盼春归
武文
漫漫严冬日出迟，朔风呼啸冷疏枝。
莫言遍野苍凉色，信有桃红杏白时。
【汪兆明赏析】
这首七言绝句，初读时平淡无奇，无论是从诗的角度，或者诗的布局而言，它都属于那种四平八稳、中规中矩之作。然而; 在经过了细读与玩味之后，一幅隽永且深远的意境，便拨云见日的出现眼前。首句“漫漫严冬日出迟”，如慢镜头般地缓缓移动，将岁寒之际，冬阳慵懒而出的感觉，很有韵味地捕捉成画面。接下来让镜头拉长，转向远方簌簌在北风呼啸里，叶衣落尽的枯枝，把酷冷的氛围堆塑至令人感同身受的境界，于是便有了“朔风呼啸冷疏枝”写实又贴切的句子。绝句里的第三句，向来都是起承转合重要节点，前两句远、近场景的铺垫，再以“莫言”一语，和“遍野苍凉色”的组合，完美又毫无痕迹的化引--“信有桃红杏白时”的结尾，把诗人对春天的那份浓浓的期盼，色彩缤纷且鲜艳的点了出来，更呼应了诗题《盼春归》。我想说 : 这首小绝，很值得一读再读，细细地咀嚼，才能品出它的诗韵，感受诗人笔下的那份恬淡却浓郁的意境。武文诗/子豪书
盼春
任改云
玉蕊缤纷淡物华，三年疠疫老生涯。
灯花交映窗花艳，好引春风入万家。
【唐石成赏析】
此诗清新明快，简洁洗练，层次分明，承接自然。首句写萧瑟之冬景，为次句“三年疠疫”渲染气氛。次句直抒胸臆，感叹疫情严重给我们生活带来的不好影响。第三句由哀转乐，通过用比兴、叠字、以景衬情的手法，勾勒出疫情放开后的一片欣欣向荣景象。第三句勾勒之景正是第四句引“春风”入万家的良好前兆，表达了作者盼春来的殷切之意和欢欣之情。
阳台绿植盼春归
由会娣
三载低温藤未发，爷爷沽酒佐冰花。
孙儿今日门刚入，一缕春风带进家。
【万静赏析】
此诗用语平实，笔力矫健，起句起兴以三载低温隐喻疫情三年民生不利。次句写实，以今日窗外冰花疏疏，室内温酒盈壶，渲染出十分浓郁的节日氛围。转句渐入佳境，写远道归家的孙儿。结句进入高潮，风雪归人，却好似一缕春风推门而入，把欢乐的情绪一下子推向高潮。全诗渐次入境，情境交融，可谓好诗。盼春归
王文英
素手围裙涤旧尘，挥毫吟句送瘟神。
邀来瑞雪飘窗外，映得灯红焕兔春。
【李金日赏析】
此诗釆取白描艺术手法，聚焦素手、围裙、旧尘、挥毫、瘟神、瑞雪、灯红等一系列特写镜头，描绘出一幅除旧迎新的生动画卷，文笔朴实自然，意境清新。尤为出彩的是，此绝运用动词锤炼法，连用“涤”，“挥、吟”,“邀”,“映、焕”等一连串颇富情感色彩的动词，化静为动，绘声绘色，点睛传神，意象灵动。
寒梅望春（新韵）
陆汝红
犹怜村野数丛梅，三载严霜瘦几回。
始信春风开九锁，暗香依旧望着谁。
【唐石成赏析】
此诗蕴藉含蓄，借物抒情，比喻得当。梅即喻“人”，严霜即喻“疫”。前两句怜梅受三载严霜而数瘦，亦是怜己受三年疫难而身形消瘦。第三句的“九锁”乃道路曲折险阻之意。“春风开九锁”，寓意疫情放开后，老百姓相信春天即将到来。第四句点题“寒梅望春”，而这“谁”既可代指“春”，亦可代指“能够管理百姓、给百姓福祉的政府机构”。此诗巧妙地采用比喻手法，来表达期盼“春来”的殷切之情，耐人寻味，意味深长。
望春归
旷仲和
宅家患疫乱心扉，虽卧帷床梦翠微。
隔壁可闻啼鸟唤，推窗更待暖春归。
【王恒五赏析】
本绝句语言通俗易懂，不拖泥带水，唯第三句“隔壁”一词尚可推敲琢磨。第三句一“闻”字，外面到处是鸟啼声，寓意大家都快要走出家门。第四句一“推”字，说明作者也病好了，吸一口春日的氧气，盼望春之生灵破土而出，静心等待着万物复苏，等待着春暖花开。
明教寺
王十二
香火纷纷烛火摇，钟声断续鼓声消。
佛门今日大开处，不在深山在市朝。
王力点评：
讽喻艺术，贵在委曲含蓄，直揭、斥责甚至谩骂都不是好的讽喻诗。王梵志（他人骑大马）、苏轼（我被聪明误一生）、鲁迅（管他冬夏与春秋）都有讽己诗，实为刺世。就长篇小说而言，《红楼梦》《儒林外史》讽刺艺术登峰造极，短篇小说则推《阿Q正传》，有人认为钱钟书《围城》尚力有不逮。此诗之讽，已略得春秋笔法。古寺多在深山，而现在不少寺庙雄踞市朝，商业气氛浓厚，经营者收入可观。你我在城市喧嚣中烧香拜佛之际，或可想起此诗。
