回文诗到唐末趋于成熟，从文字游戏中挣扎出来，到了宋代，受格律诗的影响，回文诗以格律诗为靠山，写作更趋于严谨。这时，回文诗的作者人数众多，大概凡有名望的诗人都有回文诗传世，尤其是王安石苏轼这些人的影响，使回文诗在诗中占有了一席不可轻视的地位。这时的回文诗再用老眼光一概视之为文字游戏就大错特错了。回文诗中许多诗无论是写景或是抒情，无论是格律或意境都达一流，再加上它回读的趣味与写作的难度，已超过一般的格律诗了。这时回文诗写得最好的有孔平仲、周知微、陈朝老，他们的回文诗水平都超过苏轼。
这里选的都是七言诗。回文中七言水平远超五言，因为五言还没有解决顺逆都用平声韵的理论问题。
诗的作者我都做了介绍，顺手做了作者甄别的考证和一些词语解释工作。前面的一些作品我做了些评介。
记梦回文二首(并引 )
(宋)苏轼
十二月二十五日，大雪始晴，梦人以雪水烹小团茶，使美人歌以饮余，梦中为作回文诗。觉而记其一句，云“乱点余花唾碧衫” ，意用飞燕唾花故事也。乃续之，为二绝句云。
一、
酡颜玉碗捧纤纤，乱点余花唾碧衫。
歌咽水云凝静院，梦惊松雪落空岩。
倒读
岩空落雪松惊梦，院静凝云水咽歌。
衫碧唾花余点乱，纤纤捧碗玉颜酡。
二、
空花落尽酒倾缸，日上山融雪涨江。
红焙浅瓯新火活，龙团小碾斗晴窗。
倒读
窗晴斗碾小团龙，活火新瓯浅焙红。
江涨雪融山上日，缸倾酒尽落花空。
作者简介 苏轼(1037-1101)，字子瞻，自号东坡居士，眉山(今属四川)人，仁宗嘉佑二年进士。因反对新法，贬黄州。哲宗时任翰林学士，官至礼部尚书，后又贬惠州。孝宗时谥文忠。有《东坡集》，为唐宋八大家之一。
酡(tuó)颜，饮酒后脸泛红色。乱点余花唾碧衫，用赵飞燕吐花典故。龙团，茶名。斗，突然的意思。
这是一首很好的品茶诗。
再次上韵三绝
(宋)苏轼
一
春机满织回文锦，粉泪挥残露井桐。
人远寄情书字小，柳丝低日晚庭空。
空庭晚日低丝柳，小字书情寄远人。
桐井露残挥泪粉，锦文回织满机春。
情景皆佳。
二
红笺短写空深恨，锦句新翻如断肠。
风叶落残惊梦蝶，戍边回雁寄情郎。
郎情寄雁回边戍，蝶梦惊残落叶风。
肠断如翻新句锦，恨深空写短笺红。
三
羞云敛惨伤春暮，细缕诗成织意深。
头伴枕屏山掩恨，日昏尘暗玉窗琴。
琴窗玉暗尘昏日，恨掩山屏枕伴头。
深意织成诗缕细，暮春伤惨敛云羞。
再次上韵，指从《题织锦图三首》绝句的韵(见孔平仲诗)。回文锦，用锦缎织成的回文。
题织锦图上回文三首
(宋) 孔平仲
春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐;
人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。
空阁绣帘疏映雨，暮城边远雁随人;
桐梧半月低凉夜，草碧余花落晚春。(见回文类聚)
此诗倒念，仍是一首规范的七绝。不但音韵和谐，格律考究，而且意境清新幽深，堪称是一幅迷人的《晚春图》。回文诗从孔平仲始渐入佳境。唯连绵词梧桐倒读为桐梧有硬伤。
