上一节课讲完了，我认为在瘦金体中最漂亮的长横标准长横，这节课我给大家讲解一下，我认为在瘦金体中比较难写的长横—勒。
因为我这课是讲瘦金体，所以这里我只简单介绍一下在书法中什么叫勒。
在瘦金体中勒就是这样的
广义上来理解勒是在书法中的一种写法比较特殊的“线条”的专称，早在东汉的蔡邕在他的文章《九势》里就记载了，原文是这样的“澀勢，在於緊駃戰行之法。橫鱗，豎勒之規。”但后来到了张旭推行永字八法，规定了永字中的横叫勒，后来各书家也就慢慢的习惯了管这种写法比较特殊的横叫勒。
但需要注意的是，关于勒有些人会误解为所有的横都可以叫勒，其实并不是这样的。勒只是指书法中一种写法比较特殊的横。关于勒的论述黄简老师讲地很详细，感兴趣的可以到网上搜索查看。我这里只讲它具体如何写。
这种写法具体特殊在哪里，我们看看在瘦金体中宋徽宗是怎样写的。
勒在宋徽宗的中期作品中表现比较明显，欲借风霜中的“几”字长横，
又如怪石诗帖中的“无”字长横等。
我以'无'字为例，将无字中的长横单独拿出来看一下。看看勒到底是什么样子的。从外表看，这种横的行笔部分都是用尖锋来写的，所以线条很细，没有粗细变化，单看起来不是那么好看，虽然不怎么好看，但是，这种被称为勒的横，在书法艺术上的地位却很高，为什么地位高，我后面会讲。
先回到正题。那是不是像这种外表看起来很细的长横，就可以称作勒呢？那当然也不是，前面讲了，勒之所以被称为勒，是因为其写法比较特殊，那写法特殊在哪里呢？我们写的时候呢，一定要注意这四个点。
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行笔部分全部用毛笔的笔尖去写，才能写出细线条。这是横被称为勒的一个基础。
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就是运笔要用推的方法。我们拿毛笔写字的时候有两种运笔方式，一种是推，即手腕摇向左边，笔管向左倒。那第二种的就是拖，也就是手腕摇向右边，笔管向右倒，
写勒的时候呢，行笔部分运笔要始终保持推的状态，千万不要让笔管，倒向右边变成拖了。
但也要注意，不要太向左，手腕在左且舒适就是最好的状态。
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第三，就是下笔要用力。在我们写这一勒的时候，一定要比我们平时写其他线条时用的力量要大一些，换一句流行的话来说，就是要注入灵魂，那当然这个力量是巧力，不是你真的力气大就可以写好的。
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不要写的很平直，这一点是写勒的时候最容易被忘记的，很多人将线条写的很直，很大一个原因是脑子里面没有运腕这个概念。但是写勒的时候呢，它的要求就是要求你不要去摇动手腕，要将手腕摇向左边行笔，所以你在写的时候，你不经意的就会将线条写的很平很直，所以大书法家柳宗元《八法颂》，中记载了一句，叫“勒常患平”。这一句特别提醒了我们在写勒的时候，要特别注意线条的起伏变化，不要下意识的将它写得很平。
你能想象宋徽宗将这个无字的长横写成这个样子吗？
因为勒是用尖锋写的，所以不存在偏锋与中锋的说法。所以写的时候你可以用悬起来的手臂来控制线条的起伏变化。
这四点的是你写瘦金体长横中的勒的时候一定要注意的，那我给大家完整的示范一下瘦金体勒的书写过程。
勒单独写出来可能比较单调，但放到具体的字里面就不一样了，我给大家示范一下整个无字的写法。
讲到这里，我们回到前面留下的一个话题，勒为什么在书法中的地位很高，在我们去欣赏别人的书法的时候，一般人往往会去看该书法家在该作品中所运用的笔法，但如果你懂一些书法鉴赏，你看的时候，其实往往，会更加注意其线条的力道，因为这才是考验书法家功底的。
什么样的线条最考验书法家的功底呢？我认为有两种。
一种是最粗的线条，比如我非常喜欢的日本书法家空海的心经，整幅作品大多都是用的粗线条，但一点都没有墨猪的感觉。力量动感十足。当然你尝试去写的时候你会发现技巧用的很多，而且功力要求很深厚。每次一看到这幅作品，脑海里就浮现出一个灵活的胖子在跳舞的样子，非常优美。
另一种就是最细的线条，也就是今天所讲的勒，因为线条很细，你又想写得很沉着，又有姿态，是比较难的，这也就是为什么怀素的草书细线条用得很多，有时候粗细变化不是很明显，但仍然可以被称作草书大家，因为它的线条真的很有力量，功力很深厚。
这一节课讲的勒，和上一节课的标准长横，是我认为在写瘦金体的时候，必须掌握的两种最基本的长横，有人写瘦金体可能认为走字底，撇捺难写，其实不是这样的，掌握了正确书写方法，瘦金体中真正难写的笔画不是很多。今天讲的勒算是比较难写的一种。我的经验告诉我，如果你真的想学好瘦金体，把勒写好对你后面写其他笔势很有帮助。
当然为了追求在书法上的变化，宋徽宗在写长横的时候，还有很多细节上的变化。那些变化都可以看作是从勒，或者是标准长横中微微加以变化而得来的，下一节课呢，我将为大家一一演示示范其写法。
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