冬夜骑行钱塘江堤
沈利斌
对人对事自空忙，且扫单车入莽苍。
灯火稀微星月冷，一江如幻水茫茫。
王力点评：
且扫单车入莽苍，极富画面感，极富情绪想象空间和哲思拓展潜力。一副单车，忙里偷闲，自具苍茫意味。现代生活、现代词语纳入传统诗词，此绝可作参照。
田园乐
王继权
楼顶陶盆摆几排，时苗郁郁萼初开。
老夫也爱闻鲜味，不是玫瑰是菜苔。
王力点评：
此诗节奏把握相当好，如德奥系器乐小品般起承转合，沁人心脾，舒伯特《摇篮曲》《小夜曲》《鳟鱼》均可拟之。青菜之鲜味，不比名花差，很多人不悟此道，错过了多少人生快意与诗趣。老夫有多老，我不知道，但令我想起了苏轼。
蜗牛（新韵）
郑国明
前程咫尺若天涯，背负螺壳奋力爬。
不惧平生风雨路，薄躯随处可安家。
王力点评：
平凡人物，应更知此诗深意。光速如电，人生之行履，实在酷似蜗牛。咫尺若天涯，宁不泪目乎？薄躯随处可安家，宁不现实乎？宁不无奈乎？咏物诗欲动人心，必先求索物与人之重合点，加以淬炼，使物我难分，浑然一体也。
壬寅初冬应蒋兄仹亮之邀，于水磨坑谷里小院雅聚感赋
池健（浙江）
瀑悬山谷里，小院豁青眸。
可掬清溪水，来浇暮色愁。
东篱容我想，南岭自心浮。
痛醉林泉处，徐徐风婉柔。
王力点评：
可掬清溪水，来浇暮色愁。漂亮的流水对！又以“暮色愁”之虚，对“清溪水”之实，故不见拘谨，曹雪芹（林黛玉）“借得山川秀，添来景物新”还是以实对实呢。颈联对得也不落俗境，想必创作日久，力求苟日新日日新又日新吧。这种创作态度，起码我要学习。苏轼才高词赡，但也有个别作品之间用词用意重复的地方，虽然微乎其微如太阳黑子，但还是有研究者指出来了。我习作时，往往写来写去就写到老路上去了，所以越来越发现自己其实没啥能耐。
南乡一剪梅·四明湖畔红杉林
吴仁鹏
朱鹭逐碕湾。绕砌长堤饰药栏。浅石磷磷摇绀碧，霞照凝丹，水影流丹。
丹渚远浮烟。列岸金丛牡菊寒。一片吟情乘野兴，林既斑斓，诗亦斑斓。
王力点评：
辞藻绚丽多姿，力求新颖，但造境宁谧疏淡又颇出词味，可见玩咏时的入定状态。虽然写的是湖畔，却让人想起评剧电影《花为媒》的一句唱词：枫叶流丹在那秋山上，新凤霞圆润高亢的唯美唱腔如在耳畔。唯“霞照凝丹”为什么不直接也用流丹呢，凝乃以小聚大，以合收散，霞照既不是一点也不是单线，又与水影一样富有流的实质和状态，用流字不是正好么？况且又与下阕整齐对位。以我粗浅的创作经验，作者在这个字的使用上可能左右摇摆了很长时间，或是专门为了求得与下阕不整齐吧，我觉得还是以自然为上。
偶作
江岚
吟诗如漫步，为文似长跑。
诗成尚从容，文成已累倒。
我宁耽琢句，雅兴期永葆。
得空但读书，庶几不费脑。
一任高士哂，优游堪终老。
王力点评：
我评的这几期，都斗胆评了江岚老师。不是因为他的地位和名气，而是实在舍不得他的作品。江岚老师给我印象是才气纵横，学识非凡但作品却没有陷到学识里面。放之盛唐也应有一席之地，创作风格似在王昌龄、孟浩然、杜甫之间，虽自言我宁耽琢句，但我觉得离中唐韩愈较远，更不似贾孟。江岚老师汇泉成河，浩浩汤汤；贾孟如溶洞滴水，虽声响迥异动人，然急不得也。我才疏学浅，说的未必对。
广厦
蒋昌典
广厦万间起，欢颜不属贫。
拎包入住者，几个打工人。
王惠维点评：
万间广厦，都是建筑工人一滴滴汗水浇灌而成。读此诗，在我们眼前，应该出现两个画面，一是广厦建筑时的，农民工正在热火朝天没日没夜的工作。一是建筑装修等等一切完全竣工后，一些人拎包入住的场景。那些建筑工的辛苦和拎包入住者形成了鲜明的对比。古人句，“十指不沾泥，鳞鳞居大厦“，与此同也。
寻梅
郎松（黑龙江）
三更觅疏影，一树慰思量。
雪里怜梅瘦，归来满屋香。
王惠维点评：
梅是高洁的象征，写梅就是写人，就是在写诗人自己。