此诗多误为苏轼作的，其实苏轼说:“余少时见一江南本，其后有题诗十余首，皆奇绝宛转，过于苏氏之作远甚，今独记其三绝”。此乃苏轼抄录的，以为强于苏蕙。苏轼所记为“春晓落花余碧草，夜凉低月半枯桐;人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。”
红手素丝千字锦，故人新曲九回肠。
风吹柳絮愁萦骨，泪洒缣书恨见郎。
回文
郎见恨书缣洒泪，骨萦愁絮柳吹风。
肠回九曲新人故，锦字千丝素手红。
羞看一首回文锦，锦似文君别恨深。
头白自吟悲赋客，断肠愁是断弦琴。
回文
琴弦断是愁肠断，客赋悲吟自白头。
深恨别君文似锦，锦文回首一看羞。
萦骨，言忧愁至极。缣书，供书画用的白色细绢。文君，卓文君。头白自吟悲赋客，司马相如欲娶茂陵女为妾，卓文君闻之气盛，作《白头吟》以示相绝，相如乃止。断肠愁是断弦琴，汉蔡邕女蔡琰才智过人，一次邕故断琴弦问琰，琰曰:“第四弦。”这句是说知我忧愁的人也是我的知心人。
苏轼说:余少时见一江南本，其后有题诗十余首，皆奇绝婉转过于苏氏之作远甚，今独记其三绝。
以上诗多有误字，今按《回文类聚》订正。
题织锦图
孔平仲
一
红窗小泣低声怨，永日春寒斗帐空，
中酒落花飞絮乱，晓莺啼破梦忽忽。
忽忽梦破啼莺晓，乱絮飞花落酒中。
空帐斗寒春绝永，怨声低泣小窗红。
此诗误做苏轼的，这是民间傍名人的陋习。
二
蛾翠敛时闻燕语，泪珠挥处见鸿归。
多情妾似飞花乱，薄幸郎如露草晞。
晞草露如郎幸薄，乱花飞似妾情多。
归鸿见处挥珠泪，语燕闻时敛翠蛾。
三
同谁更倚闲窗绣，落日红扉小院深。
东复流西分水岭，恨兼愁续断弦琴。
琴弦断续愁兼恨，岭水分西流复东。
深院小扉红日落，绣窗闲倚更谁同。
四
前堂画烛残凝泪，半夜清香旧惹衾。
烟锁竹枝寒宿鸟，水沈天色霁横参。
参横霁色天沈水，鸟宿寒枝竹锁烟。
衾惹旧香清夜半，泪凝残烛画堂前。
五
寒信霜风秋叶黄，冷灯残月照空床。
看君寄意传文锦，字字愁萦惹断肠。
肠断惹萦愁字字，锦文传意寄君看。
床空照月残灯冷，黄叶秋风霜信寒。
作者简介 孔平仲(约1082年前后在世)，字毅甫，或毅父，临江新喻(今江西省新余)人。英宗治平二年进士。元佑中，提点京西刑狱，因坐党籍，谪惠州。徽宗即位，召为户部员外郎。后党事再起，罢官卒。他与兄文仲、武仲并称“三孔”。黄庭坚有“三苏联璧，三孔分鼎”之誉。
永日，长日，长时间。愁萦，忧愁缠身。衾，大被子。横参，二星名。它们不能在同时同一地点出现在天空，常比喻相见难。霁色(倒读)，雨后天晴的景色。薄幸，薄，少;幸，宠爱;缺少恩爱。露草晞，晞，干燥;草上的露水干，喻郎心如朝露。晞草露(倒读)，晞，破晓;早晨草上的露水。
比喻体与被比喻体互换都觉自然。孔平仲的回文诗在宋朝可称第一，可惜人们把它们都当作苏轼的，苏轼地下有知，当叹惭愧。
秦观说:苏子瞻记江南所题诗本不全，余尝见之，记其五绝。今以补子瞻之遗。
此五首，宋仁《苕溪渔隐丛话》录之，未明作者。明人收入《苏东坡全集》。宋人桑世昌在《旋玑图考异》指出应是孔平仲的。《清江三孔集》也说是孔平仲的。
以上诗多有误字，今按《回文类聚》订正。
又有人说是南宋女子韩玉父所作:
守空闺
(南宋)韩玉父
