让花儿“质本洁来还洁去，莫叫污掉陷沟渠”。真正怜香惜玉，何忍让牡丹在那些随意挥洒的墨点，不知所终的繁芜背景中湮灭？砚云的牡丹图甚为清减，牡丹斜斜一两枝，不取山石亭台倚靠，不要其他花草烘托共生。纸张极为洁净讲究，留白处一尘不染，花儿的背景宛如在白云深处，清淡无依。这就使得他画中牡丹美人的出场，让人有了一种“牡丹墨里来，天地化为零”的一刹那凝神静气。
当然，如果这牡丹美人长得甚为俗气，等待难免就变为深深地失望。减的风险不小，减意味着视线的集中，期待的明确。无花团锦簇的缭乱，无富贵袭人的张扬，不需要在数朵中找出一两朵相对最美的，不需要花太多心思评判布局走势。如若不是眼前一亮的精彩，便是那一目了然地不足。如果说，很多画家笔下的牡丹群像跳的是集体舞，整体配合尚可的话还可以拉拉分，砚云笔下的牡丹是一如既往地独舞或至多双人舞，一出就得镇住全场。
谁是旧时姚魏家,喜从官舍得奇葩.
开临玉女窥窗处,赏许金貂换酒人.
艳蕊鲜房次第开，含烟洗露照苍苔。
时过宝地寻香径，已见新花出故丛。
两楼相换珠帘额，中尉明朝设内家。一样金盘五千面，红酥点出牡丹花
紫萼扶千蕊，黄须照万花。忽疑行暮雨，何事入朝霞。
燕拂惊还语,蜂贪困未安.倘令红脸笑,兼解翠眉攒
闺中莫妒新妆妇,陌上须惭傅粉郎.