首句三更觅疏影，夜深不眠，去寻梅。可见诗人的孤独情怀，承句峰回路转，看到一树梅花的惊喜之情油然而生。
雪里怜梅瘦，显然可见有诗人的影子存在，我亦怜梅，梅亦怜我，此句达到了物我相融的境界。归来满室香，至此神韵顿出，人生的清贫和富有，在一“瘦”一“香”中得到了完美诠释和高度总结。
秋日英园
刘能英
玉米垂头蛙息鼓，青椒倒地蜂归坞。
葫芦叶败半枯藤，喇叭花成新霸主。
王惠维点评：
刘老师的诗词，总是语言朴实，通俗易懂，生活气息特别浓重。具有一定的烟火气，亲和力。让读者读过，总能感到写的真，写的细。就像这篇，四句四个画面，既独立成篇，又浑然构成一个整体。读诗就是一种享受，尤其优美的画面，更能让人醉心其中。
就全篇来说，刘老师前三句所列举的意象，都是为结句服务的，玉米垂头，蛙已不鸣，青椒倒地，蜂已归坞，葫芦叶败，都是由曾经的风光演变为而今衰败的景象，而结句陡然突起，峰回路转，喇叭花正以“新霸主”的面目出现。全篇主要阐明了人间事物，此消彼长，生生不息，循环轮回，这一自然规律。
作者未必然，读者未必不然。全篇还可往更深处挖掘其内涵，全凭读诗人各自去领会了。
写于母亲节
何其三
久立由他风雨来，纹侵眼角摺侵腮。
可知白发倚门者，曾是娇憨小女孩。
王惠维点评：
细节的描写，感情想象力特别充沛，岁月无情，把当年的小女孩变成了而今“纹侵眼角摺侵腮”的老妇。当年“娇憨小女孩”的母亲也曾一样白发倚门久立，盼望着孩子归来。
此篇贵在结句，看似不经意，实蕴意丰富，集昔与今为一体，纳情和爱于笔下。
女孩穿和服游西湖有感
李轶贤
微风吹过小桥东，和服招摇傍碧松。
西子湖边忠骨在，当年恨不捣黄龙！
注：西湖有岳飞墓，淞沪会战纪念坊。岳飞：“直抵黄龙府，与诸君痛饮耳。
王惠维点评：
题目就已惊人眼球。和服，是日本妇女的着装，对于日本人的当年侵华，永远是我们中华民族的国恨家仇。每一个有良知的中国人都不会忘记那段耻辱的历史。诗人从一个本不显眼的小场景而触发了热血爱国的大思想，我们能不为之点赞！
同在西子湖边，一是身穿和服招摇的少女，一是高呼还我河山的民族英雄之墓。两者之间，对比强烈，反差之大，令人唏嘘。
谷雨日踏访关山辽墓
王聪颖
人去千年信莫遥，金戈铁马未全销。
春风讵识碑间字，细雨初惊垄上苗。
九世枭雄堪作帝，一支史笔不成朝。
手敲片片山中石，犹有回声说大辽。
王惠维点评：
怀古之作。站在辽墓之前，仿佛回到了千年前，金戈铁马的时代。颔联写眼前景，点明时间和环境。照应题目谷雨。碑间有字，又岂是春风所能识的，垄上青苗，细雨中别有一番情绪。颈联抒发观点和情感，有历史沧桑的厚重。尾联虚实结合，通过手敲山中之石，发出的回声，教人思萦千古，感叹不已。一个说字，下的深有力度。
浣溪沙·空巢老人
高站稳（河北）
常忆孩们膝下围，如今思盼泪珠垂。孤单病弱靠依谁？
钱物焉能驱寂寞，视频怎可代相陪？唯于梦里见儿回。
王惠维点评：
本篇并没有过多的华辞丽句，于平实中却字字锥心刺骨。上片前两句，以今昔对比的方式出场，昔日孩子围绕膝下，如今孩子长成，天涯远隔。引出第三句的发问。
过片前两句当为天下做儿女的引为警醒之句，父母之爱，儿女之孝，不是金钱所能买到和代替的。爹娘的寂寞，思念儿女的心情，谁能理解。读过这篇，我都想哭了。社会现实无情的写照啊！
嘉宾简介:
宋善岭 ，国企退休，现为中华诗词学会理事，江苏省诗词协会常务理事，徐州市诗词协会会长，《云帆》编审。
李冠群（河南）
初雪
白云揉碎洒凡尘，浊却气清堪种春。
为解三年烦困事，狂铺十万雪花银。
作者通达绝句之法，首句化李白诗句直奔主题言雪之来处，承句言雪之用处，妙在转结，见人情见性灵。若是承句仍以景铺垫，是否更好些？
李贤龙（安徽）
接娃放学途中偶得
早出晚归皆作陪，想来也是暂相偎。
不知再过几年后，多久才能见一回。
四句皆用赋笔，娓娓道来；以问作结，即有惆怅也有无奈更见真情，字浅意阔，余味悠长。
