【孟德尔的回答(53票)】:
你说土耳其人就没有航天梦吗？
你说蒙古就不想要强大的海军吗？
你说越南人就不希望自己有一个滑雪圣地吗？
不是中国动画与外国动画，而是全世界的动画产业比日美法这几家完全不值得一提。追寻不属于自己的东西只会让自己痛苦。
更何况中国的文化政策也比较特殊，30年前人民日报就刊过文章：“管得太死，文艺没希望”。人家都说这么明白了，为什么有些人总妄想走改旗易帜的邪路呢？
【猫叔的回答(33票)】:
其实，欧美动画和日本动画有个极大的差异。
日本人自己都曾经说过，电影虽然日本也有杰作，但是影响力甚微；音乐也是，虽然有好听的曲子，但也没多少伟大的乐章；文学更是，只能叫做有自己的特色。在那些『舶来品』被日本学习之后能够真正超越发源地影响力的只有一个——动漫。
日本是全面动漫的。世界上除了日本是这样的，其他再没有第二个。
为什么？我认为有很多原因。
首先是其他文化载体跟日本人民族性之间的差异。
众所周知，日本是一个比较小的国家。日本人的人种极为单纯。几乎自古就是一脉相承。日本人本身也比较简单。相对于中国人来讲，或者欧洲人来讲，要单纯的多得多。
再加上日本人的思想惰性非常强。
可以说，很多在世界范围内能轻易接受的东西，在日本并不一定能吃得开。
再加上日本人在欧美文化吸收方面的特点，（比如不像中国学生默认学英语），在很多领域里其实是缺失了很多人才的——而这些人才却转移到了当年黄金期的日本动漫领域。
太复杂的论述我就不说了。我从最实际的例子，简单讲讲。
比如，一部经典，《攻壳机动队1》.
在日本它是一部动画。当年大家看到后都觉得太牛逼了，日本动画真牛B。
当时横向一对比，好像欧美也没这么深刻的片子，甚至制作水平一样写实风格的也不多。
好像就天下无敌了似的。
是这样吗？未必。
假如《攻壳机动队》在美国会是怎么样？肯定有人会想到了。
它一定不是一部动画。而是一部《黑客帝国》那样的科幻牛片。
但是你反过来想想，日本的电影领域，有《攻壳机动队》这么牛的科幻电影吗？很难找到。
所以，很多时候，把日本动漫看得过于强大的原因就是，他就像个大包裹，什么都往里装。
比如《岛耕作》，在美国肯定是个美剧；《I‘s》《草莓100%》那种恋爱戏剧也许就是日版《美国派》；《铳梦》这种就是日本的《阿凡达》。
换句话说就是，日本人的人才和精力，被过多的导向了动漫领域。
这个问题为啥会发展成这样……？ 原因很复杂。战后日本经济的高速发展、手冢治虫大师对社会的影响、日本人简单的脑思维模式和动漫直白的表现方式更贴合、日本人一条路走到死的固执特性…………等等。没人能说得清。
所以你拿中国的边角料动漫领域跟日本的主打区域比，那是肯定不好比。但是世界上这么多国家，俄罗斯、澳大利亚、加拿大也挺大的，人家不照样被日欧美ACG打得渣都不剩？哈哈……
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【黄骅的回答(6票)】:
这是行业发展的初期阶段和鼎盛阶段的区别。
回归一下日本动画的发展史日本动画_百度百科，你就会发现由1963年《铁臂阿童木》到1993年《灌篮高手》，日本可是用了30年的时间...不可能要求中国的商业动画起步才十多年就达到人家的水平。
要把中国动画和外国动画放在同一标准上去评价，未免太藐视吉卜力和迪斯尼等等业界前辈们的努力了。
