【总 述】
平仄即声律,(1)在古代与近代通行的韵书中,字分“平”、“上”、“去”、“入”四声。“平声”不分阴阳,统称为“平”;而“上声”、“去声”、“入声”三种声调为“仄”;2)现代汉语和古代汉语平仄声律有所变化。现代汉语字音(普通话)以“阴平”(第一声)、“阳平”(第二声)为“平”,“上声”(第三声)、“去声”(第四声)为“仄”,即四声之中前两声为平,后两声为仄。对联判别声调平仄及运用遵循“双轨制”,但旧声、今声在同一联文中不得混用。3)对联格律。上下两联中,一联之内,按照一定格式(或依节奏或依意顿),平仄相间交替;两联之间平仄相对;对联尾字,上仄下平;避免三平尾。一副楹联中不是所有的字都要求平仄工稳,有工对宽对之分。宽对句中平仄---每个词(包括单字词)词尾,两字取后一个,三字也是后一个,四字以上词按照一词或二词等组合算,至少节凑点位上要相对。一副楹联,或依节奏交替,或依意顿交替,只用一种方式,上下联要一致。
一,平仄认识
平仄是诗词格律的一个术语:诗人们把四声分为平仄两大类,平就是平声,仄就是上去入三声。仄,按字义解释,就是不平的意思。
简单来说:平仄是对汉字音调的一种划分。写诗填词作对联离不开平仄。平仄也是汉语与其他语言显著的差别,是其特有的。不论在今天还是古代,汉语语音有四种声调,称为四声。
今天普通话的四声为:
第一声(阴平声),符号(—):如冰,东,湾;
第二声(阳平声),符号(/):如辽,文,含;
第三声(上声),符号(v):如举,宝,早;
第四声(去声),符号(\)如玉,叫,叶;
古代汉语四声于今有所差别。分类为:
平声:包括今天普通话中的阴平声和阳平声
上声:即第三声。如今古代汉语中的一部分上声字仍然是上声,一部分转入去声(第四声)
去声:即第四声,在今四声里仍然是去声,一小部分按照今天读法变为了上声字(第三声)
入声:古代汉语的入声字读音非常短促,如今普通话已经不存在这个声调,原来读作入声字的现在普通话中变化比较大,有的成为变为阴平、阳平、上声及去声里去了(辨别一些字现在读平声的字在古代是平或仄,一般靠积累,总结,借助于韵书之类以及现在网络提供的一些平仄查询系统软件等)。但在江浙,闽,赣,粤等地方方言中入声字还有所保存。
汉字的四种声调,又分为平声和仄声两类。
古汉语中“平”指四声中的平声;“仄”指四声中的仄声,包括上、去、入三声。
到了近代普通话里面,入声消失,只剩下了平声(第一声、第二声)、上声(第三声)和去声(第四声),而平声分为了阴平和阳平两种。所以阴平和阳平被称为“平”,上声和去声被称为“仄”。
学习对联,要了解古今两种平仄,并且熟练掌握其中一种,两种都能熟练掌握当然更好。一副对联判别声调平仄及运用遵循“双轨制”,可任选其一,但旧声、今声在同一联文中不得混用。
二,古代入声字辨别
阅读古联对和用古韵写对时候,需分清古字的平仄。古代入声字既然在普通话里多数变了去声,去声也是仄声;又有一部分变了上声,上声也是仄声。因此,由入变去和由入变上的字都不妨碍我们辨别平仄;只有由入变平(阴平、阳平)才造成辨别平仄的困难。我们遇着诗律上规定用仄声的地方,而用了一个在今天读来是平声的字,不同语意语境下的多音字,引起了我们的怀疑,可以查字典或韵书来解决。有兴趣多了解可参考文章--联家 尹贤 《对联写作指导》的怎样分辨平仄声 。
