连珠体对联及其创作

王建民 

诗中的连珠体为汉代扬雄创始，至六朝，连珠文已蔚为大观。魏晋时期的傅玄《叙连珠》认为连珠体有两大特征：一是“假喻以达其旨”的具象性；二是“辞丽而言约”“历历如贯珠，易观而可悦”的形式特征。而“连珠”一词，即所谓辞句连续，互相发明，“历历如贯珠”，故谓连珠。本文通过赏析唐寅的《花月吟》，来了解和掌握连珠体的特征，从而尝试对联创作。

1、《花月吟》赏析

明代著名书画家、诗人唐寅写有七律《花月吟效连珠体十一首》，其中的“效”即仿效的意思，共十一首。其每首每句都非常自然地嵌有“花”“月”二字，诵读起来，极为流利而宛转悠扬，一时被人们赞为绝调。按照七律的要求，颔联和颈联均需对仗，我们选取几联进行赏析（按照对联形式排列）。

例1花月吟2颔联

多情月照花间露；

解语花摇月下风。

首句中，“月”作主语，“花间露”作宾语，“花”起修饰作用；对句中，“花”作主语，“月下风”作宾语，“月”起修饰作用。

例2花月吟4颈联

隔花窥月无多影；

带月看花别样姿。

首句中，“花”和“月”分别作动词“隔”和“窥”的宾语；对句中，“月”和“花”分别作动词“带”和“看”的宾语。

例3花月吟5颈联

杯邀月影临花醉；

手弄花枝对月吟。

首句中，“月影”和“花”分别作动词“邀”和“临”的宾语，而“月影”是偏正词，其中的“月”是起修饰作用的；对句中，“花枝”和“月”和分别作动词“弄”和“对”的宾语，同样，而“花枝”是偏正词，其中的“花”是起修饰作用的。

例4花月吟7颈联

长空影动花迎月；

深院人归月伴花。

首句中，“花”作主语，“月”作“花”的宾语；对句中，“月”作主语，“花”作“月”的宾语

 例5花月吟9

（1）颔联

月为照花来院落；

花因随月上窗纱。

（2）颈联

十分皓色花输月；

一径幽香月让花。

颔联中，“月”和“花”分别起首；颈联中，“月”和“花”分别结尾。

例6花月吟11颈联

梅花月落江南梦；

桂月花传郢北词。

上述联中，“月花”和“花月”之间没有间隔。

从上述例举可以看出，

（1）连珠体的两颗“珠”是二个平仄相反的名词，并在单句中平仄交错，对句中平仄相对；

（2）“珠”在句中可以起到主语、宾语等语法左右；

（3）“珠”在句中可以放置任何位置，包括句首或句尾；

（4）“珠”在句中可以间隔，也可以相连。

（5）“珠”在句中变幻无穷，反复强调，寓意突出。

2、连珠体对联创作

根据上述连珠体特征，笔者尝试应用在对联创作中，不仅对名词，而且对动词、数词和形容词分别进行了创作。

例1

逝水移情谁夺爱；

春风播爱我生情。

注：“情、爱”为名词连珠体。

例2

山花错叠奇如海，

云海翻腾幻若花。

注：“花、海”为名词连珠体。

例3

生死三冬昏毒疫；

疫灾百战救苍生。

注：“生、疫”为名词连珠体。为抗击疫情而作。

例4

大爱无私心有国；

小虫有趣我无闲。

注：“无、有”为动词连珠体。

例5

隔岳不封千里爱；

封城难隔百般情。

注：“隔、封”为动词连珠体。为抗击疫情而作。

例6

一疫成灾邦有难；

九州有志我成城。

注：“成、有”为动词连珠体。为抗击疫情而作。

例7

四季山花三叶草；

三春水郭四乡桥。

注：“四、三”为数词连珠体。

例8

新年画里耕春绿；

绿色田中逐梦新。

注：“新、绿”为形容词连珠体。