况且，连日本，有某个阶段也是把动画定位成小孩子看的东西，所以中国动画的现状也很正常。
文化产业不是制造业，把设备搞好，把工人培训好，把工艺流程规范好，就能制造出好产品的。文化产业最需要沉淀，我敢说，没有当年的迪斯尼，就不可能有现在的Pixar，没有当年的手冢治虫，也不可能有现在的吉卜力，甚至是题主所喜爱的灌篮高手。
中国动画已经在奋力追赶，无奈现在的对手太强大，才显得我们很糟糕。
当然，有条件要上，没条件创造条件也要上，希望十年内，中国动画能满足题主的需求。
【guevarache的回答(7票)】:
去看上美厂吧，美术长片有大闹天宫，哪吒闹海，天书奇谭，木偶动画有神笔马良，不射之射，阿凡提的故事，剪纸动画有抬驴，山羊和狼。水墨动画更是国产动画的珍宝，小蝌蚪找妈妈，牧笛，山水情，实在是美不胜收。
【药师寺的回答(2票)】:
题主这个问题问的很随意，其涵盖的面也非常的广；动画这个词的定义解释就有很多种，中国动画、外国动画这个概念拉的又非常之大，前后跨越历史短则100多年，长则能勾搭到战国时期，实在无法给出较为准确的回答。。。。
但是看了补充说明，我想题主想问的是近30年以来的中国商业动画片和美日商业动画片之间的各方面比较，那我就以此为前提尝试扯点东西。
比较的方面从动画片创作的历史发展、制作技法和内容、商业运作和现阶段状况4方面来进行，比较的国家挑选我们都最熟悉的美日中三国。
一 历史发展
众所周知，动画片源于幻灯片，有记载的动画片美国第一部产生于1907年《一张滑稽面孔的幽默姿态》，日本第一部产生于1917年《芋川掠三玄关番之卷》，中国第一部产生于1926年《大闹画室》。其中中日两国皆因第二次世界大战导致国家经济倒退，完全无力制作动画片，两国动画发展皆陷入停滞，而美国因远离战场加之参战较晚，动画发展虽受影响但并未停滞，动画长片《白雪公主》《小鹿班比》等以及兔八哥系列皆诞生于此时期。
二次大战结束后，日本着力恢复本国经济生产和人口，虽也有少数动画片问世，但几乎都是无人问津。美国迪士尼公司彻底从二战蛰伏期中苏醒开始疯狂大量制作高质量动画片《仙履奇缘》《爱丽丝梦游仙境》等，直至60年代成为美国动画产业霸主。而中国在二战后又经历了内战、朝鲜战争，经济生产进一步倒退，但是中国的经典动画片几乎都诞生于这个时期，如《大闹天宫》《渔童》以及中国独有的水墨动画也诞生于这个时期。
在六七十年代，因为怀特迪士尼去世，迪士尼动画产业陷入萧条，美国动画陷入蛰伏期，但是依然诞生了《猫和老鼠》这种超经典教科书级别动画片。日本动画此时开始发力，手冢治虫传奇式地将电影蒙太奇的手法融入动画片和漫画制作中，使得观赏性和叙事性得到大幅度提升，从而促使日本动画漫画全面爆发性发展并逐渐形成产业。中国此时正在进行文化大GM，经济生产再一次倒退，动画片制作也进入冰河期。
80年代至今，美国动画再次复苏，并随着电脑技术的发展，美国各大电影公司纷纷涉足动画产业，百花齐放。日本动画此时已彻底完成了动画产业的生产流水化和市场运作饱和化，各种题材各种技术各个年龄段的动画片和相关产品如工业流水产品一般投放至全世界。中国动画此时伴随改革开放再一次复苏进入了摸索发展阶段，制作动画片仍以电视播放为主，内容多为面向儿童，没有流水化的生产没有健康的市场没有形成有效的产业，动画制作行业属于边缘行业，生存状况岌岌可危。
手机码字痛苦无比，先扯到这，剩下的抽空电脑补上...
