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黄晓昭的日志摄影难就难在它太容易了。
摄影作品是用“脚”和“心”创作出来的。
Carry Your Camera，Any Time and Any Where。
绪论
第一节 摄影术的诞生和发展
一． 摄影----人类视觉的延伸
二． 诞生: 1839 年达盖尔(银板法)
第二节 摄影的特性
一． 摄影的特性
1．影像的纪实性
摄影有客观纪实的表象能力。所谓摄影是用照相机或电影摄像机等手段，摄取景物影像的过程。通常包括3个步骤：
1)使景物形态通过物镜在感光片上曝光，构成潜影。
2)将曝光后的感光片经显影和定影等化学处理，得到明暗程度与景物相反或彩色与景物互成补色的负像，即底片。
3)使感光纸(或另一感光片即正片)通过底片曝光，再经过显影和定影等化学处理而得到明暗程度或色彩与被摄物一致的正像，即照片(或透明正片)。也有的用反转感光片拍摄，并经显影和定影等处理后直接得到正像(或透明正片)。
所以，摄影能够把取景范围内的一切景物如实地记录下来，既保持景物原有的方圆长短、粗细繁简等特定形状，也能把景物之间的前后、左右、高低、上下等相互关系显示出来，还能摄取物体运动或情景变化中的某一瞬间形态，使之长期凝结于画面。由于摄影能严格、准确、逼真、直观地再现影像，所以摄影有着纯客观纪实的表象本能。
2．摄影的瞬间性
摄影和其他的艺术创作(比如绘画、雕塑等)不同，它必须在开启快门曝光的一刹那，全画面同时整体成像，这就是摄影造型的瞬间性。瞬间形象是摄影造型的依据和对象，瞬间成像是摄影造型的过程和手段，它通过主观能动的形象思维、审美选择、运用技巧、敏感反应、启动快门等决断来完成。这就要求摄影者必须对现实生活有充分的体验，形成深刻的审美感受，进而做到从司空见惯的平凡生活中或从突如其来的新鲜事物中，及时发掘并抓取美好的镜头，使之形成画面。
现实生活中，事物总是不断演变转化的。因此能否把拍摄的对象在运动中关键的一瞬间恰当地凝固下来，表现在照片画面上，是衡量摄影造型和创作水平的一个重要标准。所以摄影者准确掌握拍摄时机，当场及时抓拍是摄影这门瞬间造型艺术的独特基本功。
第三节 摄影的应用和功能
摄影是科学技术、艺术设计、信息传播最终被融合于一体的表现形式，是一种无声的文化。它真实、准确、快速的特点，是任何一种媒体所不能替代的，是艺术设计人员必须了解和接触到的重要制作手段
一．应用
艺术上的应用：艺术创造
艺术品翻拍和出版
画家写生的工具
科学研究：
二．功能
认识功能，教育功能，审美功能
摄影的本质:"在所有的表现方法中，摄影是唯一的能把精确和转瞬即逝的瞬间丝毫不差地固定下来的一种手段"。
摄影的特征: "我们摄影者就是和一些不断消逝前的东西打交道 。当它们消逝以后，世界上没有一种发明能使它们重新回来。……，由于这个原因，我们的职业使我们焦虑，同时也产生了它特有的力量"。
摄影的规律:"我们的任务是观察现实，差不多在观察的同时，就把它记录在我们的速写本－－照相机里。……摄影家进行构图和手指按上快门钮，几乎是同时进行的，实际上是一种反射式反应速度"。
摄影的思维:"照相机是'我们身体以外的眼晴'，是我们的'第六感官'，摄影 '牵涉到脑、眼和手的综合运用。''当我的右眼向外张望时，我的左眼就向心中回视。因此，我所拍的图像，是我的内在和外在两个世界交融的结果'";。
摄影的构图: "摄影构图之不同于其他艺术的构图，在于它是在客观事物运动过程中进行的。客观事物的运动使它在不同的瞬间具有不同形态，在不同的瞬间拍摄具有与之相关连的新的造型形式。"
一台相机一年平均带动四个胶卷、150张照片和四枚电池的销售。二十世纪末中国每年人均胶卷消费是0.1卷，照相机普及率为15%，与发达国家相比相距甚远，同期美国、日本的人均胶卷使用量每年达到3.6卷，照相机普及率达到75%。2002年统计，我国每年人均胶卷消费已达7 .2张。