平仄查询 http://www.zhgc.com/pz/pz.asp
1.辨识入声字的方法
辨识入声字,可以采取以下方法:
(1)排除法 以n、ng为韵尾的韵母(an、ian、uan、üan、en、in、un、ün、ang、iang、uang、eng、ing、ueng、on
(2)重点注意法 入声字多属以a、o、e、ie、üe、i、-i、u、ü为韵母的字。如:答(dá)、郭(guō)、涉(shè)、碣(jié)、尺(chí)、瀑(pù)。
(3)偏旁类推法 某些偏旁相同的字。如已知其一字是入声,则相同偏旁的字多半是入声。如:
白 帛、百、伯、泊、柏、拍、近、柏、箔
各 阁、胳、搁、洛、落、烙、骆、络
复 腹、馥、覆、蝮
此法基本可靠,但有例外字需记住。
总之,入声问题是辨别古代汉字平仄的唯一障碍。这个障碍是查字典或韵书才能消 除的。
三,对联平仄要求
平仄在联句中的交替运用是与骈体文、格律诗基本相通的。四言、六言、八言及长联多与骈体文是近亲;五言、七言联的平仄运用就是与格律诗的平仄运用相同。然而对联又是对应于诗及骈体文切有独立性的文学载体,其平仄规律应当说是有法而无定法,不必过分拘泥。平仄,是对联体裁“六要素”之一,对联要讲平厌。(后附对联联律格式)
1.平仄在本句中是按照一定的规律交替的。
例如五言联:“草色/和云/暖;梅花/带月/寒。”
这副联的平仄是“仄仄/平平/仄,平平/仄仄/平。”
七言联:“财如/晓日/腾云/起;利是/春潮/带雨/来。”
其平仄是:“平平/仄仄/平平/仄;仄仄/平平/仄仄/平。”
从以上例句中可以看出,本句中每两个字一个节奏。仄起句仄仄后面跟着是平平。平起句平平后面跟着就是仄仄,这样平仄交替形成了音乐美。
2.平仄在对句中是对立的。
如七言联“粮丰/树茂/金摇翠;水湛/山青/碧嵌银。”上联平仄是:平平仄仄平平仄,下联平仄是:仄仄平平仄仄平。“粮丰”(平平)对“水湛”(仄仄);树茂(仄仄)对山青(平平);金摇翠(平平仄)对碧嵌银(仄仄平)。这样形成了上下联的平仄对立。
3.上联尾字用仄声,下联尾字用平声,这是对联的正格。俗称“仄起平落”!对联最最基本的一项平仄要求。
例 子:
海为龙世界(仄)(jiè)(入声)
天是鹤家乡(平)(xīang)(阴平)
极个别也有上联尾字用平声,下联尾字用仄声的。但是这些属于个别情况,不是正格,一般不常见。
四,对联的顿逗和领字
对联又受到词的深刻影响,句中的停顿和节奏形式比律诗多。如五言句,对联里不仅有律诗的“二三”式,又有律诗所没有或罕见的“三二”式、“一四”式;七言句,对联不仅有律诗的“二二三”式,又有律诗所没有或罕见的“三二二”式、“一二四”式等。
对联跟词一样,有其特有的顿逗(旧作“豆”):
一字逗。一部分是实词:看,望,听,念,喜,恨,想,记,问,叹……一部分是虚词:正,更,且,尽,尚,恰,须,又……
二字逗。如:试看,莫问,遥想,却喜,正是,漫道,莫怪,不须……
三字逗。如:记当时,看此时,欣此际,似这般,赏不尽,赢得些,都付与,且消受,莫辜负,又何妨……
语句的顿逗和节奏是一致的。
有顿逗的联句可将句子按大的节奏分成两部分,除了领字部分,剩下部分是三字就按三言句的平仄格式,是四字一般就按四言句的平仄格式,是六字一般就按六言句的平仄格式。如清杨兰坡题广东海珠寺倒坐观音像联:
问|大士缘何倒坐?