麦未黄（安徽）
雪后
冬阳慵倦北风柔，闻道解封纷下楼。
料是明年春意好，雪花押上杏枝头。
一首不错的小诗，唯感转句稍隔，可否更为：知我隔离时日久？
封明珍（江苏）
临水人家
竹篙挑破一湖绿，收网归来歌满船。
苇岸风多摇夕照，渔村露白入霜天。
饱听青鸟林深处，笑看黄花篱外边。
何况门前山豁朗，赠人月色带炊烟。
此律首联写景惊艳，引人入胜，颔联转入素描顿觉走低，颈联移情入景本可重起，但此景可放之四海，尾联草草收兵，自然是少滋无味。个见！
姜奎（湖北）
寒梅
几欲推窗袖手中，邻家瓦上雪蒙蒙。
谁人解得花间语？放任梅开一院风。
起承句与转合句不切，首句“中”字尾句“风”字皆疑凑泊。
嘉宾简介：
王惠维，山东省郓城县人。中华诗词学会会员。中国狼社，听花榭诗社成员
李冠群（河南）
初雪
白云揉碎洒凡尘，浊却气清堪种春。
为解三年烦困事，狂铺十万雪花银。
揉碎白云，种春，狂铺十万雪花银，极具想象力。三年疫情，国家经济耗损巨大，以初雪这一小情景来折射现实大环境。的是佳作。
孙林（河北）
竹园
剑竹晞光翠，苔阶著色明。
林风才一曲，满是洞箫声。
一翠一明，形象传神，炼字精巧。“林风才一曲，满是洞箫声。”竹园的独有特征便被描绘的形声俱备。
王十二（安徽）
九华山初雪
路转峰回一径斜，深山寂静雪喧哗。
明朝扫地僧须辨，五瓣梅开六角花。
深山的寂静与雪的喧哗，以对比手法写出，有“鸟鸣山更幽”的意境。
五瓣梅开六角花，想象新颖，无理有趣。
封明珍（江苏）
临水人家
竹篙挑破一湖绿，收网归来歌满船。
苇岸风多摇夕照，渔村露白入霜天。
饱听青鸟林深处，笑看黄花篱外边。
何况门前山豁朗，赠人月色带炊烟。
依山傍水，渔舟唱晚。风清月朗，鸟语花香。色彩纷呈，从多角度给了人感官上的愉悦。
姜奎（湖北）
寒梅
几欲推窗袖手中，邻家瓦上雪蒙蒙。
谁人解得花间语？放任梅开一院风。
转句一问，结句不答已答，含蓄有味，深得诗髓。
麦未黄
雪后
冬阳慵倦北风柔，闻道解封纷下楼。
料是明年春意好，雪花押上杏枝头。
“慵倦”“柔”雪晴之后的好天气，也对照人的好心情。故而承句写出了原因，解封了，不用再闭门不出了。转结二句不明说想象中的春意，而以“雪花押上杏枝头”这一意象来含蓄的写出了心中的喜悦之情。
嘉宾简介:
王十二，1990年11月出生，安徽池州人。本名王良才，字无用，号齐山居士。人称三病：诗魔、书癖、石痴。中华诗词学会会员、安徽省诗词学会理事、池州市秋浦诗社社长。著有诗集《王十二绝句三百首》。
孙林（河北）
竹园
剑竹晞光翠，苔阶著色明。
林风才一曲，满是洞箫声。
上二句写看，白描竹园环境，“翠”和“明”形容词作动词，颇见笔力。下二句写听，从过林风想到洞箫声，虽落窠臼，但“才一”和“满是”用词对比极端，张力十足，使得常见的诗思有了作者个人独特体验的美感。
李贤龙（安徽）
接娃放学途中偶得
早出晚归皆作陪，想来也是暂相偎。
不知再过几年后，多久才能见一回。
通篇口语，赋笔直陈；不作比兴，弥淡弥真。“多久才能见一回”七字，初读而不解其妙，回味愈得情深。
麦未黄（安徽）
雪后
冬阳慵倦北风柔，闻道解封纷下楼。
料是明年春意好，雪花押上杏枝头。
此题“雪后”亦可解作“疫后”表面写景，实有所寄。首次两句写眼前景、此时情；三四两句转而设想未来景、想象情。似此作法有岑参《碛中作》：“走马西来欲到天，辞家见月两回圆。今夜不知何处宿，平沙万里绝人烟”；卢仝《喜逢郑三游山》：“相逢之处花茸茸，石壁攒峰千万重。他日期君何处好，寒流石上一株松”；李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。
胡万喜（湖北）
破阵子·残秋时节有感
已是风翻落叶，谁能力挽残秋。景物萧条悲岁暮，风雨飘摇动客愁。相逢又白头。
别样江湖况味，何妨谈笑沉浮。淡看输赢棋一局，坐对荣枯茶一瓯。心宽万事休。
