张其翼谈翎毛画的临摹与设色

张其翼先生(1915—1968)是我国二十世纪杰出的花鸟画家之一。他出身于书香门第，自幼喜画。早年随金城、汪慎生学习，后近取林良、吕纪，远追宋人，并尤重师法造化，长于翎毛走兽，技法精严，兼工带写，风格清隽质朴，形神兼得，独树一帜。

先生成名较早，才华横溢，奈何遭“文革”之难，天妒英才，巨星陨落。自蒙难之后，先生的作品与创作底稿也随即被查抄殆尽。不仅作品流传极少，相关的文献材料更如凤毛麟角，难得一见。

以下文字是张其翼先生所著的《我怎样画翎毛》一书中部分谈及如何观察鸟的文字。

画花像是嗅到花香，画鸟像是听到鸟语。

我很爱禽鸟，在十来岁时，家里饲养着各种的鸟，因此我对于鸟的声音，感觉比较敏锐，不论什么小鸟，只要飞到我家院子来，在没有看见它时，就能想象出它的样子来。同时，它的生活情况，也在我的头脑中显示出来了。

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如要观察鸟的生活习惯，应在群鸟嘲鸣的时候，或在它饮啄栖息的地方，或当它正在喂养鸟雏的时候等等。要想观察鸟类的生活，必须尽量掩蔽自己的身体，行动要轻、要稳，以免惊动它们。

最好能在晨晓的时候，常去野外观察鸟的生活，或在野外短期居住，以便收获丰富的素材和学识。在出行时，要带笔记本，要有望远镜，必要时，还可以用照相机去拍照，借作参考。

而对于临摹，张其翼先生认为：临摹要选择和自己笔路相近的画来临，效果比较好些，比如写字一样，字体有颜、柳、欧、赵及其它的体法，临画也是一样。画有各种风格，花鸟画有钩勒与点染的不同，在笔路上面，要选择一、二家与自己笔路洽合的，下工夫去临摹，而其他大部分的技法，也应当体会，才能融会贯通，创作出新的画法。

对于一张将要进行临摹的画，应首先悬挂在墙壁上，仔细的观察，然后再作细部的分析，主要注意怎样行笔，怎么润墨，以及笔墨的变换方法，在构图方面是怎样处理的，因为什么这样处理，在这样处理方法之外，是否还可以有别的方法来处理，并且要研究，因为什么缘故，不用其它的处理方法，互相对比一下。

在敷色方面，要注意用的是什么颜料，是石色还是水色，什么样的色调，色与色互相所起的作用是什么，并尽可能研究一下背面是否衬托有颜色。五代黄家的画迹，多在绢背托石色，唐、宋以来多托以蛤粉，像画淡颜色的鸟或粉画的鸟，后面都用蛤粉来衬托，如果画红色的鸟，正面用淡朱砂，或胭脂红花一样类的颜色，背后就用朱砂来衬托，有的是用石黄衬托，正面是嫩黄红色，背面就用石青衬托，这样正面就显有微紫色，如宋代人画的黑黝，另有一种光润的气氛。有时古代的绘画，后面所衬托的颜色，认不清楚，有一种紫红色，似朱砂非朱砂，似胭脂非胭脂，有粉质感，或者可能是多种颜料混合而成的。

在初学临摹时，应将原画非常细心的用双钩描摹下来，不只是工笔，就是写意画，它一笔一笔的笔痕墨迹，也要用双钩下来，钩的笔线要细，以免粗笔道占了面积，这就称为墨稿。然后将墨稿过到选好的画纸上面，在落墨的时候，按照墨稿的轮廓去行笔。如画写意大笔道的，看他行笔润墨的笔迹，在轮廓内行笔，就很难笔墨与墨稿的轮廓想吻合，不要被轮廓所缚，只要重视行笔的气势，气势得当，仍然不失临摹的意义。凡画不能临一次，次数越多越好，熟能生巧，时间长了，自能得到它的神髓，再经过艺术提炼，自然能掌握传统的技法。

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张其翼笔下的猿猴

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张其翼花鸟画作品欣赏

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