摄影画面是通过表现物体的形态而存在的，客观世界中物体的形态是画面造型的基本要素，它们表现在摄影构图中，就是点、线、面的组合搭配。点、线、面是构成画面的基本形态，是最基本的元素。点、线、面，是构成摄影画面的基本形态，是最基本的要素。一幅摄影作品，从其构成上来说，就是点、线、面的有机组合。光圈：F5.6 快门：1/4s感光度：ISO100 曝光补偿：0点点是造型元素中最小、最单纯、最基本的形态。由于点是最小、最单纯、最简洁的基本形态，在一个限定空间内，点有集中、连接和醒目的作用。由于点在画面中的存在所产生的视觉效果，会使摄影画面产生线、面、体的各种形态。点是一个活跃的造型因素。但在现实中或在造型艺术的表现中，在人的视觉上造成点的印象，只能在对比中产生。这时，它才能在画面中构成最小、最单纯、最基本的点的形态。点与面的对比，如大面积黑中的小白点，或大面积白中的小黑点，都会产生突进感。因此在形成点的构图中，大面积因素则形成了背景，小面积的点则容易形成为画面主体。点是一个非常活跃的造型因素。它不但可以独立存在，亦可以在画面中产生线和面的视觉效果。光圈：F8 快门：1/4s感光度：ISO200 曝光补偿：0线条线条在几何学上是指点的移动轨迹。线的类别及表现极其丰富，用线可以表示出各种形象的特征（形态、结构、体积、量感等）以及丰富的心理效应。线在构图中可以实现分割画面、制造面积、产生节奏以及表达情感等多种功能。摄影画面中的线条可分为三大类，即直线类、曲线类、曲直结合类。摄影线条在画面中的形成主要有以下几种：充分利用自然界物体形成的线条及人工制造的线条表现在摄影画面中；运用光线效应使景物形成物象线条、投影线条；通过对比而产生的线条；运用特殊摄影方法产生线条，尤其是恰当地运用不同焦距的镜头，会使相对的色块形成相对的“线条”，增强线条的形成条件及线条的汇聚效果。在摄影构图中，线条的表现为粗线强劲，细线纤弱；曲线柔情，直线刚正；浓线重，淡线轻；实线静，虚线动。线条在画面中起着丰富的象征与联想的作用：水平线是水平方向的延伸，有左右流动的感觉，会产生辽阔、平静的心理效应。在一定的条件下，水平线起到使画面平稳的作用。垂直线代表尊严、永恒、权利，给人归然不动、严肃端庄的感觉。垂直线是上下延伸的线，产生上下流动，并有耸立、上升或下降的感觉。它既可产生崇高、伟岸、发展、向上等感觉，也能形成悲壮、孤独、忧郁等心理效应。倾斜线是一种令人感觉不稳定的形态，给人一种左上、右下，或右上、左下的动向感。倾斜角度越大动态感愈强，越醒目，越有一定的力度。放射线使人联想到光芒，给人以扩张、舒展的感受。参差不齐的斜线使人联想到闪电、意外事故，给人以危险和毁灭的感受。各种有规则与无规则的自由曲线，构成曲线类线条。“S”型线条流畅、细腻和充满柔情，起伏的线条具有节奏的变化，能够引起情绪上的波动和变化。线条除具有象征意义外，还具有方向性的引导作用。一根线条有定向引导的作用，两根线条的交叉更具有定向效果，能引导观者顺着线条指引的方向去寻找它的终端。摄影画面中线条的不同变化和排列组合，都会产生不同的视觉效果和心理效应。线条的长短变化，会使画面产生节奏的变化；线条的曲直变化可产生赋予情趣的画面效果；线条粗细的变化、虚实明暗的变化，可以使摄影构图增强空间深度，造成特殊气氛，增强画面的感染力。线条的方向像向导一样给人以引导和启示。线条的疏密变化不仅可以调整构图的均衡，而且能产生画面的视觉节奏。线条的方向变化与疏密变化相结合更会增加画面的动态变化和节奏变化。