325 《竹石图》
清 吴历 纸本墨笔 纵21.1厘米 横117.2厘米 南京博物馆藏
吴历的绘画宗法元人，亦上追北宋、兼法唐寅，作品丘壑多姿，笔墨苍浑，风格醇厚深秀，同时也吸取了西画的表现手法，如注重阴阳明暗、黑白对比，构图严谨，具有独特的面貌。浓墨点苔是吴历画竹的风格，此画也一样，墨色浓重的潇竹更是清雅动人。
326 《梅花图》清 弘仁 纸本墨笔 纵22厘米 横13.8厘米 安徽省博物馆藏 弘仁(1610—1663)，俗姓江，名韬，字六奇，后改名舫，字鸥盟。新安(今安徽歙县)人，明末诸生。明亡后清兵进逼徽州时，曾参加反清复明斗争，后于武夷山落发为僧，法名弘仁，字无智，号渐江，又号梅花古衲。数年后重返故里，一心研习画学。此画仅绘梅花一枝，梅花几朵，老枝虬曲，却丝毫不影响其表现力。
327 《高桐幽竹图》清 弘仁 纸本墨笔 纵56.9厘米 横32.5厘米 安徽省博物馆藏 弘仁的花鸟画与其山水一样，轻逸简淡始终是他的主题。此图绘文石、幽篁、枯木。淡墨勾勒文石和树干，竹竿及竹叶直接用浓墨轻勾，树叶用浓墨晕染，很是清韵生动。画中有孙逸题款：“文石岩岩翠竹新，秋桐一树正堪怜。九龙山下王高士，师笔能分一段神。”
328 《鸭图》清 朱耷 纸本水墨 纵100.6厘米 横38.8厘米 上海博物馆藏
朱耷（1626—1705），字雪个，号八大山人，南昌人，是明朝宗室，明亡，出家为僧。其画气势雄阔，精力充沛，笔简意赅，在清初水墨写意画派中，是有独特风格的大画家。晚年艺术造诣达于高峰，凝重浑厚，丰茂拙朴，在造型上更见简练。此图画鸭，昂首凝视，神态如生。
329 《松石图〉
清 弘仁 纸本墨笔 纵28厘米 横270厘米 北京故宫博物院藏
弘仁善山水，尤喜画黄山，“得黄山之真性情”。笔墨师法元倪瓒，而能突破成规，自成一格。其山水以幽冷、静寂见长，代表了清初时期遗民山水的最高水平，世称“清初四画僧”之首。石涛曾云：“笔墨高秀，自云林之后罕传，渐公得之一变，后诸公学云林而实是渐公一脉。”图中所绘松石，松秀简淡而意蕴深沉，笔墨澹然出世。
330 《猫石花卉图》
清 朱耷 纸本墨笔 纵34厘米 横218厘米 北京故宫博物院藏
朱耷擅画山水、花鸟、竹木，笔墨简括，笔情恣纵，不尊成法，无论大幅还是小幅都有浑扑酣畅而又明朗秀健的风神韵致。他的花鸟画成就最高，所画一花一鸟，不只注意多与少、大与小，更注重布局上的地位与气势。此《猫石花卉图》结构奇特，不落俗套，生意盎然，无景之处亦成妙境，别具灵气。自题：丙子夏日写。
331 《鱼图册》清 朱耷 纸本水墨 纵34厘米 横26.5厘米 上海博物馆藏
此图笔法简朴，全用淡墨描绘，鱼眼著浓墨一点，拙趣盎然。这种高超的表现手法，是作者写生画的特色，显示了他深湛的艺术造诣，显得冷峭、凝练、苍劲圆秀，逸气纵横，形象变化多端。
332 《蕉石图》清 朱耷 纸本墨笔 纵220.5厘米 横88厘米 北京故宫博物院藏 朱耷的绘画学董其昌，又上承黄公望、倪瓒。他的笔法多取自董其昌，又变其温和平静为荒寒寂寞，润泽秀雅为雄健质朴。他的布局构境承倪瓒之法，但却善于用他人之法直抒胸臆。此图绘芭蕉、文石、幽篁。
333 《松菊图》清 朱耷 纸本墨笔 纵32.9厘米 横41厘米 上海博物馆藏 这幅作品的笔墨看不出哪家的家法，朱耷在总结前人笔墨成就的基础上进行了个性化再创造。此图绘一巨松，枝干壮硕而不肥滞，松针劲俏疏松，松树呈虬曲之状，菊花则轻逸风流。构图奇俊，笔简而画意俱在，很富有表现力。
334 《松图》清 朱耷 绢本墨笔 纵161.8厘米 横42.2厘米 上海博物馆藏 此画用笔骨力圆劲，树干用悬笔中锋，山石皴染并用，浓淡干湿得宜。苔点横直交叉，横点皴面，直点醒墨，共同构成画面的节奏和意象。整幅作品乱头粗服，却层次分明，条理俱在，风格雄健质朴。仅绘一弯曲恣肆的松树，其态其势非常人所能构想，真正是别出心裁，非朱耷所能为。
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