韩玉父的丈夫林子安出门当官,一去就是几年不归，于是她将自己多年来思念丈夫的心情和怨尤写成诗。
其一
红窗小泣低声怨，永日春寒斗帐空。
中酒落花飞絮乱，晓莺啼破梦匆匆。
其二
同谁更绮闲窗绣，落日红扉小院深。
东复西流分水岭，恨兼愁续断弦琴。
其三
寒信风飘霜叶黄， 冷灯残月照窗床。
看君寄忆回文锦， 字字萦愁写断肠。
其四
前堂画烛残凝泪，半夜清香旧惹衾。
烟锁竹枝寒宿鸟, 水沉天色霁横参。
其五
娥翠钦时闻燕语，泪珠弹处觅鸿归。
多情妾似风花乱，薄幸郎如露草晞。
如果不是小说家言，恐怕也是韩玉父抄了这几首寄给丈夫的。韩玉父，宋南渡时女子。约活动于宋钦宗靖康至高宗绍兴(1126--1162)前后。其本秦(陕西一带)人，后随父迁家于钱塘(今浙江杭州)，因靖康之变，遂定居于此。幼时曾从李清照学诗。后嫁太学生林子建为妻，林得官归闽，其倾囊资助，林许以秋冬间来迎，久不见信，遂携婢去闽，而林已数迁，只得辗转追寻，不免有客旅之厌、人世之艰之叹，乃于途中一个叫漠口铺的地方题诗自寄。其夫未明究竟如何，就此已是薄幸矣。事见《彤管遗编》卷。
龟山回文(又叫“题金山寺”)
(宋)周知微
潮回暗浪雪山倾，远浦渔舟照月明。
桥对寺门松径小，槛当泉眼石波清。
滔滔绿树江天晓，霭霭红霞海日晴。
遥望四边云接水，碧峰千点数鸥轻。
轻鸥数点千峰碧，水接云边四望遥。
晴日海霞红霭霭，晓天江树绿滔滔。
清波石眼泉当槛，小径松门寺对桥。
明月照舟渔浦远，倾山雪浪暗回潮。
作者简介 周知微，字明老，吴兴(今镇江湖州)人。哲宗绍圣四年进士。为晋州县尉，封官数月不到任，而直接到京城欲求教授不得，大醉一夕而死。
龟山，在江苏省盱眙县，周围四百里。远浦，远处通向湖泊的水渠，这里指通向洪泽湖的新河。槛，犹滥，正在涌出水的泉叫槛泉。
周知微在镇江作的《题金山寺》回文诗，被诗家赞誉为“回文体之无上佳制 ”。我也以为此诗当坐回文诗的第一把交椅。此诗南宋人魏庆之《诗人玉屑》说是苏轼的。《全唐诗》谓徐寅作。但同时代的陈朝老有《宿龟山次韵》回文诗。明代邱浚《夜宿江馆》回文诗，诗序明确指出《题龟山》回文诗为周知微所作。宋人桑世昌《回文类聚》也说是周所作。
回文苏轼远胜安石。而孔平仲、周知微又胜苏轼。
注:本诗有许多版本，大概是后人所改，却有道理。刚刚浅析之。
回一作随，回字好，使动用法，显得主动有朝气，随字较被动。
暗一作晴，作暗字为佳，可避免倒读时出现三平收。
照一作钓，钓字想像力更丰富。
槛一作卷，作槛为佳，与桥对偶。
眼一作脉，槛长当用脉好。
滔一作迢，滔为海浪造成树的波动感，迢是远望的静景，各得其妙。
海一作晚，作海为佳，与江对偶。
晴一作清，清字好，日光下的海水。用晴字，有太阳本身就是晴，除了压韵外，浪费太大。只是上联已用清字，此处只好保留晴字了。
边一作山，作边为佳，四边与千点对偶。
波一作峰。峰字好，此乃遥望，连峰都成了点，近处的鸥更显得轻飘。
按我点评的则为
潮回暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。
桥对寺门松径小，槛当泉脉石波清。
滔滔绿树江天晓，霭霭红霞海日晴。
遥望四边云接水，碧峰千点数鸥轻。
