我们都知道，律诗的颔、颈两联要求必须对仗。而对仗呢，要求字面要相对，要求词语所属的词类(词性)相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等;词语的'词汇意义'也要相同。如同是名词,它们所属的词义范围要相同,如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。
那么，在这么严格的要求下，词语的选择范围是不是就没有那么宽泛了呢？总会有那么几个词，出现的频率会多些吧。于是有人作过统计并排行起来。
第一名：有 对 无。总出现次数：17520。
忽从憔悴有生意，却为离披无俗姿。 唐·刘禹锡 庙庭偃松诗
无人开口共谁语，有酒回头还自倾。 唐·白居易 春尽日
纵使有花兼有月，可堪无酒又无人。 唐·李商隐 春日寄怀
色洞玉壶无表里，光摇金盏有精神。 唐·白居易 咏家酝十韵
在一字对中高居榜首的对仗词汇是“有对无”。
存在与虚无是诗中永恒不变的主题之一。从技法角度讲，一句有，一句无；一句实，一句虚，虚实相生是诗中最为基本的表现手法。“有对无”能在数量上高居榜首，可谓实至名归。
第二名：青 对 白。总出现次数：7779。
天寒白鹤归华表，日落青龙见水中。 唐·杜甫 陪李七司马皂江上观造竹桥即日成往来之人免冬寒入水聊题短作简李公二首
客舍不离青雀舫，人家旧在白鸥洲。 唐·韩翃 送客归江州
青草湖将天暗合，白头浪与雪相和。 唐·韩偓 雪中过重湖信笔偶题
青松带雪悬铜锡，白发如霜落铁刀。 唐·贾岛 赠僧
紧随其后的对仗词汇是颜色对“青对白”。
青与白对仗的意义，并不仅仅是颜色上的对比，它之所以能紧随代表存在与虚无的“有无”之后，是因为隐藏于颜色改变中的岁月不居之感。
青属春，白属秋，从春天的生机盎然，到秋天的肃杀清冷，日月推迁，韶华易逝，正所谓“树犹如此，人何以堪”。有对青春的留恋，有对不老的渴望，有时不我与的无奈，有寸阴尺璧的奋进，万千感慨都可寄于由青到白的变化之中，小编认为这才是“青与白”能够排名第二的真正原因。更不用说青与白还能组成“青眼”对“白头”之类极为精巧的对法了。
第三名：一 对 千。总出现次数：7334。
家山梦后帆千尺，尘土搔来发一簪。 唐·罗隐 秋夜寄进士顾荣
两岸晓霞千里草，半帆斜日一江风。 唐·许浑 送杜秀才归桂林
南昌一榻延徐孺，楚国千钟逼老莱。 唐·杜荀鹤 和友人见题山居水阁八韵
情为世累诗千首，醉是吾乡酒一樽。 唐·温庭筠 杏花
一字对中排名第三的对仗词汇是“一对千”。
大家都知道，诗中对仗的两句应该有开阖变化，不可死板。或一大一小，或远一近，或一时间一空间等等。如老杜“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”上句之境广袤宏大，下句之景则哀婉纤细，这样的句子对比强烈，极富张力。一与千的量差极大，数字上的差距使得句子的差别更加具象、强烈，给读者带来直接的冲击也更加直接。如此想来“一对千”的组合能进入前三也在情理之中了。
第四名：三 对 一。总出现次数：6156。
药销日晏三匙饭，酒渴春深一椀茶。 唐·白居易 早服云母散
病渴三更回白首，传声一注湿青云。 唐·杜甫 示獠奴阿段
位极乾坤三事贵，谤兴华夏一夫冤。 唐·杜牧 闻开江相国宋下世二首
三道旧誇收片玉，一章新喜获双金。 唐·白居易 病中辱崔宣城长句见寄兼有觥绮之赠因以四韵总而酬之
第五名：雨 对 风。总出现次数：6128。
黄菊倚风村酒熟，绿蒲低雨钓鱼归。 唐·罗隐 忆九华
两岩花落夜风急，一径草荒春雨多。 唐·许浑 郑秀才东归凭达家书
暮雨不知涢口处，春风只到穆陵西。 唐·刘长卿 使次安陆寄友人
湖后钓筒移夜雨，竹傍眠几侧晨风。 唐·皮日休 杂体诗 奉和鲁望晓起回文
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