上片写景，下片抒情，情景结合是词中常见的结构。上片通过描写风翻落叶、残秋、景物萧条、风雨飘摇等景物描写，给读者造成强烈的视觉冲击，营造了一种肃杀萧瑟的意境。显然是消极的，但其作用是用悲景反衬作者的乐观。下片用何妨、谈笑、淡看、坐对等积极主观态度，来点明主旨“心宽万事休”。“淡看输赢棋一局，坐对荣枯茶一瓯”十四字措语警拔，亦是佳句。
编委简介：
巩超， 网名风雨兼程。六零后，安徽池州人。中华诗词学会商海诗潮编审。曾有作品散见书刊及各网络平台。草根吟叟，随性自由。
封明珍（江苏）
临水人家
竹篙挑破一湖绿，收网归来歌满船。
苇岸风多摇夕照，渔村露白入霜天。
饱听青鸟林深处，笑看黄花篱外边。
何况门前山豁朗，赠人月色带炊烟。
句句是景，且画面清朗。犹以动衬静。从多方位多角度立体地再现了一幅山水画卷。稍嫌不足的是景多议少。立意浅了点。
盛也（安徽）
疫情进行时
解抢药丸封抢菜，也愁闭户也愁开。
佛尊莫笑人贪昧，只是未临头上来。
此为重人间烟火之诗，用防疫放宽背景下出现的现象，以平凡人角度解读人性。所谓“贪昧”是事已临头，更是人之本能耳，不然何来修身养性之说！
王十二（安徽）
九华山初雪
路转峰回一径斜，深山寂静雪喧哗。
明朝扫地僧须辨，五瓣梅开六角花。
此绝跳转见趣见味。好的绝句，往往在转合处出人意料地跳转又合情合理地出彩。此为高手也!
林蓓红（浙江）
冬雪
一夜山峰白似翁，披衣开户向空濛。
玩童雀跃呼朋闹，梅在枝头雪里红。
此绝特点是一句一画面，四句整合成一段生机盎然的雪后场景。一如老杜的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”《绝句》之构图手段也！
王玉英（河北）
岁末寄韵
床头抱膝向寒青，半世消磨识一丁。
当以钝金知砥砺，岂因病草忘娉婷？
深炉碳火余温在，陋室茶香宿酒醒。
纵为北风吹梦破，新诗题向旧窗棂。
用词造句厚重凝练，见文字功力。立意深沉向上，见风骨见精神。回首一年一路走来虽不尽人意，有些许感慨。但其心犹在诗情未减。努力了奋斗了不再后悔。此为立意之高格也。中二联一虚一实相互映衬。其颔联的感慨，颈联的场景打破惯有的先景后议模式为情感的生发产生推力。使尾联具备冲天之势。此为铺陈得法也。
李贤龙（安徽）
接娃放学途中偶得
早出晚归皆作陪，想来也是暂相偎。
不知再过几年后，多久才能见一回。
这真是个既甜蜜又苦涩的心态。孩子是鹰，长大了总归要飞出林子的。纵有不舍又能如何？孩子有自己前程自己的生活。大人岂能自顾！小诗由早晚陪行心生感慨。把一个长辈的情感用浓情之笔散发出来。字不多却句句含情，事虽小却反映社会现实。绝句能达如此之效，自当可圈可点。
编委简介：
麦未黄，自号诗农，本名金圣惜，草根行吟，山水田园歌者，坊间读评。现为中华诗词学会企工委副秘书长兼企业诗词主编。
李宁（河北）
城中村赏雪
雪曾堆作梦中楼，梦到真时地却丢。
从此雪花堆不得，捧来掌上小勾留。
在这首诗里，雪这个意象其实作者心中的理想和追求。诗第一句表达了如作者般大多数农村人所向往的都市生活。可随着城市的扩展，这种愿望得以实现。他们被贴上了市民的标签，但也仅仅是标签而已，他们其实并没能融入其中，相反，他们赖以生存的土地却失去了，他们成了无根之树，漂浮在这城市中，昔日的理想也就象这雪花一样“堆不得”了，而只能成为短暂的慰藉，并且渐渐地失去。
小诗采用的顶真格和有意识的重字，使语意贯通，读来流畅，达到了一唱三叹的效果。美中不足的是“地却丢”用语过白。
王玉英（河北）
岁末寄韵
床头抱膝向寒青，半世消磨识一丁。
当以钝金知砥砺，岂因病草忘娉婷？
深炉碳火余温在，陋室茶香宿酒醒。
纵为北风吹梦破，新诗题向旧窗棂。
此律妙在对仗，精于结。叙事与抒怀结合，言境亦在心情之间，中有铭言工对，得唐诗三昧。
胡召霞（安徽）
岁末感怀
已向年关近，无心再写诗。
愁情藏发里，长出雪花枝。
