1.所谓“1.3.5不论，2.4.6分明”。它最早出自明朝真空和尚的《贯珠集*类聚杂法》中，他把这段话放在了“韵诀”中，本意指的是押韵。纪晓岚主编的《四库全书》也没有归在平仄栏下，而归在押韵栏里。可见，1.3.5.不论是指奇数句不需要押韵，2.4.6分明是指偶句必须押韵。如果把它用在每一句的字数上，就犯了低级错误。如：“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”句式中，如果第五字不论，就变成“仄仄平平仄仄仄，平平仄仄平平平”了，即三仄尾和三平尾，这是不允许的。诗有诗律，联有联律，词有词谱，不可越俎代庖。用诗律去考核对联是讲不通的。如千古名对：“鬼魅魍魉四小鬼”，对“琵琶琴瑟八大王”，“长啸震百兽作狮子吼”，对“乍起扫六合为大风歌”。所以，用联律去写律诗也是讲不通的。
2.拗救。这是古人在出律后的补救方法。并不是水平高的表现。中国汉字千千万，可选择的余地很大，何必要用拗救。
3.古风。是古诗的一种体裁，很多人认为可以不讲平仄，甚至不讲押韵。其实，古风虽然不依平仄，但还是讲平仄的，不过采用了拗救而已。我认为现代人写古风是没有生命力的。
4.可平可仄不宜过多。虽然诗譜允许，检测也合格。但过多使用，音律效果会大打折扣，再好的诗意也黯然失色。词作亦如此，在“鹧鸪天”中的第一句，《钦定词谱》为“中中中中中中平”，标准过宽。一般不为所取。
5.“老干体”。自娱自乐，无可厚非。但拿古人的缺陷做遮羞布，就不入流了。
6.诟病不可取。唐朝弘法大师在《文镜秘府论》中指出了同头，齐尾，四平，重韵，撞韵，挤韵，合掌，摞眼等，我们应以为戒。
7.“新诗派”。社会进步了，普通话普及了，以平水韵，词林正韵定输赢的观点可以休矣。
8.平仄完美，不代表诗写得好。我觉得，诗意为王，音律唯美，炼句为理，朦胧为要，层次为序（起，承，转，合）应互为补充。
本人也正在学习中，不针对任何人，一点体会而已。
顾问：常 江
主编：杨 旭
编辑：李林森 徐文德
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