【王静岳的回答(1票)】:
很久没看过我国的动漫了。。说说以前的印象吧：在我初高中还偶尔看电视的时候，换台时基本能一眼看出是不是我国的动漫，用一个词概括大概就是。。圆润。。没有那种锋利的感觉，总提不起兴趣来看。。好吧，这都是个人感觉，不要介意哈。。
【leonshi的回答(1票)】:
就好像南方种植小麦，要么长不出来，要么收成不好。
就好像中国人一定要踢足球一样。
我们为什么一定要在南方种小麦？种大米就可以了嘛。
我们为什么一定要踢足球？完全是和自己过不去。
没有合适的土壤，温度，光照和水分条件。
所以。。。如果你想玩ACG，玩日本和美国的就好了嘛。
你喜欢吃鸡蛋，不一定要自己养母鸡，对吗
【知乎用户的回答(1票)】:
中国动画比不上日本动漫归根结底应该还是文化产业整个发展的问题。一方面中国文化产业发展起步晚，另一方面市场经济下片面追求利益导致质量难以提升。日本动画好的原因，我粗略总结有以下几点：
1、大量人财力投入保证的高质量。日本动画发展到一定阶段，随着竞争而成的高质量己经算是行业基本要求，最起码动画画作水平放在那里，力求精致，像中国大部分画家的简单粗暴大约都是没有可能发行的。我知道动画制作要耗费大量精力，非常的累，但中国制作者们为减轻压力而降低作画质量让我感到的不是他们的付出而是敷衍。画面是动画一大卖点，一如果连这个质量都不的保证，倒不如不做。
2、满足多种需求。日本动画题材丰富而且不断发展，热血少年少女后宫blgl怀旧复古幻想未来清新暗黑种类不断增加，多萌点重组再创造，总有一款适合你，长驻时代潮流。不像中国动画单位动画内剧情卖点单一，而且主要还是万年不变少女恋爱少年热血，就披不上复仇校园竞技以外的皮。
3、个性特色鲜明。不论是什么画风，大部分人总能一眼认出是日漫，特征非常鲜明，文化宣传效果显著。而中国呢，现下许多都是仿日，难以形成自己特色，哪怕是画中式都让人觉得仿和式。擦，当年是他们仿我们啊，我们的文化…结果现在是倒贴么。当年上海制片厂还是有许多优秀作品的，真是让人怀念可是现在这点中国特色都到哪儿去了…
4、内涵深刻。最后果然还是说到思想上了啊，日本动画有那种单纯满足人情欲的作品，而且很多（让人难以直视啊），但无论何时总有好的作品能挑起大梁宣传一下时代主旋律（？），爱与美，团结无畏与正义。总之承载着作者思想的作品可是两面兼顾啊，无论是羞涩的小需求还是对美好的渴望，用内涵打动你的心让你依靠。
总之大家好才是真的好，只有站在人们的需求上才能有好的作品，毕竟是创作啊。好的动画就应该画面细致个性get会心一击，剧情动人get心随路转，承载内涵get心灵鸡汤（血？）
＝＝然后，这是第一次回答问题肯定有许多问题比不上那些大神，而且非专业人士，欢迎吐槽。还有关于原因的层次，感觉其实很难划清呢，嘛，请见谅
【张淦的回答(1票)】:
听说有动画公司靠大量复制垃圾动画拿国家补贴，我就呵呵了
【吴刘瑱的回答(1票)】:
不知道题主是在什么语境下想出这样的问题的。关注中国动漫是好事情，不过我觉得还是应该更公正的看这个行业，国内动漫事业发展这些年已经比较喜人，成果来之不易了。
尽管在国内动漫发展还有很多阻碍，不过这些年依然有很多很不错很值得我们夸奖的佳作，虽然他们可能还不完美，但他们每一部动漫都为中国动画行业发展前进向前又铺了一步。
下边推荐几部楼主可以看看吧，我们确实还有差距，但是也该理解工作者的用心，发展需要时间的：
秦时明月
当前国内少有人气可以匹敌日本顶级动漫的作品。
这部作品不管在配音、场景人物制作、故事安排方面都在国内处于极高水准，以侠义精神为核心，也是一部老少皆宜的动漫，现在国内人气仅次于《海贼王》、《火影忍者》、《进击的巨人》、《名侦探柯南》，排在《死神》之前。8月8日全国又秦时明月剧场版上映，题主到时可以取见证一下国产全年龄动漫的水准。
楼主可以参考一下下边几集秦时明月，都是可以单独拿出来看，和前后剧情依赖较少的，虽然不完美，但也有一些可取之处，忘有公正评价：
万里长城，十三集，尚同墨方
