刘庆霖
张孝玉是位年轻有为的诗人，他曾参加2017年《中华诗词》杂志社主办的青春诗会，从此我们相识并在微信朋友圈联系，其诗给我最深的印象就是加入了绘画手法。他在担任阜阳诗词学会会长的同时，还兼任阜阳市颍州区书画院院长。这种诗书画兼修，对他诗词风格的形成，起到了至关重要的作用。
人们普遍认为诗书画是相通的，诗词书画通在哪里呢？首先，诗书画审美标准一致。一是诗书画都需要有基本功，二是都需要经营美，三是最终都要形成个人的风格或个性；其次，诗书画表现方式一样。拿中国画来说，工笔、小写意、大写意是它的三种表现方式。而这三种表现方式，在诗词创作中都有运用。另外，有的诗词亦如西方油画一样，注重色彩震撼和立体质感的营造。而这些表现方式也恰恰是张孝玉诗词的风格所在。
一、工笔细描兼有油画重彩。我们先来看杜甫的《江畔独步寻花》：“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”这首诗就是绘画中的工笔：“花满溪”——表现大的背景；“千朵万朵”——是密度的渲染；“压枝低”——是风格的塑造；“留连戏蝶时时舞”和“自在娇莺恰恰啼”——是让花丛活跃起来的照应。有人读了这首诗之后，说出的第一感受就是美，因为老杜就运用了工笔细描，精心打造的就是一个美字。我们再来看张孝玉的《霍邱西湖落日》：“十里平湖十里滩，风光独领觉天宽。水晶盘里呈鲜柚，翠黛山中嵌紫檀。分浪船来撕彩带，摇波风动沥心丹。眼前无限夕阳好，愈到黄昏愈可观。”这首诗也是一幅工笔画。“十里平湖十里滩，风光独领觉天宽”，是画的轮廓和底色；“水晶盘里呈鲜柚，翠黛山中嵌紫檀”，是第一个层次的描绘；“分浪船来撕彩带，摇波风动沥心丹”，是第二个层次的描绘；两个层次一静一动，各有侧重，但都传形象托细腻；“眼前无限夕阳好，愈到黄昏愈可观”，又进行了整体着色处理。读完这首诗，眼前出现了一幅美丽的画卷。与杜甫的《江畔独步寻花》比较，杜诗更像中国的工笔画，孝玉的诗更像西方的油画，色彩对比度大，立体质感呼之欲出。
二、小写意。小写意在形象描写上也有工笔成份，但它比纯工笔更灵动。我们先来看杜甫的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”有人说这首诗是个“四条屏”，即四幅风格相近的条屏的组合。应该说，这种说法是有道理的。但这“四条屏”都不是工笔细描，而是小写意式的——既工整又不过于精细，其意象的张力比纯工笔要大得多。我们再来看张孝玉的《卜算子·卖花女》：“长辫带霞烟，来自溪深处。惹得嗡嗡小蜜蜂，一路争相顾。 深巷大街边，遍洒香无数。仅靠两篮黄白红，欲把春留住。”孝玉这首《卜算子·卖花女》的词也是小写意。“长辫带霞烟，来自溪深处”，有形象但不细致；“惹得嗡嗡小蜜蜂，一路争相顾”，是卖花女形象的点缀，更是花气充盈的暗笔，同时也是为“深巷大街边，遍洒香无数”铺垫；“仅靠两篮黄白红，欲把春留住”，是卖花女形象的进一步渲染，也是写意的总结；解读了美的魅力，花虽不多，劳动的美、心灵的美是可以留住春天的，余味从画面中延伸到画外。这首小词有人物，有色彩，有香味，有动静，有美景，有深意，是十分难得的佳作。
三、大写意。大写意也写形象，但形象多在似与不似之间，主要在于写意。例如杜甫的《春夜喜雨》：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”这首诗围绕“润物细无声”的“好雨”来写意。“当春”“入夜”“润物”“无声”，已经完成了“好雨”的写意。而后面四句则是不得不写的形象，似乎是可以省略的。我们再来看张孝玉的《农家杏树》：“院里杏花芳，祈她早岀墙。农家人大度，最忌锁春光。”这首诗从叶绍翁的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”的诗句中化出，又反其意而用之。叶诗中“关不住”三个字是其主旨意思，孝玉的诗中“农家人大度”，以“放出来”为主旨意思。所以说它是大写意，是诗中四句话没有一句是真正写形象的，主要是写农家的纯朴与豁达，“最忌锁春光”。在农村，“东家有酒西家醉，一树桃花两院春”的现象极为普遍。孝玉抓住农家不锁春光的现象，写出农家的胸襟，是其构思的妙点。诗词创作中的绘画手法说到底就是形象思维，就是美的打造。我喜欢孝玉的这种风格，希望他的笔端更多流淌出此类作品，亦把诗词的春意留在心中。
（作者系中华诗词学会常务副会长）
张孝玉诗词三十四首