恨|凡夫不肯回头。
此联有一字逗“问”、“恨”。按大的节奏分,句子是“一六”式,一字逗后六字,就按六言句平仄格式,所以“大士绕何倒坐”是“仄仄平平仄仄”,“凡夫不肯回头”是“平平仄仄平平”。
领字后语句平仄的安排,跟一字逗、二字逗、三字逗后语句相同,根据所领语句的字数而定。对领字本身的平仄要求,一般不严。一般有两种情况:a、领字不论平仄,不参与后面部分的平仄安排;领字参与后面部分平仄安排。
五,句脚平仄
对联按半联的句数划分,有一句联、二句联、三句联以及多句联。
一句联,句脚即联脚,平仄格式是“仄/平”。前已说过,这是正格联的铁则。
二句联,句脚(包括联脚)平仄格式是“平,仄/仄,平”。这是正格,是通例。如杭州灵隐寺联:
龙涧风回(平),万壑松涛连海气(仄);
鹫峰云敛(仄),千年桂月印湖光(平)。
三句联,句脚平仄格式,通常是“平,平,仄/仄,仄,平”。如梁章钜题兰州清泉寺联:
佛地本无边(平),看排闼层层(平),紫塞千峰凭槛立(仄);
清泉不能浊(仄),笑出山滚滚(仄),黄河九曲抱关来(平)。
四句联,句脚平仄格式,通常是“仄,平,平,仄/平,仄,仄,平”。如扬州史可法衣冠墓联:
殉社稷(仄),只江北孤城(平),剩水残山(平),尚留得风中劲草(仄);
葬衣冠(平),有淮南抔土(仄),冰心铁骨(仄),好伴取岭上梅花(平)。
五句联,句脚平仄格式,可以是“仄,仄,平,平,仄/平,平,仄,仄,平”。如桂林风洞岩联:
几时归去(仄)?问天上琼楼玉宇(仄),今夕何年(平)?且携美酒盈樽(平),清影弄九秋明月(仄)。
此日登临(平),忆阁中画栋雕梁(平),胜游凭昨(仄)。安得长江如带(仄),好风送万里诗人(平)。
六句联,句脚平仄格式,可以是“平,仄,仄,平,平,仄/仄,平,平,仄,仄,平”。如清任承允题天水南郭寺杜少陵祠联:
西土影高(平),擅天水梵刹之胜(仄),其旁更添设亭榭(仄)。待游客来时(平),再赏万古泉声(平),四围山色(仄)。
南郭名久(仄),传杜陵旅寓之年(平),至今又几阅沧桑(平)。问诗人何在(仄)?空剩一庭老树(仄),三径秋花(平)。
如果句数更多,其句脚平仄格式,偶句联,上联应是首句平,次句仄,以后仄顶仄,平顶平,直至联脚以仄收;下联与此相反。好像马开步走以后,后蹄总是踏着前蹄印走。所以称之为“马蹄韵”。奇句联,则是上联一、二句仄,三、四句平,如此成双交替,直至最后以一句仄收;下联与此相反。
句脚平仄如此安排,来源仍是辞赋骈文。王勃《滕王阁序》,全文几乎都是按马蹄行进的方式安排的。如:
所赖君子安贫(平),达人知命(仄)。老当益壮(仄),宁移白首之心(平);穷且益坚(平),不坠青云之志(仄)。酌贪泉而觉爽(仄),处涸辙以犹欢(平)。北海虽赊(平),扶摇可接(仄);东隅巳逝(仄),桑榆非晚(仄)。孟尝高洁(仄),空怀报国之情(平);阮籍猖狂(平),岂效穷途之哭(仄)?
