对联术语名词解释：
1、粘韵：
粘，粘连的意思。在诗词联律中，上句与下句在对应位置上的字应该声律相反，假如对句的声律与出句的声律相同，即是粘韵，粘韵是联律的大忌。
例如：大海===峻岭、大海===昊宇
大海（仄仄）===峻岭（仄仄）、昊宇（仄仄），虽然对句的词性一致，名词对名词，动词对动词，然而，字句的声律没有辨别清楚，本应“平仄相对”，可是由于不慎，以平对平、以仄对仄了，这就叫“粘韵”。“粘韵”是不允许的。尤其是在“偶数”位置上的字，联律之大忌，必须要杜绝。
如何避免粘韵：
避免粘韵的最好的办法：不要犯懒！自己一时半会儿还掌握不了这么多的平仄声律，尤其是“入声字”更不容易记住，怎么办？不要忘记了使用“声律查询表”。
对句、写诗或是填词的时候，对于一些是属于平声还是属于仄声的字拿捏不准的时候，可以使用检测工具。这个检测工具叫做《诗词、对联平仄韵目查询表》。
《诗词、对联平仄韵目查询表》的网址：
http://www.zhgc.com/pz/pz.asp
具体的使用方法如下：
①、打开《诗词、对联平仄韵目查询表》的网址；
②、将自己所拟写的诗句或是对联复制在《诗词、对联平仄韵目查询表》的“空白栏内”，点击“提交”；
③、所拟写的诗、词、对联的每个字均会被标注正确的平仄声律；
④、按照诗词声律的平仄标准对照标注正确的平仄声律进行检查，对不符合《平仄声律》的个别字进行更换即可。
⑤、在《诗词、对联平仄韵目查询表》查询结果时，会有个别字的标注显示为：“通”；那么这个字的声律就是可平可仄的，也就是我们通常所说的“多音字”。
莲翁写上几句口诀，便于大家记忆：
七 绝
《平仄声律》
诗词韵律不能差，记忆模糊网上查。
平仄失调当换字，几经炼字定无瑕。
2、失对：
在联律中，上句与下句对应位置上的字，应该词性一致，名词对名词，动词对动词，数词对数词，形容词对形容词。还有中国楹联学会颁布的《联律通则（自2008年10月1日起施行）》中规定的允许“从宽”相对的范围。（参见：《联律通则》第三章的内容）。
假如对句与出句的词性不一致，即是失对。
例如：大海===风寒；出句“大海”的“大”字是形容词，“海”是名词。对句“风寒”的风字是名词；“寒”字，是形容词。“风（名）” 对“大（形）”，“寒（形）”对“海（名）”就叫做“失对”。
再如大海===云飞；出句：大是形容词；海是名词。对句“云飞”的云是名词；飞是动词。“云（名）”对“大（形）”，“飞（动）”对“海（名）”就叫做“失对”。
如何避免失对：
若要避免失对，必须要认真的分析每一个词或是字的词性。但是，还要根据联句的含义来确定这个词或是字是属于什么词。因为汉语中不仅仅有兼类词，而且还可以灵活地运用活各种词类。
3、合掌：
对句的联意与出句的联意之间不能太近，太近了叫做合掌。
例如：
大海==小溪，虽然声律相反，词性对应，海和溪都是水。
大海==明湖，虽然声律相反，词性对应，海和湖都是水。
高山==峻岭，虽然声律相反，词性对应，山和岭合掌。
高山==绝壁，虽然声律相反，词性对应，山和壁合掌。
海是水，溪、湖、同样也是水；所以大海==小溪，以及大海==明湖就属于“合掌”的病句了。
山是岭的局部，岭是山的延绵。“绝壁”是山岭中的悬崖峭壁。出句与对句所使用的词汇相同或是近似，这就叫合掌。
4、相隔：
对句的联意与出句的联意太远了也不行，叫相隔。
对联对联既要“对”，更要“联”才行。对联是对一件事或是同一个景物从两个不同的角度分别描述。用苏东坡的两句诗来描述对联上下句之间的关系是非常形象的： “横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”
例如：大海===高朋（高朋满座）；虽然声律相反，词性对应，然而出句说的是地理，对句却说的是人际关系。