第一章 照相机 Camera
第一节 照相机原理.分类
一． 原理
小孔成像
二． 分类
1． 机背取景式相机（大型照相机）
4×5英寸 5×7英寸 8×10英寸
2． 直视取景式相机（旁轴取景式相机，平视取景式相机）
Leica M 系列 凤凰 205 大部分袖珍相机
3． 双镜头反光相机
海鸥4A 4B
4． 单镜头反光相机
海鸥DF系列 凤凰838等 尼康（Nikon）F系列,D系列（数码）
佳能（Canon）EOS系列 Mamiyar RB67
三． 视差
光轴视差
无视差-------机背取景式相机，单镜头反光相机
有视差------直(平)视取景式相机，双镜头反光相机
第二节 照相机的结构
一． 镜头 Lens
1. 镜头的基本知识
作用：成像
镜头成像指标：解像力，色彩还原，反差，锐度，校正像差
透镜片组;
镜头镀膜;
镜头焦距; 焦距是焦点距离的简称。例如，把放大镜的一面对着太阳，另一面对着纸片，上下移动到一定的距离时，纸片上就会聚成一个很亮的光点，而且一会儿就能把纸片烧焦成小孔，故称之为“焦点”。从透镜中心到纸片的距离，就是透镜的焦点距离。对照相机来说，焦距相当于从镜头“中心”到胶片成像面的距离。
焦距是标志着光学镜头性能的重要数据之一，因为镜头拍摄影像的大小是受焦距控制的。在摄影的过程中，摄影者经常变换焦距来进行造型和构图，以形成多样化的视觉效果。例如，在对同一距离的同一目标拍摄时，镜头的焦距越长，镜头的水平视角越窄，拍摄到景物的范围也就越小；镜头的焦距越短，镜头的水平视角越宽，拍摄到的景物范围也就越大。
镜头口径：镜头最大光束直径 : 镜头焦距
如Dmax=25mm f=50mm 1︰2
2. 镜头的种类与特性
A. 标准镜头Normal Lens： 视角40°~55°,也是人单眼在头和眼不转动的情况下所能看到的视角。，镜头焦距与底片的对角线长度基本相等。
135相机：24mm×36mm f=40~58mm
120相机: 6cmm×4.5cm（6cm×6cm）f=75~80mm
6cm×7cm (6cm×9cm) f=90~105mm
B. 广角镜头(短焦距镜头)Wide–Angle Lens: 视角大于60°,因摄影角度广而得名，适用于拍摄距离近且范围大的景物，又能刻意夸大前景，并表现强烈的近大远小—透视。 镜头焦距小于底片的对角线长度。
135相机： 普通广角镜头f=24~35mm
超广角镜头f=16~20mm
鱼眼镜头 f=6~16mm
C. 中焦镜头：135相机： f=70~150mm
D. 长焦镜头：135相机： f=150~300mm
E. 超长焦镜头：135相机：f＞300mm
F. 变焦距镜头：Zoom Lens
变焦比——变焦距镜头的最长焦距与最短焦距之比。变焦距镜头变焦比有2倍，3倍，4倍……
35~70mm, 28~85mm, 28~105mm,
24~120mm, 28~200mm, 28~300mm
单环变焦距镜头 双环变焦距镜头
G. 特殊镜头
（1）微距镜头 （2） 柔焦镜头
（3） 移轴镜头 （4） 增焦（距）镜头
二． 光圈 Aperture
光圈是照相机镜头中控制光线的装置, 因为影像由穿过镜头的光影投射到软片上,为了能使到达软片的光量得到控制, 便由开启光圈大小来进行调节。光圈中心开口的大小代表光圈的数值，通常用 F＋数值 来表示。数值愈小，孔径的开口愈大，进光量愈多，反之进光量愈少。通常在拍摄时所说的“开大光圈”, 是指把光圈的数值调小, 把光孔开大的意思, 如从F5.6调大一级到F4、或二级到F2.8等。同样,“关小光圈” , 是指把光圈的数值调大, 把光孔关小的意思, 如从F5.6关小一级到F8、或二级到F11等。这种习惯上的说法是和镜头上所标示的光圈数值正好相反的, 注意不要弄错。