讲了主角天明为了学习机关术，结魔方的故事，故事虽然简单也一波三折，很有启发意义。
诸子百家，第三十一集，锦囊妙局
讲了张良为了请荀子帮忙，安排天明和荀子下棋，故事很巧妙，画面、配音也都很唯美典雅。
除了上边的以外，楼主也可以找找万里长城第二十集，风中飞沙，第二十四集，盗王之王诸子百家第八集，燕人兄弟，第十集，一舞倾城，第十一集，阳春，第十二集，白雪看一看，特别篇空山鸟语等，这些也都是很不错又很有代表性的剧集，相信题主认真看了以后，会对国内动漫发展有一些新的看法。有时候我们责怪动漫制作者浮躁，不能静心做好的作品，而事实上可能我们作为观众比他们更浮躁，还没有认真看就已经先做出了结论
下边是秦时明月里的场景图片：
除了秦时明月，近来还有一些也很优秀让人看到希望的动漫：
侠岚
由北京若森数字科技有限公司制作，集热血、励志、神话题材、具备国际水准的3D技术于一身，并融入大量中国传统文化元素的大型三维动画连续剧。
纳米核心
一部科幻冒险题材的tv动画，故事发生在完全架空的星球——元星（birthigin）。在这颗年轻的星球上，人类对未知的憧憬从来不会随着理性或者恐惧而止步,在进化和变革所铸造的冰冷世界中，人类不断挑战造物主的行为终于导致了矛盾的激化。为理想而争斗的人们，以信仰代替笔墨，将和平时代划上句点的同时也点燃了星球的怒火，导致紫雾危机（purple fog）爆发。在人类面临生存危机的时刻，精英阶层所开展的n.s.p.计划却一度受挫，直到主人公瑞被赋予特殊的意义创造出世。这个本该是被精英阶层看做人类兵器未来进化方向的存在，挣脱了自己命运的枷锁，来一片失去信仰的土地上。“他”在成长中做出选择，在选择中逐渐成长，元星那浑浊的未来也因而发生改变。人性的抗争、岁月的洗礼、信仰的缺失，却仍未改变他和他的伙伴无所畏惧地坚持那最初的光明。
魁拔
由青青树动漫科技有限公司于2011年开始推出的奇幻动画系列剧。不同于当前大多数低龄向的国产动画，制作方将这一系列的受众人群设定在14岁以上。该作品计划以五部剧场版呈现，目前已经上映前两部，而第三部预计于2014年10月1日公映。作品围绕主人公蛮吉等人，讲述了在架空的世界——元泱境界中，天地两界共同合力对抗每隔333年诞生的可怕异常生命——魁拔的故事。
有一些虽然可能无法登上大雅之堂，但已经很让人欣喜，积累了很高的人气，比如
十万个冷笑话
《十万个冷笑话》是一部连载于有妖气原创漫画梦工厂的国产漫画，在原作者寒舞和有妖气原创漫画梦工厂的努力下被翻拍成动画，国内知名声优山新和宝木中阳等也参与了动画的配音工作。 该由一系列吐槽短篇组成，短篇之间目前看似没关系，但关系又非常微妙，语言也十分符合网民需求，被誉为“中国版的日和”。
尸兄
一次意外的自来水厂污染，打破了伪文艺青年白小飞的平淡生活。面对前所未闻超强大尸兄，小飞毅然踏上了寻找女友的道路。但途中困难重重，身为普通人类的小飞渐渐力不从心。在注射了从网上购买的人体强化药剂后，自身潜能逐渐爆发。过五关斩六将，上刀山下火海，打败了各式各样的变异大尸兄。变异的源头幕后黑手也渐渐显露出了其锋利的獠牙……
我是MT
《我叫MT》是一部由七彩映画工作室出品的原创3D网络动画，被众多网友冠之以“国产动画新光芒”的动画剧集。该动画是以魔兽为核心的人气旺盛的同人网络动画，其原型是暴雪公司著名的网络游戏《魔兽世界》。该片是由一群游戏动漫爱好者共同打造的，其中人物包括“核桃”、“奶茶超人”、“迷路了”等，清馨幽默的风格倍受魔兽玩家与其他爱好者的推崇。
目光还停留在喜羊羊上是不好的，这些年国产动漫已经发生了很大变化了，喜羊羊在初期的作品也是很用心，老少皆宜的，后边商业化以后有了些滑坡。上边是我了解的一些还不错的国产动漫，可能也很不全面，希望题主仔细看看，然后再针对现状考虑一下我们发展的问题到底是什么吧。
【Hzone的回答(0票)】:
我倒觉得是觉得是中国的消费观念的问题
比如 大多数人觉得精神上的消费 是不用花钱的 比如游戏 漫画 动画 .
