唐寅（1470年—1523年），字伯虎，又字子畏，以字行，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，吴县(今江苏苏州)人。明朝著名的画家、诗人。据说他于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故取名为寅。
唐寅玩世不恭才华横溢，诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”（即民间所说“江南四大才子”），画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称为“明四家”。
唐寅生于出身商人家庭，父亲唐广德，母亲邱氏。20余岁时家中连遭不幸，父母、妻子、妹妹相继去世，家境衰落，在好友祝枝山的规劝下潜心读书。29岁参加应天府公试，得中第一名“解元”。30岁赴京会试，却受考场舞弊案牵连被罚永世不得为官。此后遂绝意进取，以卖画为生。晚年生活困顿，54岁即病逝，临终遗下绝笔诗“生在阳间有散场，死归地府又何妨。阳间地府俱相似，只当飘流在异乡。”
唐寅画作欣赏
仕女图
本幅自题：“莲花冠子道人衣，日侍君王宴紫微。花柳不知人已去，年年斗缘与争绯。蜀後主每于宫中裹小巾，命宫妓衣道衣，冠莲花冠，日寻花柳以侍酣宴。蜀之谣已溢耳矣，而主之不挹注之，竟至滥觞。俾後想摇头之令，不无扼腕。唐寅。”
此图为唐寅人物画中工笔重彩一路画风的代表作品，显示出他在造型、用笔、设色等方面的高超技艺。仕女体态匀称优美，削肩狭背，柳眉樱髻，额、鼻、颇施以“三白”，既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色，又体现出明代追求清秀娟美的审美。
收藏轶闻：1937年，张伯驹先生从古玩商郭葆昌那里欲以20万元购买三希之《中秋》、《伯远》两帖，以及李白《上阳台帖》、王时敏《山水图》、蒋廷锡《瑞蔬图》与唐寅《王蜀宫妓图》。无奈因战事，金融封锁，首付6万元后余款不能结清，只得退还二帖，留下包括此图在内的其余四幅书画。后张伯驹先生将此图捐赠给国家，1953年国家文物局拨交唐寅《王蜀宫妓图轴》归故宫博物院收藏。
《陶穀赠词图》 台北故宫博物院典藏
画中事:陶谷，字秀实，分州新平人。五代时，任后周翰林学士,陶谷从首都汴梁（今河南开封市）出使南唐（国都金陵，今南京市），南唐派升州（今南京市）太守韩熙载招待陶谷，甚是尽礼。当时南唐国力弱小，而陶谷恃本国国力强盛，态度傲慢。韩熙载为了教训陶谷，设下一计，令名妓弱兰装成驿卒女以诱之。陶榖一时意乱情迷，忘却君子慎独之戒，以诗相赠。词云：“好姻缘，恶姻缘，只得邮亭一夜眠，别神仙。琵琶拨尽相思调，知音少。待得鸾胶续断弦，是何年？”翌日，南唐中主设宴款待来使，陶榖起初态度凛然，于是中主传唤宫妓秦蒻兰，命其劝酒，顿使令陶榖脸红耳赤，无地自容。
唐寅题：一宿姻缘逆旅中,短词聊以识泥鸿。当时我作陶承旨,何必尊前面发红。
画班姬团扇 轴
《画班姬团扇》取材自汉班婕妤的《怨歌行》：“常恐秋节至，凉飙夺炎热，弃捐箧笥中，恩情中道绝。”榈树下，班姬持扇伫立，庭前复植有蜀葵，点出夏末时令。幅中画花用没骨法、仕女脸部的三白法。另外，由画上方文徵明题识的书体研判，应为文氏四十岁后所作。文与唐同年，故本幅可定为唐寅此际（1509年）的作品
《牡丹仕女图》 纸本设色 纵125.9厘米 横57.8厘米 上海博物馆藏
《嫦娥执桂图》纵135.3厘米，横58.4厘米，美国大都会艺术博物馆藏
山水图卷
《事茗图》卷，纸本设色
此图引首有文徵明题“事茗”二字，款署“徵明”。钤“文徵明印”。
本幅中作者自题：“日長何所事，茗碗自賚持。料得南窗下，清風滿鬢絲。吳趨唐寅。”钤“唐居士”。
“事茗”姓陈，为王宠友邻，与唐寅交往亦甚密。唐寅以陈氏名号为题作此图，并将“事茗”二字嵌入题诗中。此图布局别出新意，虚实相生，层次分明。近景巨石侧立，巨石墨色浓黑，皴擦细腻，凹凸清晰可辨。屋舍、坡岸淡雅清润，屋中主人临窗品茗，描绘出幽静宜人的理想化的生活环境。透过画面，似可听到潺潺的流水，闻到淡淡的茶香。
《溪山渔隐图卷》绢本设色 台北故宫博物院藏
《守耕图卷》绢本，纵32.2厘米，横99.2厘米 中国台北故宫博物院藏
《落霞孤鹜图》 上海博物馆藏
《西园雅集图卷》
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