1． 光圈系数（F系数） （相对口径）
F系数=镜头焦距（f）/光孔直径（D）
从这个公式得知，对于焦距一定的镜头，它的F系数越小，表示所开的光孔越大；F系数越大，表示所开的光孔越小。
目前镜头上流行的光圈系数为F：1 1.4 2 2.8 4 5.6 8 11 16 22 32
每一光圈系数所控制的进光量与其相邻的光圈系数所控制的进光量的关系是二倍关系。
如： f/5.6的进光量是f/8的进光量的二倍，
f/5.6的进光量是f/4的进光量的二分之一。
“2 n ” 可以用来计算任何两档光圈进光量的倍数。
2． 光圈的作用
A. 控制进光量
光圈大（F系数小），进光量大；
光圈小（F系数大），进光量小。
B. 控制景深大小
当某一物体聚焦清晰时，从该物体前面的某一段距离到其后面的某一段距离内的所有景物也都是相当清晰的。焦点相当清晰的这段从前到后的距离就叫做景深。
光圈大（F系数小），景深小；
光圈小（F系数大），景深大。
C. 影响成像质量
三． 快门
快门是控制感光片曝光时间的装置。
快门是照相机中控制曝光时间长短的装置, 常用的135单镜头反光相机一般都采用焦平面快门。焦平面快门一般拥有前幕和后幕两张帘幕，它们是靠一个上紧的弹簧装置来驱动水平或垂直地通过胶片平面，以往水平走向的焦平面快门较多，现在几乎都被垂直走向的快门所取代。当按下快门钮时，前幕开始自上往下走动，然后依照快门速度留下一定的空隙，后幕紧跟着追赶下来，光线就从前幕和后幕之间所预留的空隙投射到胶片上，使胶片感光。空隙越宽，通过的光量会越多，空隙越窄，通过的光量便会越少。快门速度越快，空隙便会变窄，速度越慢，空隙便会变宽，焦平面快门就是这样以时间长短来调节光量的。在快门速度的标示序列中可以看到，如1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125等。不难看出，它们之间是倍数关系，是指几分之一秒的曝光时间。譬如说，1/30秒是1/60秒的两倍时间，而通过快门的光量也是两倍。反过来1/30秒是1/15秒的二分之一时间，而通过快门的光量也是倍减。
1． 快门速度（时间）标记 只标分母（B门除外）
1 2 4 8 15 30 60 125 250 500 1000 2000 4000
B门 (Bulb Settiag) T门
2． 快门分类
A. 中心快门（镜间快门BTL ）Between The Lens
B. 焦平面快门（帘幕快门）
闪光同步速度 X
3． 快门的作用
A. 控制感光片曝光时间
B. 影响成像清晰度
四． 取景器
——观察被摄景物，确定拍摄范围的装置。
1. 平视(旁轴)取景器
2. 单镜头反光取景器
3. 磨沙玻璃取景器
五． 聚焦装置
1． 聚焦指示
A. 图标式 B. 距离刻度式
2. 聚焦验证装置：
A. 磨沙玻璃 B．重影式 C. 裂像 D．微棱环（镜）
六． 卷片装置（输片机构）
手动卷片：旋钮式，扳手式，摇把式。
自动卷片：发条，电动。
七． 其他装置
测光系统，闪光同步接点，自拍装置，……
八． 摄影附件
三脚架，独脚架，遮光罩，快门线。。。。。。
第三节 照相机的自动控制系统
一． 自动测光及自动曝光
1． 自动测光
外测光：
内测光（TTL测光）：Through The Lens (Metering)
A． 平均测光 Average Metering
B． 中央重点测光
C． 偏重中央平均测光
D． 点测光 （占画面3%左右）
E． 多区测光（多模图测光，分区测光,多点测光）
2． 自动曝光 AE(Auto Exposure)
自动曝光：自动测光元件测定胶卷的感光度和光线强度后，确定光圈和快门的曝光组合，进行自动曝光。
A． 光圈优先式自动曝光 Aperture Priority （Auto , AV）
B． 快门优先式自动曝光 Auto S (S, TV)
