陆抑非（1908 —1997），名翀，字一飞，而立之年改为抑非，花甲后自号非翁，古稀之年沉疴获痊，又号苏叟。江苏常熟人，中国现当代杰出画家和卓越的美术教育家。曾任中国美术学院教授、研究生导师，西泠书画院副院长，常熟书画院名誉院长，西泠印社顾问，浙江省第四、第五届政协委员，中国农工民主党浙江省委顾问。
陆抑非课徒稿 工笔花卉鸟虫（之一）
陆抑非课徒稿 菊花（之一）
临摹在中国花鸟画的教学中有着特殊地位。对此，陆抑非曾自谦：“早年作画也是獭祭而成。”“临”是照着临本画；“摹”则是用薄纸（绢）蒙在临本上面画。先生自幼受教于书画名家，之后因缘际会，得见大量前人真迹。他濡染其中，悉心采撷，于神领意得后融会贯通，成为程十发口中“恽南田以后三百年来兼工带写和没骨法开宗立派第一人”。
陆抑非课徒稿 没骨花鸟（之一）
陆抑非课徒稿 拟古花鸟（之一）
醉心画理之余，陆抑非刚出弱冠就受聘为上海美专花鸟教授，之后还兼任新华艺专、苏州美专等校教职。兼具长期教学实践和深厚艺术造诣的陆抑非，被潘天寿激赞为现代花鸟画教学需要的“最好的人选”。由此，先生自1959 年起担起浙江美术学院（今中国美术学院）花鸟画科目的教学大任，直至去世，奠定了中国美术学院国画教学体系的核心基石。
陆抑非课徒稿 水墨花卉（之一）
陆抑非课徒稿 写意石法（之一）
陆抑非先生擅长中国花鸟画，工笔、没骨、蒹工带写及写意泼墨无所不工，花卉、蔬果、草虫、翎毛、走兽栩栩如生。有人比拟说：“陆先生是当代中国花鸟画家中‘最优秀的全能运动员’。”形容他具有全面、深厚的笔墨造诣和造型功底。陆先生主张学画从兼工带写入手，工细可上追两宋，写意可继元人水墨乃至明人大写，并且经过几收几放，才能达到炉火纯青的境地。
陆抑非课徒稿 月季（之一）
陆抑非课徒稿 写意杂花（之一）
陆先生十分重视传统技法的学习与继承，而又不为传统技法所固。在生活中不断汲取营养，注意观察和写生。他说：“美术脱离不了造型，造型从写生中得来。”他对花木鸟禽的观察研究从不间断，甚至对菜场上买回家的蔬菜、鱼虾均要仔细研究其神态，神形毕肖，充满了生活情趣。舂日牡丹花发之际，不问风晴雨露，去公园、花圃手写心记，所作《赤城霞》《墨色牡丹》，无论是设色还是水墨，均能简繁有度，各存韵致，深得群众喜闻乐见。他的牡丹作品，享誉海内外，人称“陆牡丹”。
陆抑非课徒稿 竹石（之一）
陆抑非课徒稿 牡丹（之一）
他常对学生谆谆教导：“写意应从严谨来。”这亦是他自己的座右铭。他叮嘱年轻人不要急于一蹴而就、成名成家，先要打好坚实的基础，在优秀的传统技法与生活中吸取营养，勤奋学习，锲而不舍，而后才能开创自己的面目。没有早年对传统技法作大量刻意的揣摩和研究，没有不断地吸收各派之长和书法之精进，没有严谨坚实的写生基础，就不可能有他今天信手拈来皆成图画的艺术妙境，这也给当前正在艺术道路上奋进的中青年一代树立了极好的楷模。
陆抑非课徒稿 禽鸟花卉（之一）
陆抑非课徒稿 蔬果（之一）
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陆抑非课徒稿系列（全12册）
内容简介
这套陆抑非课徒稿，精选了先生的写生稿、临摹稿及创作稿。通过这些作品，我们一方面可以体会在花鸟画创作过程中技巧与笔墨的精微变化，另一方面还能够感悟陆抑非先生的教学理念与一代花鸟名师的进阶之路。
陆老的花鸟教学示范作品历来作为美院花鸟专业的教学必用范本。本次整理出版，藉由浙江人美正在编撰《陆抑非全集》这一契机，由徐家昌先生主编，从陆老子女，师友，美院藏的1000余件画稿中精选300余件，可谓汇集了陆老最为经典的写生，临摹，创作稿，一半以上均为首次原大出版，共分为22册。其中教学课徒稿12册，白描粉本10册（即将出版）。
