“合”就是诗之收尾了，也称为“结”。要注意以下几点：
1、前分句要稍微总结下前面六句。
2、前分句要在语气上，逻辑上，为后分句做准备，以利于前后分句的衔接。
3、最好使用“比”，一般用“比”的时候都是用景结。当然，合句可以情结， 可以景结。使用“比”的目的就是为了达到字尽意不尽的效果。
4、要注意扣回起句。
5、要做到“字尽意不尽，笔尽情不尽”，就是所谓的余味无穷。
我们从另一个角度来继续学习起、承、转、合的写作方法。
上节课说过，起承转合本来是绝句的专用写法，但是由于我们现在练习的是先景后情的五律笔法，也有着很明显的起承转合的脉络，所以我们今天的分析，不知单纯的针对五律，而是适宜此法的各种近体诗。
要想写好律诗和绝句，关键就在于如何布局，也就是如何写开头，中间和结尾。
那么最常用的就是起承转合法，而且特别适合初学者。起承转合就是按照事物的发展顺序，感情波澜的自然起伏或事理的内在逻辑往下写的。此法往往表现为起承转合在诗中的具体运用。
“起”，诗的开头；
“承”，接着开头的意思加以发展；
“转”，是转折，开拓新意；
“合”，是结束全篇。
在采用此法时，要求：
起要注意扣题；
承要连贯自然
转要新颖巧妙，多为结句做准备；
合要含蓄，深邃，或铿锵有力，醒明本旨，起到画龙点睛的作用。
现在我们把起、承、转、合一条条具体的说说
（一）起
就是一般意义上的开头。
万事总要有个起端，文章总要有个开篇。
我们看那说书的，把那醒木“啪”的一声使劲一拍“话说……如何如何”，这就算开场了。
我们写散文，写议论文都要有个开头，写诗文，更是要有个好的开头，术语上就叫“起”，简单明了。关于诗的起法有多种，个人体会，一般的情况下，
律诗的“起”适合平铺而起，淡然而起。因为相对于绝句而言，律诗就相当于“文”的性质。起的不必过于惊涛骇浪般那么突兀。因为空间相对充足，为诗意的精彩做好足够的铺景造境是必要的，用起的平淡来衬托后面（转结联）的精神高远，波峰汹涌，它起个对比的作用。这样表现出诗的起伏感，也就形成了诗的音乐性---“意”的旋律美。这也适合那种起的闲云出岫、轻逸自在的气氛。
而七绝，则需要起的精神一些了。因为字数少，没有足够的铺垫空间，所以要先声夺人
起的适宜，突兀峥嵘，如狂风卷浪势欲滔天《四溟诗话》说的“凡起者当如爆竹，骤响易彻”。也是主要针对七绝而言的。
七绝写作与其他近体诗还有所不同，他表现的立体感尤其明显。
不同于五言的是，不论是律还是绝，七言诗的起句一般都是押韵的，目的主要是为诗的韵律感定个基调。其效用相当于音乐上定个音阶，高八度还是低八度，这种比喻是种意会的感觉吧，呵。
五绝是近体诗中字数最少也最难写的，它的起，反而不需要象七绝之起那么突兀惊人了，这有点“返朴归真”的味道。
五言诗，因为字数少，单句本身的节奏感施展不开，空间不够。所以，它的特点是让句和句之间形成错落感，节奏的表现是交给用句子和句子之间的落差表现的，所以，五言的起句多为仄收而不适宜押韵的。
五律五绝皆如此。五绝的起，语意要平实，但音节要突兀。
我们起联起句多去写景，包括后面几联，要注意，在写景色时，不要把景色写的太实了。
凡作诗不宜逼真，如朝行远望，青山佳色，隐然可爱，其烟霞变幻，难于名状。及登临非复奇观，惟片石数树而已。远近所见不同，妙在含糊，方见作手。
1，明起----所谓“明起”，是开篇就将题面说出，不加任何掩饰。
举例 虢国夫人（杜甫）
虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。
却嫌脂粉污颜色，淡扫娥眉朝至尊。
起句直入主题，适合初学诗者，简单。
2，暗起----暗起，就是起句不见题字，但是含有题的意思在起中。
举例 咏石灰（于谦）
千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。
碎骨粉身终不顾，只留清白在人间。
这是起句不点题，却含题意，给人想象空间大，艺术性比较强。
3，陪起----先借别的事物，然后再引出本题来。
举例 寒食（韩翃）
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
日暮汉宫传腊烛，轻烟散入五侯家。
起句不说“寒食”，而用“春城飞花”由来写眼前之景色，从而引出题目来，
4，反起----不从题目正面说起，而从反面引出本题来
举例 喜外弟卢纶见宿（司空曙）
静夜四无邻，荒居旧业贫。
雨中黄叶树，灯下白头人。
以我独沈久，愧君相见频。
平生自有分，况是霍家亲。
诗本是写喜事的，却先从“无邻”“荒”“贫”等悲凉景象写起，以此点出外弟之肯来为“可喜”之事。
5，引起----不先说题目，而由眼中所见景物，以引出正意。
举例 客至（杜甫）
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
先侧写居住的环境，以引出承句的“花径，蓬门”
6，兴起----由心中所怀之感想，引出题目的本意。
举例 渡汉江（李频）
岭外音书绝，经冬复入春。
近乡情更怯，不敢问来人。
先写出心中所感，于旅居岭南之外，年复一年而音讯断绝，以引出题意渡汉江
（二）承
诗的承接之法，要点是紧接起联（在绝为句，下同），
写景色，写情绪，都要不松不紧，若即若离。
与起句的气脉要连贯而不可断了。
接续起联，但不要和起联一样的平行描写，要有所递进，或者舒展。
承联适宜匀称舒缓一些，尽量不要用很突兀很激昂的情绪表达。
基本原则是跟着起句走，注意这个“跟”字，要跟的住。说白了就是一个连贯性
先看个例子：
落花 （李商隐）
高阁客竟去，小园花乱飞。
参差连曲陌，迢递送斜晖。
肠断未忍扫，眼穿仍欲归。
芳心向春尽，所得是沾衣。
来看这颔联“参差连曲陌，迢递送斜晖”，就是承接首联“花乱飞”的“意”，而更为补足，且亦关合题旨，一脉相承。
再看个七绝的例子：
闺怨 （王昌龄）
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
题目是个“怨”但起句却不写怨，却写了个“不知愁”，是就是前面讲“起法”时说的“反起之法”。
这里，我们注意一下承句，用凝妆上楼的姿态，接着上句那个“不知愁”。意思很连贯吧？至于真不愁还是假不愁，那交给下面处理。
承，的任务就是接和续。一般的来讲，起联点出个意象，或是景，或是情 。承联呢，就是铺展这个意象，把这个意象铺的充分一些，铺足它。目的，就是为后面的“转”打下坚实的基础。但是你要是铺的过分夸张了，突兀了，整大了，后面的“转”就不好处理了。如果后面再重新来描述景色，或铺垫情绪背景，则使诗意为之一顿。失之流畅，这就难看了。说到这，我再强调一个观点，就是诗的每联每句甚至每个字，都要是要为主题服务的。不论是正写反写，不论是用赋、用比、用兴，你都要时刻想着“扣题”。起和承是这样，转和结也一样。承”的概念就说到这吧，不难理解的。
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