春 夜
遥夜倚窗望，月光如水清。
诗魂连绮梦，渐入乱山青。
春 吟
接力梅交后，燕携欢笑来。
东君多着意，喝令百花开。
咏 梅
淡淡清香远，疏疏意态新。
端从苦寒聚，别有一番春。
咏萤火虫
本是荧光小，无须看作霞。
凭它一星点，引梦到天涯。
农家杏树
院里杏花芳，祈她早岀墙。
农家人大度，最忌锁春光。
春 趣
香溢金辉遍野开，此心倦蝶入奁来。
春光虽短情何限，且把生活细细裁。
野 菊
红叶林边浓带香，当年战地唱戎装。
而今依旧姿容美，启我雄心斗雪霜。
秋 晨
潺潺收展带朝阳，一串妖容照野塘。
总是清溪爱多事，群花借镜理晨妆。
故 乡
一别淮河流水长，几回含泪望家乡。
殷勤几句平安语，带有故园黄土香。
观 雪
碎絮随风任意铺，乱株杂草镂成图。
山坡疏点有行距，疑似孙康未掩书。
紫 燕
自古和人便结缘，帘穿梁绕任流年。
秋离春聚君知否？总把炎凉报一番。
初到蕲春
碧云瑶草水悠悠，鸟放长空婉啭喉。
最是令人寻味处，小楼远景立山头。
村 居
柳泄春光草色齐，风撩纱雾鸟惊啼。
长渠今日出新景，十里新楼十里堤。
小区雪中见花开有感
几处常花带雪开，未知倔强自何来。
原来株借梅魂染，梅未出场先踩台。
登黄鹤楼
雄风犹在古名楼，鹤舞云飞逐逝秋。
旧画今朝新着色，让人更恋古神州。
神女峡
巴山蜀水几环回，神女生涯惹泪垂。
挥手自兹人永别，相思一寸总成灰。
过曾任教学校
墙留校训透文风，往事烟消旧梦中。
谁料多情门外槿，殷勤特向故人红。
雪中与前女友相逢
相逢无语暗吞声，搅得回肠作泪倾。
恳乞天公休降雪，心头温度已成零。
塘堤春行
当年牛马已无声，一岸崇杨新鸟鸣。
滩里春泥鸭趾乱，堤边芦笋圃芽平。
忆中任性调皮鬼，报上攻关前哨兵。
莫道区区环境小，诗情也令鬼神惊。
送友人返京
与君相处几经年，呼啸列车挥手间。
席地数星眠草野，量山裁句度云烟。
鸟巢妙构待新赋，绮梦纯真须共圆。
毕竞青山遮不住，感情泻瀑掛前川。
棉 花
天赋斯株别样才，不容七彩乱胚胎。
玉盆只许庭前置，野卉偏能垅上开。
敢与层云争洁白，常帮慈母释温怀。
寄语吟花君子辈，请换民生新体材。
村塘残荷
秋来往事几人知？检点私心也悟迟。
开过花妍香彻骨，结成藕断尚连丝。
如翻巨著情难老，似读佳篇日未迟。
不负时光给余地，剪裁来岁一塘诗。
槐 花
百花谢后此花开，天赋匠心留妙裁。
千万枝头摇挂雪，二三画意出吟怀。
勤蜂争酿名牌蜜，历馑唯忘填腹材。
此日诗思当跳跃，莫抄元稹笔端槐。
风
耳闻声响看无踪，已入人们关注中。
施暴窗前查走向，摇枝树下话年丰。
青丝变赤成时尚，倩女露脐方走红。
尘世大多都类似，一场风接一场风。
霍邱西湖落日
十里平湖十里滩，风光独领觉天宽。
水晶盘里呈鲜柚，翠黛山中嵌紫檀。
分浪船来撕彩带，摇波风动沥心丹。
眼前无限夕阳好，愈到黄昏愈可观。
游长城
起伏峰峦构特奇，巨龙一跃见逶迤。
金戈铁马流年过，冀水燕山古道移。
悲愤墙垣千载泪，凄凉姜女数间祠。
长城到得心豪壮，再读古来神韵诗。
书 怀
书窗吟诵借晨昏，只是涂鸦未入门。
每吞锦卷品仙味，偶释豪情作井喷。
盈眸奇色思成幻，贯耳泉声曲最真。
莫问此生何处去，诗场驰骋度芳春。
长堤春行
偷闲漫步任东西，水不扬波两岸齐。
十里白杨舒绿意，一溪幽芷起香泥。
杏逢早卉垂青眼，材屈高枝织槿篱。
日晷初增生意满，韶光与我总相期。
冬 思
远景荒疏映雪纷，童年梦境过流云。
水银柱里记温度，日历页中加岁痕。
事业差强毫滴墨，激情似动地萌春。
腊梅如报新消息，聊折幽香寄海滨。
清平乐·颍东岳家湖
新湖消息，亮展车前翼。偌大新湖千尺碧，天外飞来胜迹。 柳雏新学描娥，未禁燕剪莺梭。渺渺春波神韵。何尝不似秋波。
忆秦娥·小村秋夜
疏雨乍，乱敲一阵葡萄架。葡萄架，几声虫叫，带些惊讶。 时间跨度何须大，空间已换风情画。风情画，灯光隐约，与谁闲话。
卜算子·卖花女
长辫带霞烟，来自溪深处。惹得嗡嗡小蜜蜂，一路争相顾。深巷大街边，遍洒香无数。仅靠两篮黄白红，欲把春留住。
鹧鸪天·史河晨渡
每借烟波一豁然，斯时斯景最新鲜。清风舒缓牵晨气，丽日蒸腾动晓岚。 浓似酒，淡如烟，山河隐约绿相连。水中一幅天然画，
天在河中人在天。
清平乐·河洲野花临川小住，免得群芳妒。侥幸一泓拦去路，谢绝匠心刀斧。 溪涯便是生涯，自由伸展枝枒。浪簇纵横碎锦，风平上下鲜花。
——中华辞赋2019年第5期
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