线条不仅可以表现物体的形态，同时，线条的不同变化和排列组合，都能够产生不同的视觉效果和节奏变化。光圈：F16 快门：1/30s感光度：ISO100 曝光补偿：0面线的平移，即产生面，即“二维空间”，它给人以简洁、舒展的感觉。从理论上讲，没有厚度只占上下、左右二维空间的形态称为面。面随着视点的变化，可以产生各种透视变化。面是点的扩大，是线的延续和相交，虽在画面中占有较大的面积，但不一定是画面的精华所在，它为点和线提供展示形象的空间。点因面的映衬而显其精小，线能在面上自由的滑翔而更有节奏与韵律，面总揽点和线，没有面点将无立足之地，但是没有点和线的组合面也不复存在。因此，在画面中，点、线、面三者相互依赖，生死共存。把握好面在画面中的处理，能够给人以深刻的视觉感受。一般来讲，圆形的面丰满流畅，三角形的面稳定坚实，方形的面安定庄重，大的面重，小的面轻，深暗色调的面重，明亮色调的面轻，写实处理的面重，虚化处理的面轻。方形的面重，圆形的面轻。由于面的丰满和在画面中所占有的较大的面积，最容易引起观者的注意，并产生一种安稳端庄的视觉效果。光圈：F4 快门：1/250s感光度：ISO50 曝光补偿：0画幅画幅的形式：横幅画面。凡是宽长于高的长方形都属于横幅画面。横幅画面宽度愈长，就愈感到平稳和开阔。这种画面最宜表现横向运动。超横幅长条。所谓的超横幅长条式画面，即是长与宽的比例过大的横幅照片。给人一种更辽阔的全景感觉。竖幅画面。这种画幅给人以高耸、挺拔、向上、庄严之感，适宜表现竖的线条和竖向运动。超竖幅画面。容易表现单一竖线线条所组成的画面。并给人一种纤细和惊奇之感。圆形、椭圆形画面及其它不规则画面。这种画面都是通过照片剪裁而取得的。用鱼眼镜头也可以拍成圆形画幅。横幅与竖幅：135型数码相机的画幅源于135胶片的画幅，在使用数码相机取景构图时，其原始的画幅可简单地表述为横幅与竖幅。摄影取景的过程就是用取景框的四条边线从现实中选择一个画面，并赋予这个画面以超越现实的审美意义。框取的范围是竖画幅还是横画幅，都是在取景构图中需要考虑的，不同的选择会产生不同的效果和不同的意义。横竖画面的确定要考虑三个方面，即画面中的主线，主体的移动方向及主体与陪体、环境的关系。A.决定于主线的横竖。在拍摄风光照片时，画面中有一条起骨干作用的线，这就是主线。主线是景物本身存在的，比如拍摄武汉长江大桥，桥的横线成了主线；在黄鹤楼上拍摄，引桥半圆形的曲线就成了主线；在铁路桥的铁轨中拍摄，其钢梁的辐射线便成了主线。凡是主线明显，视觉刺激力强的，就得根据主线的横竖来确定画幅的横竖。B.决定于主体移动的方向。例如拍摄人物的活动，人物的活动以横向移动为多，包括车辆和轮船在内，因此，135照相机平时手持拍摄多是横画面。跳水、投篮、火箭升天等，因其移动方向是纵向的，这类情况多用竖幅画面。C.决定于主体和陪体、环境的关系。主体和陪体一般是在同一地平线上，因而横幅画面较多，但也有例外，一个在楼上，一个在楼下就要用竖画面了。秋日旷野里几个小孩在放风筝，为了把把小孩和风筝都拍进去，就需要用竖的画面。画幅的确定，首先取决于物体在画面中表现形态。对于横向排列的群组对象来说，采用横幅构图比较适宜。光圈：F4 快门：1/500s感光度：ISO100 曝光补偿：0根据主体与陪体在画面中的位置关系，像这幅照片，用竖幅的画面形式去表现，是一个不错的选择。光圈：F16 快门：1/125s感光度：ISO100 曝光补偿：
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