起承句是心情的白描，略嫌直白。转结句比喻出新，“长出雪花枝”更是发天人之语，万千思绪，尽在其中焉。
杨沐（江西）
征鸿
无关易水与秋霜，雁赋离歌草木伤。
过尽千帆皆旧客，明春一聚又他乡。
诗中的征鸿，又何尝不是万千在外打工者的缩影。他们往返于异乡和故乡，就连这短暂的团圆也为离情别绪所困，这次第，怎一个愁字了得？
王继权（北京）
冬至
天将瑞雪漫铺张，赏赐诗人一瓣香。
不等东风来打卡，梅花押韵上头行。
新词入诗，贵在自然。真羡慕一个年逾古稀的老人，心境却年青如斯。王老师的时鲜小炒，生动活泼，洋溢着时代语言的气息，有风味！
姜奎（湖北）
寒梅
几欲推窗凛冽风，邻家瓦上雪重重。
不知谁解花间语？放任梅开小院中。
原诗“重”出韵，全诗留白不足，少了余味。首句“欲”只是一种想法，而并未付诸于行动，又何来凛烈风？存疑。
据原诗意稍作修改为：
几欲推窗袖手中，邻家瓦上雪蒙蒙。
谁人解得花间语？放任梅开一院风。
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覃春山（飘）点评：
悲欢离合，爱恨情愁自古以来都是诗词的主题，本词的主题为思绪，自然与此相关联。
上片，以冷冷清清的细雨敲窗、飞溅到床间，以及孤单独处的寂寞心情进行烘托，从而为切入主题埋下伏笔。
下片通过残红承上启下，由怜惜之心引发万千思绪，宛若缥缈的游烟。寻寻觅觅，仰天长叹，最后一语道破思绪的对象，脑子里全是对红颜的思恋。
本词虽然没有过多华丽的词藻，但语言流畅，情景交融，几番长叹，充分表达了作者思绪与情感的深厚，有朦胧感！
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梅实
簿衣初试晚风凉。菊新妆。又重阳。雁字排云、掠过那山梁。心韵和鸣三界外，魂梦过，影幽长。
感怀落木隐苍茫。断人肠。渡慈航。烟雨红尘、入墨纸含香。共友登高邀月饮，携秋露，种春光。
洁心赏析：
一首婉约之美的词，写出了重阳节的心境，借物抒情，情隐物中波动起伏，似柔柔的波浪。
到了这个季节，在晚风吹拂下穿薄衣已经感觉到有些凉了，看那菊花装扮起新的面容，似乎是要迎接重阳的到来。开篇用薄衣和晚风凉作序言，道出时节，用菊花新妆作衬托，引出主题重阳。
大雁早已排成行，像云朵一样穿过山梁去往温暖的家，我的心也随着它们飞向了远方，似乎是飞出了红尘之外，身处如梦如幻中。
再看这“无边落木萧萧下”的情境，在暮色中更显空阔辽远，触景而生发伤悲之情，相信菩萨以慈悲之心度人，也能为世间一切事物引航，给万物一美好的归宿，好让这“烟雨红尘”在诗人笔下能生发出幽幽香气。
登高望远的日子，邀几位挚友一起夜宿秋山，在晨露中寄予春天的希望，愿万物尽快得以重生。
这首词意境幽美，情感丰富，表现了作者善感的心，唯感写得过于虚化，不容易理解，如能写实再多一些会更好。
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贺[雪藻兰襟]精舍成立
橄榄树（河南）
书山司雨待龙吟，墨海驰舟取蕙心。
捧月摘星融雪藻，石开璞玉缀兰襟。
金一戈简析：
贺诗易写也难写。易写，就是说些祝福、吉利的好话；难写，是说容易成老干。
橄榄树君把精舍成员想说的话形象地道出，酷毙！首句气势不凡，让我颤动了一下，“司雨”“龙吟”把大家都大大地赞了一把。承句“蕙心”拓展开来，诗人自勉诗心的纯洁、高雅。转结句寄予了美好的期望。值得称道！偶觉转结句并列来写略显粗疏，且结句“石开”欠妥，璞玉是什么东西都知道，不用重复“石”。倒不如用“镂镌”之类的动词。但整体看还是一首不错的贺诗！
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西江月·咏菊
好运当头(河南)
笑送九天征雁，傲迎千里飞霜。东篱月下影摇香，俯视飘零万象。
隐忍一方寂寞，繁开遍地疏狂。百花凋谢我登场，只把豪情绽放。
