吴门六月社课《夏夜》诗部评析
评析老师：王震宇先生
1.《夏夜童趣》
楚家冲
炊净鸦栖断夜迟，草飞萤火入瓶时。
翁聊山鬼频惊悚，月抚藤床渐骀疲。
一枕南风星不语，半池蛙鼓梦无知。
可怜黄犬真顽伴，安坐阶前神亦痴。
评：此首以夏夜为辅，要是烘托童趣，下笔甚好。第四句稍费力。第三联轻灵自然。结二句写出夜间黄犬，形态逼真。此题若无特别之感慨寄托，不妨通篇写景。能具浓淡虚实之变化即好。放翁晚年常有此种写法。
2.《夏夜》
景之
故国萧条夜气清，东窗寂寂浪初平。
休言经暑梦偏短，直是隔年天未明。
倚棹听潮云度月，横琴看烛曲牵情。
星繁露早薄凉后，更著檐头风雨声。
评：起二句深稳。中二联有情有景，具开合之妙，结亦有余音也。
3.《夏夜》
仲雍胄胤
晚来密雨打檐牙，庭树阴深笼绛纱。
入户清风聊解燠，消闲淡酒不翻花。
声光遍起弦歌地，凉热谁看野老家。
偶读庄周齐物论，流年一去未须嗟。
评：“不翻花”三字妙。第三联感喟甚好。
4.《夏夜》
湘上散人
稻花香里乱蛙鸣，出浴疲身顿觉轻。
终日汗珠浇垅亩，一年希冀在收成。
坐从山月移无语，听得光阴逝有声。
振举三农时不待，流萤过眼动人情。
评：“听得光阴逝有声”，体物入微，佳句难得，一唱三叹矣。上句亦相称。
5.《关东夏夜 》
晨风
风柔气爽净无尘，初上华灯照影新。
彩扇曼飘蝴蝶翅，柳腰轻起媪翁身。
花间曲尽闲凉晚，湖底天清皎月邻。
不夜良辰消更短，关东夏夜最怜人。
评：写关东夏夜城市消闲生活，情景如画。句式及通篇结构，俱有变化，诗格甚正大。第八句正面提点，必如此方能收束全篇，不致散漫。
6.《夏夜咏怀》
玫瑰花香
梦近端阳听社鼓，龙舟竞渡弄潮时。
栖霞岭染拂枝醉，浮渚歌飞啼鸟痴。
暑气汗蒸农事喜，箬香情系楚辞悲。
相邀明捧杨梅酒，赋作白云舒卷词。
评：起句似专为端阳而发，接一句稍嫌离题太远。惟第六句“楚辞悲”似照应起句，此又突兀矣。第二联对仗之结构关系，尚须斟酌。
7.《夏夜》
茶
欲被西霞奈热风，邀星对盏月何朦。
更移总是鸣蛙乱，檐矮自无巢燕雄。
洗罢尘肌心却汗，挥来老臂手非弓。
唯将笔墨随槐序，顾渚山南一韵翁。
评：起句由白日之酷热转入夜之清凉宜人。第三句是夏夜情景。第四句之“雄”字无着落。檐矮无巢燕，可以。“雄”字则不知所指。第五句写出一种热之感觉，意思颇细腻。“韵翁”一词，生涩。
8.《夏夜荷塘》
琼影|一秋
野云笼月映池香，但卧蜻蜓碧玉床。
烟渚初红惜荷小，苇风未静入疏篁。
独凭栏影浮生半，偶听波声一夕凉。
柳色扶摇今更好，心怀欲系掩舒张。
评：第二联写荷塘之景，第三联因景抒情，甚好。“惜荷小”、“入疏篁”对仗欠工。“偶听波声一夕凉”，佳句也。第八句则有词穷之憾矣。
9.《夏夜》
谢燕
浇罢篱园夜色盈，溪风耳畔语轻轻。
太阳灯点蔬流翠，栀子花闲蛩动情。
犬吠深宵楼更谧，心宜乡野梦尤清。
山居简朴自然过，做个村姑何与争。
评：中二联描画生动，
“做个村姑谁与争”，写出作者真实心态。惟此种写法非诗艺之上乘，宜戒之。
10.《夏夜》
挥手袖底风
暝色村家扃未禁，山风无主自穿庭。
一窗灯影朦胧看，半亩蛙鸣断续听。
怜恤老牛添细草，翻寻旧镐付新硎。
小儿不解时芒种，阶上支颐漫数星。
评：中二联皆好。第二联尤自然生动。“翻寻旧镐付新硎”，非亲历者难知。
11.《夏夜》
赵丁
