7、小写意横竖折线皴画法
折线皴由古折带皴变化而来。但更细腻精致,其勾皴点染的技法与前述相同。此皴法用小破锋笔勾画，可竖皴，也可横皴，各有千秋。(图16)
8、小写意颤笔乱线皴画法
《晚山无语对斜阳》采用的颤笔乱线皴，山石上全部用曲线线条勾出纹理，一片烟岚丘陵地上石峰突起，似一座石獅仰望远方，阴面用淡墨渲染，不同于古画通常皴阴染阴，而是独创的皴阳染阴的画法，使山石立体感更强。
9、小写意破笔乱点皴画法
破笔乱点皴是打破了传统山水画勾、皴、点、染的程式化，而是采取一挥而就的速成画法，弘仁和八大山人的画一个比一个简，现以比较复繁的石溪画为例，这种画无须勾线，无须点苔，除远山外，主景也无须渲染，考虑好构图布局后，直接用散锋笔沾少量墨汁从上到下进行点皴擦画，画完即成，水面也用散锋破笔扫一些细线条，远山用涂染法涂染。（图24）
10、小写意枯笔扫擦皴画法
枯笔扫擦皴近似写意飞白皱，只是飞白皴是自然留白形成，而扫擦皴是刻意为之。此种皴法是用枯笔顺轮廓线阳面或扫或擦，形成似线非线，似片非片的纹理，即不是点皴染皴,也不象线皴面皴,而是一种与自然山石纹理非常相似的自然纹理,真实感极強。皴擦时，笔上墨汁一定不宜多。(图25)
11、小写意随意自由皴画法
绘画的最高境界是所谓“超神尽变”， 笔到意成，不再拘泥于某一种皴法画法，而是采用灵活多变的皴法，也分不出是何种皴法，这种画法不但自然真实，而且画面亦古味浓厚。
由于此画采用生宣，故用笔以枯以细为上，用笔要轻要细。先用湿墨细笔勾画出山石轮廓，线条应有棱角，勾好后竖起来反复审视修正，直到构图造型满意为止。
然后用浓墨细笔重复勾线，勾好后用浓墨破笔皴山石，阴面皴密些，阳面皴稀些，干后再用淡墨再皴一遍，并用淡墨画出远山。之后用淡墨湿笔横点出树叶形态，用浓墨部份加深。
待画面干透后，将纸喷湿用混墨染山石阴面、山脚及云雾，染山石时应注意笔上水份不宜多，并采用刷染法，染树干树叶宜干染，不然易跑墨，染云雾则水份应多一些。之后可略染一些淡彩。（图26）
12、小写意多皴结合变异画法
在实际创作中，为了使画面具有丰富的表现力，往往采用多种皴法相结合的画法，这样使画面更加灵活多变，例如下图就采用了树皮皴、发丝皴、晕染皴、芝麻皴等多种皴法,此图为立轴图式,采用深远占中型构图,弧线型曲线型结合变异造型方式,笔法为主墨法为次的画法。
先用墨线勾出山石和树木轮廓,然后用多种皴法相结合皴出山石、树木纹理。
待画面干透后,喷水渲染山石、树木、树叶及远山并着色。（图27）
13、大写意飞白皴画法
此种飞白皴按大写意画法而作，笔法粗壮更狂放一些，通常不用勾、皴、点、染的程式，大写意画法看似粗糙，但越看越有味道。
用清水笔笔尖蘸浓墨取侧锋笔势皴擦出山形地貌，注意笔上墨汁不宜过多，过多易塗成死墨块。之后沾淡墨侧锋在空白处皴擦，并留出飞白，使其浓淡相间。
然后用浓淡墨相间点簇树叶树丛，注意取好枝叶伸展形态。并用淡墨刷染出远山、云雾。（图28）
14、大写意破笔乱点皴画法
该画法是使用散锋笔随意点画出山体形状，并用淡墨和淡彩渲染，画法并不难，重点注意山石和树木造型，并注意远近层次。（图29）
15、大写意简笔画法
简笔法多画南派山水，特征是表现江南水乡风光，简约天趣，尤以八大山人的画最为简洁。这种画法聊聊几笔，淡墨勾皴而无染，是借鉴花鸟画的画法，这也是元画以来的通常画法。此种画法看似简单，但很讲究意趣，实难度很高。(图30)
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