简斋点评:
为融情于物，引发联想，增强语言的感染力。古诗词常常使用比拟。此诗最大的特点就在于拟人手法的运用，赋予菊以人格化的描写。起首“笑送九天征雁，傲迎千里飞霜'，作者特意省去主语，并不状形绘貌，却突出其生长环境，前句九天以纵向，后句千里以横向。而征雁、飞霜又都是晚秋之景。尤一笑一傲更突出其送迎时的神态，维妙维肖，奠定了全诗豪放的感情基调。随后，作者再将镜头推近，东篱月影下摇曳着淡淡的暗香，俯视着飘零着的世间万物。咏物虽未直言，却早已让人见之。
《文心雕龙/物色》有云:“诗人感物，联类不穷。'词的下片，作者进一步由实而虚，给菊以人的心志和性情。它不与群花争宠，不同众英斗艳，虽冷清孤寂，却隐忍蓄势。一旦冷霜寒露降临，百卉萎谢万木凋败，它却盛开疏狂，豪情绽放，“冲天香阵透长安“了。从而将菊的超脱世俗、桀傲不驯的风度与品格和盘托出，抒发了作者对菊之风骨的由衷赞美。
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咏菊
储新华
众木萧疏归雁鸣，东篱朵朵傲颜生。
幽香清雅催人醉，绚丽多姿耀眼明 。
初染寒风千叶翠，几侵凝露万花荣。
无心百卉争芳艳，惟与红枫唱和声。
欣慰文赏析：
这是一首咏物诗。说到菊，人们想到的不仅仅是它美丽的花姿，更多的是喜爱它的品质与精神。它娴静地对着秋光，没有趋时的习性，却具有幽人隐逸的标格，晚香偏在降霜的季节，素雅坚贞的一身傲骨，高洁和坚强的情神品质，犹为人们欣赏与赞叹。笔者以清新雅致的笔调，用亦景亦情，情景交融的手法，从色香姿方面着手，描写菊的傲顔生，不在春花中争艳，偏在寒霜中抖擞的形象，尤其在诗的末尾生发奇想，把菊与红枫关联一起，使得诗的境界别有洞天。红枫是极具观赏的一个树种，那通红的枫叶就像燃烧的火，像流动的血，欣赏它则给人以热情与希望，赋予人们生活的坚强信念与勇气。以菊凌霜斗寒的傲骨风格与热情奔放的红枫精神进行巧妙地结合，共同展示出一种雄奇壮丽的艺术形象美。
全诗色彩明丽，于委婉与俊逸中可见作者的心境与情操。
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咏菊
常万行者
岛上金英簇簇开，半依篱竹半遮苔。
清香淡若无还有，总惹蜂蛾去又来。
清雅月影赏析：
一首田园风格的小诗，通俗易懂，简简单单，却从中可知作者对大自然观察之细腻。咏物诗，一般都是先咏其本，后咏其品。既先写物之本象，后夸之品性。写不好就成了唱高调，干体式。
此首诗轻巧自然，没有歌功颂德的套话。作者充分发挥敏锐的观察力与感官，来捕捉平常中不起眼的事与物。小诗尤其转合两句，最是出彩，意在夸菊，却不着痕迹。“清香淡若无还有，总惹蜂蛾去又来”，清清爽爽，干干净净，清秀淡雅的文字，如流水般养眼入心。巧妙咏菊，可赞别具一格。
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采桑子·步步生莲
李立方
凌波仙子华池舞，涟水翩翩，风绿翩翩。水佩风裳，荷翠出清莲。
花开见佛菩提现，一步生莲，步步生莲。花合花开，坐忘悟心襌。
止水简析：
这是借莲说禅的一首非常别致的小词。上片写莲，深得古人真谛，运用许多优美的意象 “凌波”、“翩翩”、“水佩风裳”等，亦莲亦人，无法分辨是人是莲，只觉得美不胜收。将莲放在“华池”美景中，化静为动“舞”起来，侧笔渲染，用笔虚灵。同时抓住“自然出清莲”的特点，为下片作铺垫。
下片以佛教传说“花开见佛”巧妙地过渡，将形容美女步态轻盈的“步步生莲华”典故与佛祖步步生莲的传说结合，在以美女写莲中蕴含佛理，感受“坐忘”悟“禅”的境界，别开生面，别居一格。
但细细分析，感觉还写得非常地粗糙。很多句子、词语，由于意思理解不准，用得似是而非，不伦不类，如荷、莲本是一物，“荷翠出清莲”怎么理解？。通篇采用繁体字，故作高深。“禅”错为“襌”，襌（dān）单衣的意思，用在这里，明显错误。特别是下片，还需细细推敲打磨。
