一，用疏密对比形成节奏感与韵律感。
二，用疏密对比让画面更生动。
三，用疏密对比形成框式构图。
四，用疏密对比更好的烘托主体。
疏密对比？疏就是“主角”，密就是“群众演员”；疏就是红花，密就是绿叶。你可以把密理解为一大片相似物体，把疏理解为这一大片相似物体最突出的一个另类，就像是一大片绿叶中的一枝花那样。不要把它机械地理解为画面上一半有稠密的树，另一半则是孤零零的一枝花。最简单的疏密可以看下面这张《毛主席在抗大演讲《论持久战》》，台下是众多听课的抗大学员，台上只有毛主席一个人，这就是最简单的疏密对比。
对比是摄影构图中最为重要的一种表现手法，或称基本原则。明暗、色彩、质感、形状、体积等对比，是形成一张照片的基础。
运用对比，可以增强主体的表现力，凸显主体对于陪体的特征要素，如在蓝色背景上的一朵红花，属于色彩对比的范畴。
而大门上的一对金属铺首，则凸显质感与形状的双重对比作用，诸如此类，不易而足，可以说对比在摄影构图中无处不在。
大小对比
大小对比是摄影构图中常用的形式之一。总的来讲，大小对比主要有两种形式：
一、是存在两个以上的被摄体，且其在体积、高度、宽度等方面具有明显的大小差异，如成人与儿童、篮球与乒乓球等。
二、是利用近大远小的透视原理，特别是使用广角镜头时，这种透视会更加明显，如一组排列整齐、大小一致的陶器，在镜头中就会出现明显的大小对比效果。
大小对比可以提升照片的视觉张力，有效的突出主体的气势，增加画面的空间感。
值得注意的是，在摄影构图中并非只能“大的”才是照片的主体，有时“大的”被摄体只是“小的”被摄体的陪衬体，这一点也要特别留意。
明暗对比与画面反差
由于物体表面的自身颜色、光线强弱等的不同，会产生明显的明暗反差，我们要充分利用这种反差，营造出明暗对比的画面效果。
由于光线的存在，物体的受光面就会比阴暗面亮，这样就会产生二维图像的三维空间感，这对于刻画人物、静物等的立体效果非常有帮助。
在风光摄影中，合理的利用明暗对比，形成暗中有明，明中有暗、明暗相间等的效果，会使面面产生丰富的层次感。
抓住形状对比的趣味性
世间万物都是由各种点、线、面结合而成，不同的组合形成不同的形状。
形状对比就是利用各种不同的形状元素之间的相关联和矛盾，使其在同一幅画面中表现出和谐统一。
形状对比有其特殊的趣味性，有时是采用同一质地的不同形状进行对比，而有时又采用不同质地的趋同形状进行对比。
质感对比
质感，一般指某物品的表面材质带给人的直观感觉。
在摄影上，质感是决定照片风格和内涵的重要因素，摄影师通过光线的明暗、高低等造型手段，使被摄体的质感得以提升或刻意掩盖其质感。
例如，我们既可以使用较硬的光线突出一条铁链的冰冷粗糙质感，也可以摄用较软的光线掩盖模特面部的一些瑕疵等，通过不同质感的表现，会产生强烈的对比，如平滑和粗糙的对比、如平滑和粗糙的对比、柔软和刚硬的对比、透明和不透明的对比等。
动静对比
动静对比就是指摄影构图构图中的各构图元素分别表现为静态和动态，动中带静、以静衬动、动静结合的一种构图方式。“动”的程度往往影响到画面的氛围，如飞驰的汽车可以表现公路的繁忙，流动的溪水去表现得柔和婉约。
前景在对比中的作用
前景是指在被摄主体之前，最接近于镜头的景物。
前景在整张照片的对比中起着很重要的作用，前景的加入，不仅可以增加照片的层次感，丰富画面的内容，而且有效的增加画面的元素之间的距离感，使照片的二维架构尽可能地还原为现实景物的三维构架。
同时，前景的加入还可以平衡画面的主体，期待均衡画面的作用，如拍摄连绵的山峦，一枝枯木就能有效地均衡画面的重心，使天空不会过于单调。
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