宿龟山次韵
(宋)陈朝老
潮回浪溅细沙倾，岸栁平波暎眼明。
桥接短亭连野迥，艇横长笛帯风清。
迢迢翠草寒烟暝，隠隠疎林暮霭晴。
遥见叠峰清浅黛，客心伤处碧云轻 。
轻云碧处伤心客，黛浅清峰叠见遥 。
晴霭暮林疎隠隠，暝烟寒草翠迢迢。
清风帯笛长横艇，迥野连亭短接桥。
明眼暎波平栁岸，倾沙细溅浪回潮。
作者简介 陈朝老，字廷臣，自号欢喜居士，政和(今属福建省)人，哲宗元符末为太学生。徽宗宣和末，坐与陈东等上书论蔡京等为六贼，贬置道州。建炎改元遇赦，归耕石门。绍兴间三诏不赴，学者称其陈三诏。
次韵，作旧体诗方式之一，也叫步韵，即依照所和诗的韵及其用韵先后次序写诗。这里指步周知微《题龟山》回文的韵。
此能将回文与唱和次韵合而为一，更难能可贵。
暮春
(宋) 陈朝老
纤纤乱草平滩，冉冉云归远山。
帘卷深空日永，鸟啼花落春残。
残春落花啼鸟，永日空深卷帘。
山远归云冉冉，滩平草乱纤纤。
陈朝老不但在政治上有独特见解，他的诗文也另辟蹊径，其中这首六言回文诗《暮春》，历来为文人所称道。
前两句利用叠字，拉出了厚重的远景，后两句两字一景，一副野村悠闲的春景。
即席次君礼年兄韵 (宋)秦观
大父与太虚先生同里闬且同科甲，最相厚，善翰墨，多失于兵烬，不特此诗而已，先公尝记诵。云是时，同集者数人，惟太虚不数刻而就，坐客皆叹其敏。君礼，大父字也。
情舒喜面山浮翠，袖满熏风凉透时。
萍碎锦鳞金网举，影羞帘燕玉钓垂。
轻轻篆鼎凝香细，款款方壶转漏迟。
清兴此来同约久，趣多深意古人诗。
诗人古意深多趣，久约同来此兴清。
迟漏转壶方款款，细香凝鼎篆轻轻。
垂钓玉燕帘羞影，举网金鳞锦碎萍。
时透凉风熏满袖，翠浮山面喜舒情。
顺读情舒景美诗兴起，倒读诗兴景美而情舒。
作者简介 秦观(1049-1100)，字少游，一字太虚，号淮海居士，高邮(今属江苏)人。神宗元丰八年进士。苏轼荐于朝廷，任国史院编修官等职，为苏门四学士之一。有《淮海集》。
篆鼎，铸有镂空篆字的香炉。篆轻轻(倒读)，香烟轻盈缭绕像篆字。方壶，漏壶，古代一种有刻度的滴水计时器。
秋江写望 (宋)梅窗
寒江暮泊小舟轻，白鹭栖烟丛苇鸣，
寛望逺空浮湛碧，老蟾惊玉弄秋清。
清秋弄玉老蟾惊，碧湛浮空逺望寛，
苇鸣丛烟栖鹭白，轻舟小泊暮江寒。
作者简介 梅窗，有资料名为吴梅窗，但无从考核。另说为宋代吴文英，吴文英，号梦窗，梅窗是否是梦窗之误，也无根据。
寛望，放眼四周远望。湛碧，江水清澈明净。老蟾，俗称癞蛤蟆。传说月中有蟾。弄玉(倒读)，春秋秦穆公女其夫萧史善吹箫作风鸣，后二人飞升去。
西湖戏书二首 (宋)梅窗
蜿蜿翠麓秋烟涨，滟滟金波夜月澄，
咏梅 (宋)桑庄
东溪小步晚烟随，玉点花疏竹外枝。
风袭袖香清满径，匆匆好处恨来迟。
迟来恨处好匆匆，径满清香袖袭风。
枝外竹疏花点玉，随烟晚步小溪东。
作者简介 桑庄，字公肃，号茹芝，系桑世昌的父亲，桑正国的儿子。卒于乾道二年(1166)以前。著有《茹芝广览》三百卷，《茹芝续茶谱》等。
玉点，梅花的花蕊。
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