书函散页包装可单独抽取临摹，欣赏；本次图像采集采用上亿像素飞思数码后背，精准再现原作色彩及笔墨层次；使用200g优质哑粉纸精印，与原作相似度接近95%以上。
主编：徐家昌 编：金大伟
出版：浙江人民美术出版社
装帧：单张、单面大8开
定价：664元
优惠价：498元
陆抑非课徒稿 牡丹
陆抑非课徒稿 牡丹
《陆抑非论画笔录》
陆抑非口述 / 赏竹记录
画粉红牡丹
先生的画，用色很好，一朵红花内也有不同的颜色，原来他是用了各种色相、不同画种的红颜料作画的。现将先生作画过程记录如下：
花朵：先生调色用的白瓷碟中有水粉色曙红、深红、钛白和国画色胭脂等。画的牡丹花，从花中心到外边沿，是由浓渐淡的过程，淡处白粉渐显。或一朵花的某一处很淡，其余渐浓。而花朵的最中心和瓣根部，往往点以浓的红色，最暗的地方勾皴很厚的胭脂色。
叶子：老叶用花青蘸墨画，是叶子最浓重的地方。盛叶用花青多于藤黄成汁绿色画之，都用浓墨勾叶筋。嫩叶用藤黄多于花青，再蘸些暗红画，用胭脂色勾叶筋。
老干：以中淡墨画，浓墨皴擦一下。
花柄：以汁绿色稍带曙红画，若不够明显，可在柄边缘的一侧勾一条胭脂线条。
草：用淡草绿画。“厾”几点淡赭石色的地苔。
先生说：粉红牡丹又称玉楼春。牡丹花朵四周宜空。
如果花不鲜明、叶太平淡时，则可在花旁画几片浓重的冷色调的叶子。
若全幅用墨色的叶子，则只宜配大红的牡丹。大红牡丹又称赤城霞。而画粉红牡丹就会突不出来。
此幅因左上角已有墨蝶，所以叶子就应平淡一些，不可画墨青等重叶，否则蝶突不出来，而且还会造成满幅黑气。
陆抑非课徒稿 牡丹
陆抑非课徒稿 牡丹
陆抑非课徒稿 牡丹
陆抑非课徒稿部分作品赏析
陆抑非课徒稿 工笔花卉鸟虫（十六之一）
陆抑非课徒稿 工笔花卉鸟虫（十六之一）
陆抑非课徒稿 工笔花卉鸟虫（十六之一）
陆抑非课徒稿 没骨花鸟（十六之一）
陆抑非课徒稿 没骨花鸟（十六之一）
陆抑非课徒稿 没骨花鸟（十六之一）
陆抑非课徒稿 拟古花鸟（十八之一）
陆抑非课徒稿 拟古花鸟（十八之一）
陆抑非课徒稿 写意杂花（二十之一）
陆抑非课徒稿 写意杂花（二十之一）
陆抑非课徒稿 禽鸟花卉（十八之一）
陆抑非课徒稿 禽鸟花卉（十八之一）
陆抑非课徒稿 禽鸟花卉（十八之一）
陆抑非课徒稿 禽鸟花卉（十八之一）
陆抑非课徒稿 禽鸟花卉（十八之一）
陆抑非课徒稿 水墨花卉（十六之一）
陆抑非课徒稿 水墨花卉（十六之一）
陆抑非课徒稿 水墨花卉（十六之一）
陆抑非课徒稿 写意石法（十四之一）
陆抑非课徒稿 写意石法（十四之一）
陆抑非课徒稿 写意石法（十四之一）
陆抑非课徒稿 写意石法（十四之一）
陆抑非课徒稿 写意石法（十四之一）
陆抑非课徒稿 写意石法（十四之一）
陆抑非课徒稿 竹石（十六之一）
陆抑非课徒稿 竹石（十六之一）
陆抑非课徒稿 竹石（十六之一）
陆抑非课徒稿 竹石（十六之一）
陆抑非课徒稿 竹石（十六之一）
陆抑非课徒稿 菊花（十五之一）
陆抑非课徒稿 菊花（十五之一）
陆抑非课徒稿 菊花（十五之一）
陆抑非课徒稿 菊花（十五之一）
陆抑非课徒稿 牡丹（十六之一）
陆抑非课徒稿 牡丹（十六之一）
陆抑非课徒稿 牡丹（十六之一）
陆抑非课徒稿 牡丹（十六之一）
陆抑非课徒稿 牡丹（十六之一）
陆抑非课徒稿 蔬果（十六之一）
陆抑非课徒稿 蔬果（十六之一）
陆抑非课徒稿 蔬果（十六之一）
陆抑非课徒稿 蔬果（十六之一）
陆抑非课徒稿 蔬果（十六之一）
陆抑非课徒稿 月季（十四之一）
陆抑非课徒稿 月季（十四之一）
陆抑非课徒稿 月季（十四之一）
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