清 王时敏 仿黄公望山水 1657年作
清初“四王”是指明末清初活动于江南地区，以摹古见长的四位山水画家，他们就是大名鼎鼎的王时敏、王鉴、王翚和王原祁，其中王时敏、王鉴为董其昌的画友，王翚是他们的学生，王原祁是王时敏的孙子。
“四王”极富盛名，引领画坛，左右时风，影响后世约三百余年。直到民国时期，以张大千等为主的海派画家的出现与活跃，渐渐取代了“四王”显赫的声势与地位，他们“褒四僧”、“贬四王”的审美取向和个人趣味一直影响到当今的画坛。
“四王”最大的成就是在运用干笔枯墨的方法方面。
四王与同时代画家的不同之处，在于画面布局不求奇险，而是注重笔墨功夫，所以粗看面目相同，若无变化，其实其变化在于笔墨的旋律，而非形象的布置。
清 王时敏《秋山溪径图》1660年作
娄东派的创始人王时敏
王时敏(1592—1680)，字逊之，号烟客，晚号两庐老人，江苏太仓人。他是“四王”中年龄最长的一位，为“四王”之首，其他三位有的是他的朋友，有的是他的学生和后人。
清 王时敏 仿大痴道人笔 立轴 1669年作
在绘画上，王时敏主要在追古人上下功夫，一生着力于黄公望。他笔下的作品干湿笔互用，黑色有的醇黑，有的清淡，山水得宋元标格，笔墨苍润松秀，唯丘壑少变化，多模拟之作。风格有的工细清秀，有的浑厚苍劲，意境疏简。坦率地说，王时敏作为清初“四王”中领袖式的人物，在总结前人笔墨方面的经验，整理与研究绘画历史遗产是有贡献的。
清 王时敏 青绿山水 设色绢本
清 王时敏 南山图 立轴 立轴 设色纸本 壬子(1672年)作
专心于“元四家”的王鉴
王鉴(1598—1677)，也是娄东画派创始人。王鉴早年得到过董其昌的亲自传授，他一生的画业就是沿着董其昌注重摹古的方向发展，并揣摩董源、巨然、吴镇、黄公望等诸多前辈大家的笔意，仿古吸收并转化古人的笔墨结构，形成了自己丰富的山水画语言。
清 王鉴 长松仙馆图 纸本设色 纵 138.2厘米横 54.5 厘米 故宫博物院藏
王鉴画的坡石取法黄公望，点苔学吴镇，用墨学倪瓒。尤其是他的青绿设色山水画，缜密秀润，妩媚明朗，综合了沈周、文徵明清润明洁的画风。所以，王鉴的摹古功力很深，功力在王时敏之上，他一生遍临五代、宋元名作，尤专心于“元四家”。工浅绛和青绿山水，中年笔法圆浑，晚年变为尖刻。
清 王鉴 仿黄公望烟浮远岫图 台北故宫藏
清 王鉴 仿赵孟頫山水轴 台北故宫博物院藏
清 王鉴 溪云初起图 1669年作
“虞山派”创始人王翚
王翚(1632—1717)，也是熔铸南北二宗的山水画大家。60岁时奉诏作主持绘制《康熙南巡图》，共12大卷，堪称其创作画中的巨制，为清代手卷中的宏篇，该画场面浩大，内容丰富，笔墨多样。
清 王翚 夏五吟梅图 纸本设色 1714年作 故宫博物院藏
王翚的山水画集古人技法之大成，能工能写，功力极为深厚，中年用笔细秀繁密，墨色浓润苍劲，晚年用笔遒劲严谨，墨色富于变化，意境深远含蓄，也称“虞山派”。王翚画作完美地融合了“元人笔墨，宋人丘壑，唐人气韵”。
清 王翚 仿巨然山水 立轴 纸本水墨 1653年作
王翚绘画精于山水，作画程序一般是先勾勒皴擦，再辅之以墨色，主要为两道工序，技艺高超之处在于笔墨到位、勾勒皴擦的笔墨不多却表现了丰富的内容。
清 王翚 万壑千岩图 立轴 壬寅（1662年）作 北京故宫博物院藏
清 王翚 寒塘鸿鶒图 纸本墨笔 1662年作 故宫博物院藏
“笔底金刚杵”的王原祁
王原祁(1642—1715)，是“四王”中最见功力、最有个性的画家。擅画山水，继承家法，学元四家，以黄公望为宗，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，自称“笔端有金刚杵”。
清 王原祁 松溪仙馆图轴
王原祁主张好画当在不生不熟之间，自出心裁，不受古法拘束，书卷之气盎然纸墨外。因受朝廷宠爱有加，其名大振，追学其风格者甚多，使娄东派的地位一时统治中国画坛，并几乎影响整个清代山水画三百年。由于王原祁只知临摹，缺少创造性，致使当时中国山水画缺少生气，引得后来一大批画家不满。起而倡导革新画风之举，反其道而行之，扬州八怪就是杰出的代表。
清 王原祁 小孤山图轴
清 王原祁 送别诗意图轴
清 王原祁 疏林远岫图 立轴
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