上边所说,是句脚平仄安排的理想格式。
句脚平仄未按马蹄韵格式安排的不少。这好像律句有标准式,原则是平仄成双交替,但一、三多数可以不论,还有变格句式一样。变格句脚,末二句有作“仄,仄/平,平”的。三句联,句脚有“平,仄,仄/仄,平,平”、“仄,平,仄/平,仄,平”。四句联有前三句句脚同声的,而不失为名联。句脚平仄安排,主要是服从内容表达的需要。
六,实践中的问题
(1)怎样调平仄
1.换字法 汉语词汇中有不少同义词,如“似”与“如”,“岁”与“年”,“内”与“中”,“赤”与“红”,“作”与“为”,每组字前者是仄声,后者是平声,一般可以相互替换。“财似晓日腾云起”(平仄仄仄平平仄),第二、四字同声,不合律句格式,改“似”为“如”,“财如晓日腾云起(平平仄仄平平仄),这就合格。
2.换位法 汉语许多成语,特别是联合结构,声调往往是成双交替,“平平仄仄”,如“千山万水”、“金戈铁马”、“日新月异”、“龙骧虎步”、“珠围翠绕”;“仄仄平平”,如“万紫千红”、“心旷神怡”、“源远流长”、“地老天荒”、“理屈词穷”等。上二字和下二字常常可以颠倒,互换位置,原先不合律句平仄的,位置一换即可。非成语有时也是这样。如“大地雪融春风近”(仄仄仄平平平仄),不合律句格式;换位,“雪融大地春风近”(仄平仄仄平平仄),就合格了。
七,是否必须严守平仄格律
对联讲究对仗(字数、句式、词性、节凑),关联(内容不关联格律再好也不成对——无情对除外),重格律。
对平仄看法,当代楹联学家平仄持不同观点和态度,基本分有严守和宽尊两派,平仄规律讲究一般有:1:联脚上仄下平2:一联之内平仄适当排列,上下联平仄相对3:联句尾字(含分句)之间按照一定格式适当交替,上下联平仄相对;4:忌孤平,三平尾。严守就是全部遵守上四项,宽遵认为遵守第一项,尽可能遵守第二项第三项第四项。 写对联,可以严守也可以宽尊,一切以时间、场合、条件为转移,视对联的内容,用途,对联撰写者的情况等而定。巧联,析字,人名、集句、专有名词对可以稍微放宽要求,娱乐可宽,学习力求严谨。有联家说“对联的平仄格律,如果完全抛开不管,会破坏对联的音律美,损害对联的艺术美,大大影响对联的魅力。格律至上固然不对,格律取消也不行。”
形式与内容相比较,内容总是第一位的。不能低估音律的作用,又不能高估音律的作用。写作对联,重要的是,大体对偶,联意要完整、精深,语言要顺畅、贴切,不因律害辞,因词害意。古今名联中,多半是严守平仄格律的,但是也有字不合平仄格律的现象。如林则徐自题厅事联:
海纳百川,有容乃大;
壁立千仞,无欲则刚。
“立”字违律,此句成了“仄仄平仄”,二四字同声,“立”又与上联“纳”(仄)失对。这第二字是节奏点所在,按律是不能通融的。如果改“立”为“高”,“壁高千仞”就完全合律,但是与后边的“无欲则刚”缺乏联系和照应,失掉了“壁立千仞”岿然不动的气势。所以,作者宁可违律用“壁立”,而不为合律用“壁高”。
八,对联三个关键部位从严
1.上、下联的最后一个字。
上、下联中最后一个字的要求应该严格。上联最后一个字必须是“仄”声字,下联最后一个字必须是“增”声字,也就是仄起平收。例:
西望瑶池降王母(仄)
东来紫气满函关(平)
——李鸿章
2.词组的最后一个字。
词组是中国文字,也是对联文字的基本单位。词组大多是由两个字组成,也有由三个字组成的。例:
书山有路勤为径;
学海无涯苦作舟。
在这一副对联里,上联的词组是:书山、有路、为径;下联的词组是:学海、无涯、作舟。抓住词组的最后一个字,就是要求山和海、路和涯、径和舟一定要平仄相对。这里除了径和舟因为是上下联的最后一个字,必须是上仄下平外,其他字的平仄只要相对就行,看,这副对联是做到了这一点的。除了词组最后一个字外,其他的字可平可仄,请看书和学、有和无、为和作,有的是平对平,有的是平对仄。