再如：大海===小寒；虽然声律相反，词性对应，然而出句说的是地理，对句却说的是节气。正如俗话所说：“人家说的是前门楼子，你说的是胯骨轴子。”风马牛不相及。这就叫做相隔。
所以对句时使用的词汇既不能太近，词的含义太近叫“合掌”； 联意又不能太远，联意远了叫做“相隔”。对句要掌握好一定的尺度，既不能远，也不能近。无论是“合掌”还是“相隔”，都不是合格的对句。
如何避免相隔：
关于对联的“承上启下”、“互相协调”是最关键的问题，也就是指上下联之间必须要有紧密的联系。假如上下联之间联系的不紧密，或者是上、下联的联意太远就是我们经常说的“相隔”了。如果还是对“相隔”的含义理解不透，我们不妨换上一个说法。
比如《看图说话》，所谓的“看图说话”就是根据一幅画的内容，要求拟写一副对联。这副对联必须要与这幅图画的的内容相符合，否则就会被视为不合格的联句。
反过来说，一副对联就是一幅图画，有联为证：
嘉联有景堪称画；（莲翁出句）
妙句多情可入诗。（莲翁对句）
假如你所拟写的这幅对联所描述的景色，不能够放在一幅图画之中，或是你生生的让它们出现在一幅画面当中，岂不是不伦不类？”
如：
寒风凛凛霜枫冷；
煦日融融细柳新。
又如：
菊放东篱，清香恨少惟一处；（莲翁出句）
桃开西苑，暖色煊繁溢满山。（莲翁对句）
这两副联句律正、工整。但是上下联的联意相隔太远。红枫和嫩柳，秋菊和春桃如何出现在一幅画面中？所以我们认为这两副联句的联意是“相隔”的。
远天霞似锦，几羽寒鸦啼古树；（莲翁出句）
就地雪铺银。一溪暖水绕春山。（莲翁对句）
这幅对联猛然间一看，认为是相隔，然而这幅对联描述的是残冬初春的雪后，远处的天边一缕霞光，几只乌鹊栖落在尚未发芽的枯枝上。一条小溪弯弯曲曲的绕山而流。需要注意的是：溪水中的冰已经完全融化，是“一溪暖水绕春山。”
那么我们就可以认为这副对联的联意是“协调”的。这幅对联就可以表现在一幅画面中。
你所拟写的上、下联句必须要使它们能够出现在一幅画面中，这样一来，基本上就可以避免“相隔”的句子了。
有些对联，虽然也不能放在一幅画面中，但是，它们并不“相隔”因为这写对联是属于“互相衬托”的“反对”。
例如：
寒食芳辰花烂漫；（声律启蒙）
中秋佳节月婵娟。（声律启蒙）
这副联句把“春景”和“秋景”组合在一副联句里很自然。它是笼统的将春秋两个季节的美景放在一起媲美。上下联从两个不同的角度，也就是从春、秋两个季节，去描述自然景观的。而不是描写两个季节里具体的细节景色。
5、离骨：
“离骨”也就是“脱节”的意思，是指一个联句的前半句与后半句，没有联系或是联系的不紧密。俗语讲：“前言不搭后语”，有如“骨肉分离”一样“前后脱节”。拟写联句更要谨慎，不但要“言简意赅”，更要前后照应。
例句—1：
风云变幻春桃嫩；
这个句子的前半部分“云风变幻”指的是：风和云变化无常。也借此比喻“时势”常常发生没有规律地改变。毛主席诗词《清平乐·蒋桂战争》：“风云突变，军阀重开战。”
后半句的“春桃嫩”指的是春天的桃树随着天气的转暖，生长出红色花蕾的嫩芽。 这个句子里的“云风变幻”与“春桃艳”没有直接关系。
假如写作：“风云幻雨春桃艳”，就妥当了。“风云幻雨”的“幻”是指“奇异地变化”，这句诗可以理解为：温暖的东风将天上的云幻化成雨降下来，桃树得到了雨露的滋润，开始生长出红色花蕾的嫩芽。
例句—2：
暮日西沉花沐雨；
这个句子的前半部分“暮日西沉”是指：太阳落山了。 后半句的“花沐雨”指的是：花儿沐浴在细雨中。“暮日西沉”与“花沐雨”联系不上，不是一句完整的话。中间缺少了“云”这个关键词。没有云哪里会有雨哪？所以说“暮日西沉”与“花沐雨”没有丝毫的关系。
假如写作：“暮日沉沉云布雨”，就妥当了。联意是指：傍晚时，太阳昏暗无光，一片乌云过来，下开了雨。
如何避免离骨：所谓的“离骨”或者是脱节，是指这个句子不完整，要适当的补充动词，或是调整句子的结构。
联系客服