灵气悠悠溢满空，青莲华盖照鸿蒙。
幽明苍野流星坠，方寸平湖浅浪融。
曲榭已难消醉意，清芬犹可省愚衷。
蓦然记起陈年梦，恍若为人两世中。
评：起句略嫌大而无当。第二联写景较好。第三句似自“星垂、月涌”一联化出，境界开阔。“省愚忠”，三字拙。结二句荡开亦可。
12.《夏夜》
无论魏晋
欲钓疏星柳不闲，偶然蛙鼓破南山。
枇杷落处莺重唱，月白笼中水自潺。
万树熏风多叠影，一城呓语半痴顽。
今宵多少琉璃梦，销与微凉拂晓间。
评：第一句新巧，第二句接亦自然，“一城呓语半痴顽”，语意甚新，别具讽喻。结二句甚好，“微凉拂晓间”，五字亦妙。
13.《夏夜》
楚江棠
蒲扇轻摇冰水亲，谷坪相约数星辰。
欲枯草木亦烦暑，偶动丝弦自诱人。
待月白时难盼雨，叹风起处尽浮尘。
五更依旧勤农事，双脚竹床慵懒伸。
评：中二联，句式结构，错综变化，见作者功力。至于作者之胸襟性情，陶冶锤炼，又是一种功夫。
14.《夏夜》
祖 荣
独上高楼远宇穷，星光点点静稀空。
邂遥天际归乡客，南国山居待驻翁。
妙悟红尘繁锁事，去除压力伴书童。
借留此境吟诗意，烦恼抛开画有融。
评：“远宇穷”？“穷”字似为“穹”。“宇穹”亦费解。且“独上高楼”，有遗世独立之意，亦难言远于宇宙苍穹也。“稀空”、“邂遥”亦未知来历。“待驻翁”，似谓远方归来，南国家山，久待此翁。“繁锁事”，“锁”字似又误。“去除压力伴书童”，似谓陪读。第七句，综括上述情景，作者自觉烦恼抛开，融入诗情画意中。“画有融”，造语生硬难解。
15.《夏夜》
东门吹雪
又值亭前薄露侵，高低山径鸟栖林。
初荷暗举胭脂笔，垂柳新弹碧玉琴。
满眼清凉皆故事，半生明悟是沉吟。
抬头一片苍茫月，不似君心似我心。
评：“初荷暗举胭脂笔”，“初荷”似指含苞待放之荷，不如径用“小荷”可也。“举”字亦可再琢。此句不如“垂柳”句自然。“满眼清凉皆故事”，句式滑率。
16.《夏夜》
张治龙
月上山梁树影移，蛙声蛩语各私私。
摧人溽热蒸熏早，入夜流萤明灭迟。
一盏茶香消酷暑，半塘荷韵沁新词。
渐沉云汉无垠碧，卧看牵牛织女时。
评：通篇句法妥贴，章法景然，不见败笔，佳作也。
17.《夏夜》
安全东
晚凉天气野烟垂，阁阁蛙鸣水一陂。
月上孤峰迷下界，风匀四面动高枝。
圆荷清泻珍珠颗，长簟冰移烦恼丝。
见说邻翁村酒熟，不辞相过趁芳时。
评：“晚凉”、“月上”，是脉络深细处。中二联对仗，不见用力，而错综变化之妙，自在其中，音节亦因之而生动。结句始见出作者，收束前六句，一篇皆圆。
18.《夏夜》(危房排查归来感赋)
三酉山人
挟雨归来望眼迷，一灯如豆小窗痴。
妻能酒暖吞还怯，邑有房危寐不宜。
执箸掀开帘外夜，倾心写就梦边诗。
明朝借我融融日，脱去高靴访水湄。
评：前半写雨夜归来情景，亲切感人。心系家国，自然流露，不作标语口号。第三联手法较新，不失稳称。结句期盼雨停，公私两利，亦寓仁者之心。
19.《夏夜》
一苇
孤光伴我夜无眠，窗隙听风似远蝉。
浊世漂零将半百，淞江客寓又经年。
夫行千里情丝系，母过古稀魂梦牵。
幸有宁馨陪左右，轻酣微笑到明天。
评：真情实感。第二联对仗灵动，第三联句法较弱。
20.《夏夜》
知 否
鼓响轻雷蛙乱鸣，玄蝉时复唤青苹。
影垂松果风吹落，香入荷窗梦自清。
团扇摇凉云里月，小儿啼醒树间莺。
蟪蛄莫把花神攪，留下澄幽待五更。
