（一）
马蹄韵谁提出来的
在网上看到，有人说，是余德泉先生提出来的，认为：“马蹄韵一词是余德泉教授经过对上千年来联作声律的考察，总结出来的。”
这是不确的。
余德泉先生著《对联通》一书，第三章“对联平仄运用的基本规则——马蹄韵”，开头就引用：“清人林昌彝说：'凡平音煞句者，顶句亦以平音，仄音煞句者，顶联亦以仄音。照此类推，音节无不调叶。’ (林庆铨《楹联述录》)这段话换一种说法，就是’仄顶仄，平顶平’。对联平仄的这种运用规则，就叫’马蹄韵’，亦称’马蹄格’”。这段话，表述出马蹄韵的内容，据此余先生说，就叫”马蹄韵”。
查资料得知，曾国藩《求阙斋读书录》卷七说：“(唐)陆(贽)宣公文则无一句不对，无一字不谐平仄，无一联不调马蹄。”这表明。至迟在曾国藩以前，就有这个马蹄规则提法了。至于“马蹄韵”三字何时何人名之，我尚不得知。但林昌彝、曾国藩都揭示了这个规则的实质含义。
白化文先生著《闲谈写对联》一书用一小节谈到马蹄韵问题，他说：“拙见以为，马蹄韵在某些联语中确实是客观存在，古人对它可没有太深入的研究，多半是自发的使用，使用者还不能说有很多”。白先生还充分肯定说，余德泉“《对联格律·对联谱》和《对联通》两书，以及他写的一些论文，都提出了许多有关联律的创见，研究'马蹄韵’的格律，就是他的创获之一。”这里既没有说“总结出”也没有说“提出”，而是用了“创获”一词。创获，意思是“过去没有的成果或心得”。这个评价是中肯而准确的。
2019年12月19日
（二）
对联对仗实虚一辨
这里的“实虚”，可以理解为写法：实写和虚写；还可以理解成词类：实词和虚词。此短文是辨别一下后者。
实词、虚词，古今定义有区别。现代汉语把词类分作两大类，即实词和虚词。实词一般又分为名词、动词、形容词、代词、数词、量词。区别在“名词”上。
实词，从词义的角度看，主要用来表示词汇意义，代表事物、性质、状态、动作、变化、数目等概念。但对联对仗方面讲的实虚另有定义。彭友元、朱家玉、张少华著《对联趣话》写道：词语讲对仗，要求上下联词语的虚实要对应，即：实词对实词，虚词对虚词。这里讲的实词是指一切实物的名称，除此之外的都叫虚词。这与现代汉语中的所谓“实词”、“虚词”是不同的。
这个“实物的名称”，是一个缩小了的“名词”概念。一般定义，名词是表示人和事物的名称的词，但加了“实物的”，就排除及限定了一部分，例如名词的附类，或叫特殊小类，时间词，处所词、方位词不在其列，抽象名词排除了，至于动词、形容词、代词、数词、量词更不在其中。表示具体的有形的事物的“具体名词”，和这个概念相近似。简单说来，早时对联对仗讲的“实词”，是名物化的名词聚合，是具体的有形的名词的聚合，通俗说是摸得着看得见的实物名称。
传统字类虚实对偶理论，对虚实另外有一些较多的讲究，则另当别论。
《红楼梦》第四十八回黛玉教香菱写诗时说：“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声虚的对实的，实的对虚的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的”，这里的“虚的对实的，实的对虚的”，后来解释发生分歧，主要两种意见。一种是写法对法，律诗中间二对仗联，一联写景，一联叙事或抒情，虚实相对章法技巧；或虚实发，一联内相应位置一实一虚相对，对法技巧。另一种认为是作者曹雪芹创作上的唯一一处笔误，让黛玉说错话，依据的是，诗中对联上下句，应该实词对实词，虚词对虚词，认为这里的“实词”是前面讲到的实物化名词。倾向于前者。因为语言环境是在说律诗颈联、颔联，不是说一副对联。《红楼梦》里的律诗没有犯这种错的。以作者和作品的品位和水平，不大会出现如此近乎低级的错误。
了解一下实词、虚词概念知识，对于掌握对仗技巧，深入赏析和创作对联是有益处的。
2019年12月17日
（三）
对联拼脚三规则
民国蔡东藩说，对联“字谐平仄，句成对偶，即为形式上之模型”。不仅句间字平仄要相谐，单边一个句子尾字一般上仄下平，单边多分句尾字平仄也要相谐，这就需要拼脚。对联平仄拼脚有名的“三规则”，写对联人不得不知，即马蹄韵、李氏规则、朱氏规则。