C． 程序控制式自动曝光 Programmed（P）
二． 自动对焦 AF(Auto Focusing)
1． 主动式调焦
A. 红外系统 调焦过程120mS
B. 声纳系统 调焦过程60mS
2． 被动式调焦
A． 对影系统
B． 相位检测系统
第四节 照相机的使用和维护
一． 相机的使用
二． 照相机的维护
第二章 感光材料
第一节 胶片的结构与规格
一. 结构
感光层+片基
二. 规格
135胶卷（片幅36×24mm） 135––36张, 135––24张
120胶卷 (片幅6×4.5cm 16张)
(片幅6×6cm 12张)
(片幅6×7cm 10张)
页片 4×5 英寸 5×7 英寸 8×10 英寸
APS胶卷
第二节． 胶片的类型
一． 黑白胶片
冲洗工艺：（1）用水浸润 1分钟 （有利于胶片对药液的吸收及排除胶片表面的气泡）
（2）显影D-76 20℃ 6分钟～8分钟 （将胶片上曝光产生的潛影呈现黑色金属银影像）
（3）停显 30秒（立刻停止显影并保护定影液）
（4）定影 10分钟～12分钟（将未参与作用的卤化银洗去并保存金属银）
二． 彩色胶片 Color Film
1． 彩色负片 Color Negative
–––胶片上呈现的影像是被摄体的负像，影像的颜色是被摄体颜色的补色。
“商品名”+COLOR 冲洗工艺： C-41
影像保存性：高质量的彩色负片摄取的影像约能在15年内保持不变色。
2． 彩色反转片 Color Reversal Film, Color Slide
–––胶片上呈现的影像是被摄体的正像，影像的颜色就是被摄体本身颜色的颜色。
“商品名”+CHROME 冲洗工艺：E-6
影像保存性：高质量的彩色反转片摄取的影像约能在90年内保持不变色。
3． 日光型与灯光型 （Daylight ；Tungsten）
色温：当光源发出的光的颜色与标准黑体加热到某一绝对温度时所辐射的光的颜色一样时，则黑体的这个绝对温度就称为该光源的颜色温度，简称色温。
色温实际上指光源中的光谱成份，当光源中蓝色光（短波）所占比例大时，光源色温高，当光源中红色光（长波）所占比例大时，光源色温低。
可见光波长：380nm~780nm
400~500nm 蓝色光； 500~600nm 绿色光；
600~700nm 红色光。
每种彩色胶片都有其要求的平衡色温，在平衡色温下拍摄，被摄体的颜色才能被胶片真实还原，否则，就会引起影像的偏色。
日光型彩色胶片在碘钨灯﹑强光灯下拍摄会偏黄（暖调）。
日光型彩色胶片在碘钨灯﹑强光灯下拍摄可用雷登80A纠正偏色。
日光型 ––––––平衡色温–––––– 5500K
灯光A型 ––––平衡色温––––––3400K
灯光B型 ––––平衡色温––––––3200K
常用光线色温表 Color Temperature Meter
日出，日落时无云遮日的阳光 1800K
日出后，日落前半小时无云遮日的阳光 2400K
日出后，日落前一小时无云遮日的阳光 3500K
日出后，日落前二小时无云遮日的阳光 4400K
中午前后二小时无云遮日的阳光 5500K
晴天有云遮日的阳光 6600K
阴天天空的散射光 7700K
电子闪光灯 5500K
1300W碘钨灯 3200K
400~1000W民用钨丝灯 2400~3000K
蜡烛光，煤油灯光 1800K
三． 染料型黑白胶片 (Dye Type Black and White Film)
冲洗工艺： C-41
影像保存性：20年左右
四． 专业型胶片与业余型胶片(Professional Film & Amateur Film)
五． 波拉一步成像胶片（宝丽来，拍立得，拍得丽, Polaroid）
六． 编码胶卷（DX Film）
第三节．胶片成像质量的性能指标
一． 感光度
––––胶片对光线的敏感程度。
感光度的四种制式：DIN GB ASA ISO