评：中二联描摹甚好。“团扇摇凉云里月”，想像极佳。结句稍弱。
21.《夏夜》
白豕山人
夜来城外可听蛙，荷叶清香胜却花。
树影参差匀月色，灯光明灭美人家。
为看波底浮云白，不管池边僻径斜。
梦里何愁居闹市，身心此际近烟霞。
评：此写城居夏夜，晚出散步情景，前半渲染夜色。“匀月色”、“美人家”，如“匀”字作动词用，则对仗欠工。第六句稍质直，第八句收来较好。
22.《 儿时夏夜》
蝴蝶庄生
黝蓝天幕似垂纱。院角香余栀子花。
月影星光凉入簟，虫声梦语错还家。
未停蕉扇娘亲手，已削青皮慈父瓜。
屡起相思无尽处，白头犹向泪痕赊。
评：“错还家”三字，深微入妙，见作者白头梦忆之情。第三联写出亲情如画。
23.《 夏夜》
梅影
蔷薇香砌晚楼东，万点天星缀幕穹。
吻露吟风枝叶下，瞻云望月汉河中。
阶蛩悄过鸣墙角，萤火轻飞没草丛。
一箭流光年少远，但随蝴蝶梦庄公。
评：前六句皆点染夏夜情景。“吻露”字样较尖新。“一箭流光年少远”，神来之笔，第八句是套语。
24.《江中夏夜》
雨竹清影
收尽红霞暑气清，登临远眺大江平。
星星渔火偎烟渚，皎皎蟾光照古城。
白鹭孤飞千里梦，长桥静卧百年情。
蓦然天际风云起，休道心潮逐浪生。
评：通篇清稳。起句以“收尽红霞”逗出夏夜。以“登临远眺”见出作者，为下文留出许多地步。中二联句法工稳，变化生动。结句更能另起一笔，逆写，全篇生动。本是心潮逐浪生，而非说“休道”，见诗家妙用。
25.《 夏夜》
心淡薄冰
入夜生风气渐凉，微掀帘幕透衣裳。
楼台闲听池蛙鼓，河汉静观星斗茫。
每惜春华尽多病，空怀旅梦复思乡。
层层念彻安能锁？滴滴情深未敢藏。
评：前半清通可诵。第三联之言情，令人感叹。结句弱，“未敢藏”三字无诗味。
26.《 夏夜》
神游流韵
日未西归月已催，风含墨色暗香来。
小区灯火明芳径，清野蛙声伴柳台。
身在无由心绪乱，夜阑犹自笔情颓。
此生何以寻莲阙，尽去忧烦境界开。
评：第二联自然流畅，描摹入画。第二联抒情，语意纠缠。“笔情颓”，费解，似欲说“诗兴颓”，而限于平仄，用“笔”字？结句直。
27.【夏夜】
芦荻
星陨萤飞认未真，青槐已改旧年轮。
榴花亭外琴声婉，燕子楼前草色新。
蒲扇时摇翻鹤影，塘风渐起浣烟尘。
凭窗难解玄宵意，不负流光只负人。
评：第二联有韵致。第三联对仗不工。“蒲扇”与“塘风”，“鹤影”与“烟尘”，对皆欠妥。“烟尘”，固有灰尘之意，但多用来指战场之烽火硝烟，用此类词时，亦宜考虑约定俗成之义。
28.【夏夜】
太极图
初收暮雨惬新凉，徐步水亭凭月光。
四面荷盘珠滴翠，一堤丝柳韵犹长。
罗裙风动如人意，竹影星移弄晚妆。
料得今宵萦好梦，朦胧蛙鼓恍归乡。
评：单纯写景，易成死句，以其言外无意兴也。要多玩味古人名作，更加自家真切体会，方能略有出息。老杜之“红稻、碧梧”一联，究竟有何意味？惟敢独造，掉臂而行，为后人示一法门也。此篇因有结句，方显有归宿。七律句法，不同于顺意直说，自有途辙，与新文学造句之法迥异（即新文学造句，看似如语体，而显微顺逆之用，其实亦大有奥妙）。此非经专门训练，不能掌握。历来学者剖析，固不免胶柱鼓瑟、刻舟求剑者，然非此亦不足以言诗法也。
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