3.长联中每句的最后一个字。
长联由很多的句子组成,每一句的最后一个字必须平仄相对,这实际上是扩展了的词组的要求。
4.五、七言律诗句式 ,三平尾要忌,遇到拗句、孤平要“救”。
5.一些趣联、游戏联可以放宽。
这方面的对联,在许多情况下,是即兴而作。过于苛求,就无趣、无戏可言。 例如:
坐,请坐,请上坐;
茶,喝茶,请喝茶。
山好好,水好好,入亭一笑无烦恼;
来匆匆,去匆匆,饮茶几杯各西东。
为名忙,为利忙,忙里偷闲,喝杯茶去;
劳心苦,劳力苦,苦中作乐,拿壶酒来。
这类型对联包括“押韵、拆字”等有关修辞形式之“句脚连平或连厌”古今所公认的格律形式。如:
蔺相如,司马相如,名相如,实不相如;
魏无忌,长孙无忌,尔无忌,我亦无忌。
坐,请坐,请上坐;
茶,敬茶,敬香茶。
简单的说对联在嵌专有名词的时候可以出律。 这些专有名词包括:人名、地名、词牌名称、书名、中药名、术语、电影名称等等。另外,在特定情况下嵌成语、俗语、术语也可以出律。另外析字对联也允许出律。但是要遵照对联的韵律标准行事。
【附】基本对联律谱,谨供参考
一,联律谱:括号内为工对标准韵律律谱
一言句:
月(仄)
风(平)
二言句:
戌狗(平仄)
亥猪(仄平)
绿叶(仄仄)
红花(平平)
三言句:
山河壮 (平平仄)
海岸宽 (仄仄平)
龙布雨(平仄仄)
虎行风(仄平平)
四言句:
牡丹宾馆 (仄平平仄)
玫瑰网吧(平仄仄平)
鸣蝉叫夏(平平仄仄)
过雁飞秋(仄仄平平)
五言句:
马蹄律
有客如擒虎(仄仄平平仄)
无钱似撵狼(平平仄仄平)
壮丁喝碧蚁 (仄平平仄仄)
雅士品清茶 (平仄仄平平)
五言格律诗之一
梅开香带雪 (平平平仄仄)
柳曳韵含风 (仄仄仄平平)
五言句律诗格之二
酒香清明后 (仄平平平仄)
茶贵谷雨前 (平仄仄仄平)
六言句:
马蹄韵
大雪飞砂塞上 (仄仄平平仄仄)
微风布雨江南 (平平仄仄平平)
熊掌富人吃腻 (平仄仄平平仄)
米粥穷士解饥 (仄平平仄仄平)
七言句:
马蹄律
长天总有长天步 (平平仄仄平平仄)
大地常存大地情 (仄仄平平仄仄平)
兄弟手足情意重(平仄仄平平仄仄)
祖孙心腹感叹多(仄平平仄仄平平)
七言句律诗格之一
雨润江南春意美 (仄仄平平平仄仄)
风吹塞北怨气寒 (平平仄仄仄平平)
八言以上多为复句,在复句中介绍。
(二)复句
复句中的每一句的韵律同单句,只是对句脚有要求。
句脚平仄规则举例
二句联:
瑞雪飘飘,漫舞梨花铺大地。(平仄)
祥云袅袅,轻舒彩笔绘长天。(仄平)
风吹圣地,丹雾驾云留翠岭,(仄仄)
日照香炉,紫烟飞霭挂青山。(平平)
三句以上句子略。句角平仄如下:
三句联句脚平仄:
1.(平平仄)
(仄仄平)
2.(平仄仄)
(仄平平)
四句联句脚平仄:
1.(仄平平仄)
(平仄仄平)
2.(平平仄仄)
(仄仄平平)
五句以上句脚平仄略。
二,宽对韵律
宽对的韵律标准是:
宽对的简明律谱如下:
平:表示平声,仄:表示仄声,可:表示平仄都可。
一言句:
仄
平
二言句:
可仄
可平
三言句:
可平仄
可仄平
可仄仄
仄平平
四言句:
可平平仄
可仄仄平
可平仄仄
可仄平平
五言句:
可仄平平仄
可平仄仄平
可平平仄仄
可仄仄平平
仄平平平仄
可仄仄仄平
六言句:
可仄平平仄仄
可平仄仄平平
可仄仄平平仄
可平平仄仄平
七言句:
马蹄律
可平仄仄平平仄
可仄平平仄仄平
可仄仄平平仄仄
可平平仄仄平平
可仄平平平仄仄
可平仄仄仄平平
八言以上多为复句,在复句中介绍。
(二)复句
句脚平仄规则举例
二句联句角平仄:
平仄
仄平
仄仄
平平
三句联句脚平仄:
平平仄
仄仄平
平仄仄
仄平平
四句联句脚平仄:
仄平平仄
平仄仄平
平平仄仄
仄仄平平
五句以上句脚平仄略。
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