DIN 15° 18°19° 21° 22° 23° 24° 27° 29° 30° ASA 25 50 64 100 125 160 200 400 640 800
ISO ASA / DIN
二． 反差性 宽容度 颗粒性 解像力 灰雾度 保存性
三． 胶片主要性能指标的内在联系
感光度 反差性 宽容度 颗粒性 解像力 灰雾度 保存性
高（低） 小（大） 大（小） 大（小） 低（高） 大（小） 差（好）
感光度是胶片最基本的性能指标，知道胶片的感光度后，胶片其它性能指标也就大概可知了。所以，对胶片的选用，主要是决定于胶片的感光度。
第四节. 胶片的选择与使用
一． 胶片的选择
从三方面考虑
规格： 135 120 页片
种类： 黑白胶片（黑白照片）
彩色胶片（彩色照片；灯箱片）
彩色反转片（幻灯放映；制版印刷）
片速： 高速片（高速运动；低照度，……）
低速片（需长时间曝光,而现场光线又过于明亮；需高倍放大的照片。）
胶片片速选择原则：宜低（速）不宜高（速）。
对彩色胶卷来说，感光度低的胶片较感光度高的胶片色彩更饱和，颗粒更细腻，清度更高。因此，只要在光线条件能满足你对光圈和快门速度的选择时，对胶卷感光度的选择宜低不宜高，尤其是准备高倍率放大的拍摄，采用低感光度胶卷的效果远比高感光度胶卷好得多。
二． 使用常识
1． 妥善保存（不过热过潮）
黑白胶片保存温度≤20℃
彩色胶片保存温度≤10℃
2． 及时冲洗
3． 装卸胶片避免强光
第三章 摄影曝光
第一节 曝光基本知识
一． 曝光
光线在快门开启的瞬间通过镜头到达胶片，在胶片上产生潛影。
二． 正确曝光
三． 曝光组合
互易律（倒易律，互易效应，倒易效应）
–––––曝光量由光照度（光圈控制）与曝光时间（快门控制）的乘积所构成。
曝光量 = 光照度 × 曝光时间
互易律指这种光照度和曝光时间可以按正比互易而曝光量保持不变。例如光圈增大一档、快门速度提高一档，光圈缩小二档、快门速度降低二档；曝光量均不变。
在摄影曝光组合的调节中，大多数情况符合互易律。然而，当光照度太强，曝光时间过短(短于1/1000秒)；或当光照度太弱，曝光时间过长（长于1秒），这种互易律就会失效。互易律失效，引起曝光量不足。
第二节 影响曝光的因素
一． 光源照明状况
二． 被摄体的性质及受光状况
三． 胶片的感光度
四． 表现上的主观考虑
第三节 曝光量的确定
一． 曝光量的估计
1． 室外曝光量的估计
曝光参考表（阳光16法则）
此表适用于春、秋二季日出后二小时至日落前二小时，在夏季要减少一级曝光量，在冬季要增加一级曝光量。阳光下，被摄体正面直接受光时，此表适用；被摄体侧面受光时，应增加一级曝光量；被摄体背面受光时，应增加二至三级曝光量。
2． “宁多勿少”（适用于负片），“宁少勿多，力求准确”（适用于反转片）
3． “梯级曝光法”（括弧式曝光，加减曝光法）
二． 曝光量的正确确定
要获得准确的曝光，必须借助精确的测光系统
1． 相机自动测光系统的应用
内测光（TTL测光）：Through The Lens (Metering)
A。平均测光 Average Metering
B..中央重点测光
C. 偏重中央平均测光
D. 点测光 （占画面3%左右）
E. 多区测光（多模图测光，分区测光,多点测光）
2． 独立式测光表
A.平均测光 （反射光测量法；入射光测量法）
B．点测光 （反射光测量法）
第四节 曝光组合的最佳组合
由曝光互易律，同一曝光EV值对应许多快门和光圈组合，选择哪一组合呢？
一． 相机的稳定性
手持相机稳定的极限快门速度为 1/f
二． 快门速度的选择
被摄体运动效果的表现
B门（三脚架）：夜间户外摄影，烟火，动体轨迹, ……；
1~1/15″（三脚架）：1/4″拍摄成的短袖，单件人肖像的最低速度……；
1/125″：凝固一般动体：步行人，玩耍儿童……；