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月上海棠·中秋
竹韵(甘肃)
秋红点点临清露，燕声徊。东篱菊无语，落叶漫卷，向何处，竹苞俊圃，看栖鸟，别起一番愁绪。
长堤疏影横斜水。草滩畔，鸥鹭乱篷渚。蛙鼓声息，野田荒，斑斓霞暮。夕阳红，轻尘沙埃静悟。
南郭居士赏析：
这是一首写中秋赏景的诗。上阕在秋红点点的清晨，一行雁字叫声犹在耳际徘徊，而东篱陶菊却在静静地开放，忽而落红随风漫卷，飞向竹苞松茂的园圃，此情此景怎不令人陶醉，而我还该往何处去赏秋呢？看那栖鸟，却又不禁教人别起一番愁绪。
“秋红点点临清露”、“东篱菊无语”、“落叶漫卷，向何处”、“看栖鸟，别起一番愁绪”，意境甚浓，语句精妙。但有两处细节可探讨，一是“燕声徊”的“燕”疑为“雁”，因为秋天燕子去了“南方”亚热带及热带。二是标点，一般断句在韵脚处多用句号。
下阕继续写景，从长堤疏影，到草滩鸥乱，从蛙息田荒，到暮色斑斓等等。作者善于捕捉眼前的事物，所见皆为景色，全诗言之有物，词句流畅，特别是上阕尾句颇有诗意，为全诗亮点，读之仍有余味。
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霜天晓角·钓趣
岩潭秋月（安徽）
晚风飘荻絮，江清浪叠花。几只戏波鸥鹭，垂纶静、夕阳斜。
鬓与苇竞雪，鹜约心共霞。稳坐渚头钓鳜，蛩睡了、月陪咱。
巩晓荣赏析：
生活不只是生计和劳累，还有快乐与情趣。比如诗趣、钓趣、球趣、书趣。这便是爱好，亦是情趣或兴趣。本次描绘了一幅秋水夕辉钓翁图。
晚风习习，荻花飞絮，江水拍打着浪花，叠叠涌来，几只鸥鹭忽儿掠过江面，忽儿飞向远方，夕阳斜辉，江面波光粼粼，一位钓者似老僧入定，静静地在江边垂钓。白鬓与荻花竞雪，孤鹜约我，心与霞光共辉，不妨稳坐渚头钓鱼，秋虫睡着了，只有一轮明月陪着咱。
浮生偷得半日闲，心情半佛半神仙。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭。是造物者之无尽藏也！求闲何日闲偷闲便闲！这首词正是表现了这样一种人与自然相融、心与日月共明的境界。我们生活在灯红酒绿，物欲横流的世界，难得有这样一种闲情。
在写作上，诗人很注意前后照应。词以秋水荻絮起，以荻花白鬓相承，又以秋月江水作结，显得严谨完整。而且运用衬托手法，以荻花衬托华发，以秋虫睡，衬托夜静，以江水叠涌衬托心静，以钓者风范衬托闲情逸致。写情写景，自然流畅，于无声处胜有声。是一首婉约略兼豪放风格的好词。
只是 “鹜约心共霞”不好理解？
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惜琼花·题图《月曼清游图册》之十月“文窗刺绣”
秋水依依
风声小。云树鸟。景山枫树倚，亭榭香绕。绣工奇巧心灵妙。诸众争言，飞栩花窕。
向风清，临水照。任华容婀娜，无计春到。一墙红去枯藤草。亭上凭阑，云瀚云杳。
一缕月光赏析：
本诗为一首题图诗，描绘的非常生动。上阙交代了背景，天气非常好，鸟儿在高树上鸣啾，亭子里面有花草的香气，刺绣的绣娘心灵手巧，同时还热烈的讨论着，一时间衣香鬓影，香甜美好。下阙借景言情，累了想休息一下，临水自揽，看着自己的容颜，忽然觉得仿佛老于昨晚，不禁心里暗惊时光走的好快，不觉春去秋来，墙上的红蔷薇昨天还怒放着，今天已是枯草丛生，只剩萧条。无语凭栏良久，看那天边的云卷云舒，暗自叹息：，无可奈何花落去，韶光不为少年留啊！整体景色安排得当，情景交融的很好，不啻为一篇佳作。
总编 踏雪飞歌
副总编 魂落秋砚 洁心 九月菊花
主编 洁心
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