电影还好
如此这般才导致了市场的萎缩 许多漫画从业者看不到前程 从而没有人才涌入
你要知道 漫画这种事 跟演艺圈事一样的 要有庞大的基数 才能淘汰出一个神级的漫画家 还是那么说 文化上的事 消费观念要跟上 有人消费 才有人输出
【付强的回答(0票)】:
文化传媒必须按国家政策进行，这个不是中国特色。
【高培洋的回答(0票)】:
其实纵观这么多年以来中国动漫的质量，实在是不咋地。逗比的逗比，脑残的脑残。而且显示出了一个十分重要的问题：模仿。在我的记忆中，光是与陀螺有关的动画都有好几部，而且基本上都是换汤不换药。反观欧美，日本这两大动画高产地，同题材的动画好的可怜，比如美国的超级英雄，全部写出来都有几百个，而日本的热血动画在剧情上虽然大致走着“主角废柴---神人相助----打倒boss”的路线，但题材很少重样的。所以中国动画要想有一个出路，首先就要走一个不寻常的路。
【图兰朵的回答(0票)】:
老生常谈的问题了。中国有过自己风格而又相对优秀的漫画，大家可以如数家珍的屈指数出来。问题那都不是在真正的市场经济下产生的。就类似央视版的西游记三国等，集全国之力，为了有而有，一群有才情的人在统一的目的下是能做出很经典的作品的。也类似的，在那个鸟不拉屎的年代，我朝能研发了氢弹核弹这种高大上的玩意儿。
问题就是集权和计划体质下的致命问题就是，市场一定是不繁荣的。经典是经典，就那么几个，翻来覆去的看，再经典也不能一个月温习三遍吧。
所以最终的现象，就如我们这个民族几千年来的进化史一样，中央越来越集权，而国家的兴衰，完全就指望继位的是个什么玩意儿了。出了李世民，那就大唐盛世，牛x的人物，经典的作品辈出。出了周厉王，那大家就都装聋作哑吧。
所以不是说市场经济就一定好，那也不过是个相对靠谱的妥协产物。资源相对分散了，也就难出经典了，影响力也下降了，但毕竟丰富了，让更多的人可以表达自己的情怀了。这跟微博知乎一样，大V的回答是更妙，更有文笔和见解，但是只允许大V说话你干嘛？
最后回到动漫上来。市场化的目的就是不能指望宫崎骏封笔后又出个宫崎骏2.0。可以有很多专精一方的作品可以丰富我们的感受。而市场化的致命缺点就是利益至上化。很多作品最后都是妥协出的，你要考虑剧本质量，你要考虑票房，你要考虑综合观众的欣赏能力甚至智商，你得向投资方妥协，你得塞进些你根本不想用的人，角色，广告等等这些。记得孙红雷大红的那段时候，电影频道有个采访，他说自己能演那么好的一个重要原因是对剧本很挑剔。之后，《战国》这大垃圾就出了。很讽刺吧。举这个例子只是为了说明，在市场和资本年前，个体的原则可以淡如一个屁。还有就是我对那个叫景甜的深深不屑。
看看变形金刚电影版也一样，剧本就是农村茅坑级别的，文艺小清新不满意没关系。粉丝满意，就为了打发时间或者就为了约会的观众满意，投资方满意，广告商满意就行了。其它都是浮云。
对于国产的，包括动漫事业在内，也必然走这条路。我觉得过程就是先脱贫，再小康，然后过一段很长时间的暴发户，然后成为正经的成功商人，然后被捧成传说。只要一直在进步就行。嗯。
【zqlee的回答(0票)】:
最主要的区别应该是中国动画将其限制为0—3岁观看，而国外动画是分级的，有合家欢的，适合全家观看，还有限制级的，适合一个人观看。
