近体诗的句法

    由于近体诗篇幅短小，更主要的还必须受平仄、对仗等诸多因素的限制，为了在有限的篇幅内表现出意韵无穷的艺术内涵，因此要求近体诗必须具备不同于古文、古诗的句法。                                               

 近体诗的句法概括起来主要有以下四种： 

一、活用

1、词类活用。用作动词。例如：

     檻外低秦岭，窗中小渭川。低、小（意动用法）

——感觉秦岭变得低了，渭川也变得小了。

     涧花轻粉色，山月少灯光。轻、少（使动用法）

——使妇女的粉花显得微不足道，使灯光也显得不明亮了。

     子能渠细石，吾亦沼清泉。渠、沼（名词用作动词）

——你能在碎石间开渠引水，我也能使清流蓄为池沼。

2、词与词的组合关系也比较灵活。例如：

     暂止飞鸟将数子，频来语燕定新巢。

——“暂止飞鸟”和“频来语燕”都是动词性词组作定语来修饰名词的。

3、把词类活用与特殊的组合关系结合起来。例如：

     月明垂叶露，云逐渡溪风。

——露水从叶上垂下，月光把它照得晶莹透亮。风从溪上颳过，云随着风飘过小溪。'

二、错位。

1、允许主、宾、定、状语的位置与常规词序不同。例如：       

柳色春山映，梨花夕鸟藏。

——应为“春山映柳色，夕鸟藏梨花。”的错位。

     云掩初弦月，香传小树花。

——后一句应为“小树花传香”的错位。

     内分金带赤，恩与荔枝青。

——应为“内分赤金带，恩与青荔枝。”的错位。

     晴浴狎鸥分处处，雨随神女下朝朝。

——按常理应说成“晴浴狎鸥处处分，雨随神女朝朝下”。

2、在主谓结构之间插进另一词或词组。例如：

    盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

——按常规词序应是“市远盘飧无兼味，家贫樽酒只旧醅”。

     玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。

——按常规词序应是“不缘玉玺归日角，应是锦帆到天涯”。

三、省略。

   近体诗的省略，大致有如下几类：

 1、省略比喻句中的“如”、“像”、“同”等比喻词。例如：

      山名天竺堆青黛，湖号钱塘泻绿油。

——天竺山如同堆积的青黛，钱塘江水也宛若流泻的绿油。

     山河破碎风飘絮，身世沉浮雨打萍。

——国家破灭了，我像风中的飞絮一样四处飘荡，身世也如同雨打的漂萍般的随波沉浮。

2、省略副词后面的动词。例如：

   映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

  秋窗犹曙色，落木更天风。

  “自、空、犹、更”这类副词后面被省略了的动词，有的能补出来，有的补不出来。

 3、省略动词谓语，只剩名词或名词性词组。例如：

    春浪棹声急，夕阳花影残。

——春浪高而棹声急，夕阳斜而花影残。每句都由两个名词词组与后面的形容词组成。其它的都省略了。

    鸡声茅店月，人迹板桥霜。

——每句都由两个名词或名词性词组组成。

  巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。

——每句都只是一个单独的名词性词组，两句合起来，是说在巴山楚水之间被凄凉地弃置了二十三年。这种句子与其说是省略，倒不如说是紧缩，因为你在句子的字里行间找不出什么字被省略了字和词。

四、紧缩。

 紧缩，是指诗中的句子可以看成是复句（两个分句）紧缩而成的。例如：

  国破（但是）山河（仍）在，城春（所以）草木（益）深。

  （因）感时（而）花濺泪，（因）恨别（而）鸟惊心。

  （因）潮平（故）两岸失，（因）风正（而）一帆悬。

   浦干（因）潮未应，堤湿（因）冻初销。

   水净（故）搂阴直，山昏（因）塞日斜。

 

  从近体诗的语法特点来看，近体诗的句法是什么特点呢？我们先从句间关系说起。我们都知道诗的组成结构，一般是两句为一个段落的。在律诗而言，我们称之为联，如“首联，颔联，颈联，尾联”。
   那么，在每联的上下句之间就要有所关系及关联了。上下句之间的关联是必须有的，它们可以形成各种关系，比如连续式的，问答式的，呼应式的，倒装式的等等，
   一，连续式句法。对仗中的“流水对”，就是上下句的意思，都分别不是完整的，需要连续用上下句共同来表达才可以的。

 比如“野火烧不尽，春风吹又生”，再比如“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”，再再比如“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”，这样的上下句连续表达的，或递进的的形式，我们称之为“连续式”句法。又叫“十字句”（五言）或“十四字句”（七言）。

 二，问答式句法。就是以疑问的方式来表达自己的意念。上句问后下句答，或者上句先立一“意象”，下句再就此发问。我曾经做过七绝写法的讲座（我个人的空间里有相关讲义），我建议在七绝的转句，采用疑问句、否定句或否定之否定这类的句子，以使其转句突兀而吸引眼球。
   其实，也暗合了这样的句法。比如我们都熟悉的杜牧的那首《清明》：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”，看这后两句，就是一问一答。这样的句型，其实是很刺激人的。可引起读者注意。
   这个“问”有没有答案，或者答非所问，其实都不重要了，没别的目的，就是想吸引起读者注意。
   其实所谓的否定就是一种“答”，至于问不问，谁来问，也不重要了。还有“否定之否定”的句式也同样划归这一类句法当中。所谓问答，不单纯的就是一问一答，问而不答，不问而答，答非所问，尽属其间。
   上面的“连续式句法”和这个“问答式句法”，一般都适合用在律诗的起联或尾联，或者用在绝句的前两句或着后两句，但是尽量别重复用。
   三，呼应式句法。所谓呼应，就是密切的联系。这种联系可以是比衬，对比，或者其他的有明显内在联系的。前面举的例子“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”就属于这种句法。
   曲江对酒（杜甫）

苑外江头坐不归，水精宫殿转霏微。
  桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
  纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。
  吏情更觉沧洲远，老大徒伤未拂衣。
  颔联，其实还属于“自对格”，写的是花落无声息，鸟鸣有色香啊。色、香、声、形样样俱全，桃花红杨花白，陪上黄鸟和白鸟，上下翻飞，上下句的结合才构成了一幅完美的景色。上下句各自独立而互相呼应。
   通过这个颔联，我们也知道了“呼应式句法”的意思，再举几个例子“星垂平野阔，月涌大江流”(杜甫)，“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时”(刘长卿)，“人世几回伤往事，山形依旧枕寒流”(刘禹锡)。
   这种呼应式的句法，多数用在律诗的中二联处。所谓呼应者，和对仗的意思也差不远了，用在需要对仗的颔联和颈联，正合适。