1/250″：凝固中速动体：……；
1/500″：某些高速动体：跳水，蓝球，……；
1/1000″：飞艇，汽车赛，……；
三． 光圈的选择
1．景深表现
2．成像质量
第四章 闪光灯 · 滤光镜
第一节 闪光灯Flash
闪光摄影历程：镁粉；闪光泡（镁光灯）Flash Bulb；万次闪光灯（电子闪光灯）Electronic Flash。
一. 电子闪光灯的闪光特征
1. 发光强度大：GN(Guide Number) GN○○(ISO100/米)。
2. 持续时间短：闪光时间1/1000秒~1/10000秒，1/50000秒。
3. 色温高：5500K （适合于日光型彩色胶片）
4. 回电时间短：
二. 闪光灯的类型
1． 手控闪光灯
(1) 内置式手控闪光灯
(2) 外接式手控闪光灯
(3) 外接式闪光灯连接方式
A． 插座连接（热靴，触点式插座）
B． 同步插孔连接（X，N）
2． 自动闪光灯
（1） 内置式自动闪光灯
自动闪光，自动逆光补偿闪光，防“红眼”功能，慢门闪光
（2） 外接式自动闪光灯（普通型）
特点：自动控制闪光，选择闪光模式（A，M）
3． 专用型自动闪光灯
4．特殊用途的闪光灯
三. 闪光灯的曝光控制
1．“闪光同步” X
2．闪光指数的运用
光圈系数F= 闪光指数GN (ISO100/米)/ 闪光灯至被摄体距离（米）
3． 闪光灯输出光量与闪光指数的关系
4． 1/2光量的指数=全光指数×0.7
1/4光量的指数=全光指数×0.5
1/8光量的指数=全光指数×0.36
1/16光量的指数=全光指数×0.25
四. 闪光灯附件
1． 闪光测光表
2． 闪光同步感应器
3． 电子闪光灯电池
第二节 滤光镜
一． 滤光镜的光学原理
–––––与滤光镜颜色相同的色光通过或大部分通过，与滤光镜颜色相邻的色光部分通过，其余色光被阻挡或部分被阻挡。
二． 滤光镜的种类与功用
1. 黑白摄影滤光镜
黑白摄影滤光镜能对各种色光起过滤作用，合理使用黑滤光镜能对景物的反差进行调整。
（1） 校色作用
（2） 调节空气透视
（3） 调整反差，突出主体
（4） 调整影调，营造气氛
2. 彩色、黑白摄影通用滤光镜
（1） 偏振镜
（2） 吸紫外线滤光镜（UV镜，去雾镜）
（3） 中性灰滤光镜
（4） 柔光镜
3. 特殊效果滤光镜
（1） 渐变滤光镜
（2） 光学效果镜：多影镜，速度镜，星光镜，光芒镜
（3） 中空镜
4. 滤光镜代用品的制作
（1） 改变色温：红，橙，蓝透明纸
（2） 柔焦效果：尼龙丝悬挂昨晚刚洗袜，纱巾
（3） 星光效果
三． 滤光镜的曝光补偿
第五章 摄影用光
第一节 基础知识
一． 光度
光照度是指被摄体接受光线照射的强度。
在日光照明中、光照度受季节、时间、天气、云层、大气中的杂质、纬度和高度等条件的影响。在人造光照明中、光照度主要受发光功率和照射距离两个因素的影响。
注意：距离因素只约束人造光、对自然光照明毫无意义，在人造光中又与光质相联系、光质越硬作用越大。
二． 光质（硬光， 软光）
硬光（直射光）：点状光源为硬光，被该光源照射的物体会产生明显的阴影和投影，能很好地表现物体的立体感和质感。
软光（散射光）：面状光源为软光、光源面积越大光质越软，当光源面积恒定时、距离越近光质越软，反之光质变硬。
注意：光质与亮度无关、只受光源的面积和相对距离两个因素的影响。
三． 光位
光位是指光源与被摄体之间的相对位置。从被摄体到照相机之间划一条无形的联线此线是拍摄主轴，从被摄体到光源之间划一条无形的联线此线是照明主轴，两条线相交的夹角便是照射角。
在水平位置、通常将Ｏ度角称为顺光、将４５度角称为半侧光、将９Ｏ度角称为侧光、将ｌ３５度角称为侧逆光、将ｌ８Ｏ度称为逆光。
注意：照射角与被摄人物面部的朝向无关
1． 顺光：（顺光可将被摄体拍摄得清晰而色彩还原真实饱和。）
2． 侧光：（侧光可表现被摄体的质感、立体感。）