下面比较长可以不看啦～～
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首先，中国动画，被政府定义为学前教育用，所以低龄幼齿。曾经也是很牛逼的，比如>啦，国际上也是很有影响力的：
主要奖项：中国第二届电影百花奖
主要奖项：卡罗维发利国际电影节短片特别奖
主要奖项：伦敦国际电影节最佳影片奖
主要奖项：基多国际儿童电影节三等奖
主要奖项：菲格腊达福兹国际电影节评委奖
不过，由于后来国家进入经济快速发展阶段，进行又多又快又好模式，忽略了文化方面，从那之后，中国的动画貌似就开始衰落，不仅仅是动画，而是全面的艺术衰落。再加上近几年政府的限制以及忽视，很难有比较令人满意的作品，比如>，看片段还是很有能力的，但由于资金问题迟迟不能上映。
外国动画，我想说不仅仅是日本，还是欧美，他们的动画大多有自己的目标群众，也就是分级，不会因为内容而被封杀或者阉割。他们的动画，只是一种和电影，画作相对等的一种形式罢了。
总结
艺术创作需要自由的土壤，限制太多只会让它出现畸形不良发展。希望以后会有真正懂得艺术得人去管理广电总局。
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先是看到猫叔的答案才激起想要回答的欲望，因为他代表了一部分的错误认知，即：日本只有动漫牛逼，动漫就包括了所有，连看个报纸都是漫画。其实，日本不论文学还是电影在国际都是很有影响力的。
首先，日本文学，不论在大正时代，还是战后，以及现代都产生不少大师，像介川龙之介 ，夏目漱石，村上春树，他们的作品不仅在日本文学史上很有影响力，更是波及到欧美。
介川龙之介的>经过导演黑泽明改编成电影后，更是闻名世界，在威尼斯电影节获得大奖，以及获得奥斯卡最佳外国语片奖，这当然也算电影成就。还有，村上春树，这个就不多说了吧，大家都知道的，他的1Q84获得过耶路撒冷文学奖，而且经常陪跑诺贝尔文学奖，这些可以证明日本文学的影响力了吧。
其次，电影，前面讲过的黑泽明，大家都知道的，再说一个偏的 个人很喜欢的电影，> 获得过香港电影节金像奖，是台湾年度票房收入最高的作品，原著是日本的一个家庭主妇。还有北野武，代表作>获威尼斯影展金狮奖及蒙特利尔影展最佳导演奖，世界各地媒体将他与黑泽明并列，被看做是黑泽明的接班人，亦被誉为日本电影复兴的旗手。下来是岩井俊二 >还有>均是在国际非常牛逼的电影。这些也足以证明日本的电影影响力了吧。
再下来，猫叔说，日本人头脑简单，这个我只能说呵呵了。日本人思想的深邃是现在中国大多数人所不能比拟的，不是贬低咱们的意思，因为政府的对电影艺术，动画艺术以及其他媒体的太多限制而导致的，不能很有力的是真正有深度，有思想的电影或者文学作品得到认可，并为大众所了解，所感悟。比如限制美剧啦，老剪电影啦，大家都懂得。
【姜姜夜话的回答(0票)】:
宝莲灯，哪吒闹海，大闹天宫，不就是经典之作吗，连载动画注重剧情的创新，而中国动画电影中那些色彩，背景，其中的美是非常值得欣赏的
【尤里械尔诺娃的回答(0票)】:
两者水平一致，但我国市场环境落后
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