马蹄韵，也叫“马蹄格”。虽叫“韵”或“格”，其实也是“规则”，且既是对联句间规则，又是多分句对联拼角规则，马蹄是形象说法，取意平仄排列形如马蹄印，双双交替。马蹄韵实际就是双音节平仄换替周期延续。清人林昌彝说：“凡平音煞句者，顶句亦以平音，仄音煞句者，顶联亦以仄音。照此类推，音节无不调叶。” (林庆铨《楹联述录》)。《联律通则》中表述为：“单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称'平顶平，仄顶仄’”。
四分句句脚示意：
上联：——仄，——平，——平，——仄
下联：——平，——仄，——仄，——仄
使用马蹄韵拼脚的对联较多，不再举例。
李氏规则，是拼脚规则。李氏是明末清初对联大师、文学家李开先， 他提出并采用及推广了该规则。概括说，就是无论对联有多少句，句脚始终保持平仄依次不断交替。
五分句示意：
上联：——仄，——平，——仄，——平，——仄
下联：——平，——仄，——平，——仄，——平
例联1.李彦章西邕书院正学堂联（四分句）
儒馆辟边城，渐户多弦诵，士励廉隅，快养人材为世用；
郡斋邻讲院，喜公暇论经，夜深闻读，不忘书味似儿时。
例联2.湖南李林森河东楹联网联友论坛作品评选佳作奖（五分句）
河东美梦，用百度群聊，自成流派，连梦千端，连锁实为裂变；
当代初心，借搜狐跟贴，坚守论坛，集心万众，集中本是聚焦。
朱氏规则，朱氏，即朱恂叔。该规则有人称为“孤仄式”，即上联除联尾字为仄外，其前各分句脚皆为平，下联反之。吴恭亨在《对联话·卷七》记载：忆予垂龆时，请业于朱恂叔先生，研究作联法。问句法多少有定乎？曰：“无定。昌黎言之，高下长短皆宜，即为联界示色身也。”又问：“数句层累而下，亦如作诗之平仄相间否？”曰：“非也。一联即长至十句，出幅前九句落脚皆平声，后一句落脚仄声，对幅反是，此其别也。”这番话是朱以一个蒙馆塾师的身份回答一个“垂龆”学生关于多句联句脚平仄安排问题的，后被人称作“朱氏规则”。
五分句示意：
上联：——平，——平，——平，——平，——仄
下联：——仄，——仄，——仄，——仄，——平
联例1.赵曾望泰山联（四分句）
涛捧日轮高，我将往第一蓬莱，提笔长吟，先向朝阳鸣采凤；
石黏云絮合，谁实念大千禾黍，屯膏下逮，遍教霖雨起哀鸿。
联例2.1983年中央电视台新春征联活动获奖联（四分句）
夺铜牌，夺银牌，夺金牌，冲出亚洲争宝座；（出句）
搏全运，搏亚运，搏奥运，走向世界逞雄姿。（对句）
联例3.戴衢亭三元及第联（五分句）
三十年前，县考无名，府考无名，道考无名，人眼不开天眼见；
八十日里，乡试第一，京试第一，殿试第一，蓝袍脱下紫袍归。
多分句联平仄拼脚，和句间平仄排布，都是声律方面的要求及讲究。对联是充分运用汉语音形义三要素的一种格律文体。拼脚的实际意义就是通过平仄声调有规律、呈周期性的变化，发挥汉语的韵律、节律优长，使对联具有音乐美感。以上“三规则”其实质即是这个原理的产物。它们是前人长期摸索和归纳出来的智慧成果，均具有学术、理论及适用性的价值。
应该说，三规则各有所长，各有所用，不应偏废。马蹄韵，更好地适应汉语双音节词量大用广的特点，对超长联创作拼脚多有助益。朱氏规则、李氏规则简单明了易记易用，对众多短句组合联尤为适用。朱氏规则在使用排比、递进等修辞格联里尤为便捷。
由于对联的形制——两行体、 全对仗、句式多样、结构多变、篇幅长短随意等诸多特点，给句脚排定带来一些难点。从历史存联看，句脚排布多种多样。对独立句、自对句、排比句等特殊情况的安排处理也影响到整联句脚安排。赞成康斯馨在其所著《对联格律意节说》一书中依据对联创作史所总结的多句联句脚平仄安排三句话：“比末宜变，错杂安排，连绵有度”。我考虑到，长联、超长联也可以按句组（群）为单位灵活排布句脚平仄。
2019年12月21日
湖南楹联
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