前侧光 正侧光 后侧光
3． 逆光：（逆光可表现被摄体的形状，空间感，半透明物体（丝绸，植物的叶子）的质感结构。）
4． 顶光：
5． 脚光：
6． 散射光：
四． 光型
1． 主光––––被摄体的主要照明光线。如阳光、灯光。（主光只有一个）
2． 辅光––––辅助主光，适当提高主光所产生的阴影部位的亮度。例如，直射阳光下加的闪光或反光板反光，灯光拍摄人像、商品、花卉等加以补光，以取得明暗适度的反差和光比。
3． 轮廓光–––勾划被摄体轮廓的光线。结合暗背景进行逆光或侧逆光摄影，使被摄对象整体或局部轮廓形成亮边。
4． 装饰光–––用来对被摄体局部进行装饰或显示被摄体细部的层次。
5． 背景光–––照射背景的光线，衬托被摄体。
五． 光比
––––被摄体上亮部与暗部受光强弱的差别。光比是指被摄物直接受光部位与非直接受光部位(包括非直接受光部位接受的辅助光、反射光)的光量之比。适度调整光比，也是恰当用光的又一要点。摄影画面影像明暗的影调，其光比大体分5类：
1．软调。如以白为主的高调，光比1：1.5～1：2。
2．偏软调。表现儿童或少女柔和影调，光比1：2～1：3。
3．中间调。通常照片的一般影调，光比1：3～1：4。
4．偏硬调。直射阳光下，拍摄人像影调，光比1：5～1：6。
5．极硬调。明暗对比极强，仅有黑与白，无各灰调，光比1：6～1：7。
光比调整可用辅助光或反射光。如烈日下拍摄人像，光比为1：4～1：5，若加上闪光灯或反光板，使脸部暗处增加光量，光比可下降到1：3～1：4，成为反差适中的影调。对一般摄影而言，大都取中间调，薄云蔽日的半晴半阴天气自然光下，所摄人物或景物光比即如此，此时明暗适度，影像表现细致，最符合人的视觉习惯，所以拍摄室外场景或人物不论黑白或彩色，大多在这种光比下进行。
六． 光色
––––光的“颜色”，也称“色温”。
第二节 摄影光源的种类
常用的摄影光源有自然光、人工光和混合光3种。
一. 自然光
––––最基本的摄影光线，但它的强度、方向、色彩变化无穷。其状况同天气、时间、季节、地域有着密切关系。你不能营造自然光，只能去寻找、等待和捕捉自然光。
自然界有许多发光体及发光现象，所发的光都属自然光，而可以用于摄影照明的有太阳光，被云雾遮挡下的阴天、下雨天、下雪天的散射光和早晚太阳处在地平线下的天空光以及闪电等。
1．太阳光。太阳光的发光体就是太阳，太阳的位置和发光照度强弱是有特定规律的，所以进行自然光摄影时，必须了解太阳光的变化规律，才能拍出效果好的作品。
由于地球的自转和公转以及大气层空气介质的作用，太阳光的照度在变化，太阳光的照射角度在变化，太阳光的光质也在变化，彩色摄影时还应注意太阳光的色温也在变化。此外，太阳光还有特殊的光学现象如曙光、彩虹、极光等也是需要了解和掌握的。
1）太阳光照度的变化。太阳光照度随着季节、时间、天气的不同而变化。
一年中夏季太阳光最强，春秋次之，冬季变弱。就摄影而言，夏到春、秋到冬的曝光量依次应增加一级，比如夏天用F16，1／125s；春、秋应用F11，1／125s；冬天应用F8，1／125s曝光。
一日之中，沿海地区春秋季节的日光照度强弱变化，按曝光也可大体分为6级：11～14时；9～11时、14～16时；日出后1h～9时、16时～日落前1h；日出30min～1h；日出30min之内、日落前30min之内；日将出、日刚落。这6个阶段拍摄时，曝光量应大致依次递增一级。
天气阴晴对日照变化的影响，也可分为晴、薄云遮日半晴天、白云满天半阴天，厚云满天的阴天、灰云满天的浓阴天，乌云满天的暗阴天6种，曝光量也依次递增一级。
另外，还有地理位置、海拔高度也会影响日光照度。
2）日光照射角度的变化。随季节的转换和每日的时间分段，日光对地面的照射角度
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