杨岘，字庸斋、见山，号季仇，晚号藐翁，自署迟鸿残叟，浙江湖州人，清朝书法家、金石学家、诗人。书法尤善隶书，影响极大。
杨岘的书法属于北碑派，曾拜书家臧寿恭为师学习书法，精研隶书，于汉碑无所不窥，名重一时。
杨岘一生好隶书，对东汉碑碣多有探求。论者说他“于汉碑无所不窥”， 可知其在研究汉隶上是下过大工夫的。他的隶书为时人所重，著名书画家、篆刻家吴昌硕即出自他的门下。据载吴昌硕曾随俞樾游，在姑苏结识杨岘，遂拜他为师，从其学艺。由于杨岘对吴昌硕精心教导有方，为中国书画史上培养出了一位巨匠和宗师。
《隶书四条屏》每条高172.5cm 宽 45cm 小雅斋 拍品
'杨隶'用笔方圆兼用，方笔棱削，圆笔轻细，横划粗、竖划细，行笔猛提，留下纤而且长的划尾，磔划方棱，带有较长的捺脚。在撇、捺、横划的放纵笔势中，转折方硬，犹如锋催剑折，撇划重笔上挑。杨岘作隶，其横划中的长横，一波三折，节奏强烈，气韵生动，其点也极有变化不相雷同，且与其它笔划非常协调。在运笔上多用疾、涩、振抖之法，讲究笔运曲直提接、顿挫的细微变化，线条内蕴跌宕，富有凝重与拙趣。
杨岘 隶书中堂
一个多世纪以来，“杨隶”逐渐引起了国内外书法家的注视和研究。
杨岘 闲过·长啸联
“杨隶”波划多作变形处理，往往一笔送出即收，不留波状，不强调波，而突出磔划，写得大脚露锋，如横划与捺划的磔笔。再则从“杨隶”用笔浑厚扎实，其撇捺在出锋的刹那，重顿而后尖即飞速出锋，留下隐绰枯涩的锋尾。其三，杨一生“研精隶书，于汉碑无所不窥”，用帖的笔法写碑，又不纯以汉碑的阳刚取胜。有化刚为柔，柔中见刚，弯曲柔韧，俨然不失雄强之势。
《隶书七言联》
杨岘 乘风·日趋联
《易经》摘句四联屏
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