既要工，又要写，最难把握。（谈画鸟虫） 作画最难无画家习气，即工匠气也。（题杯花）
鸽子大翅不要太尖且直，尾宜稍长。（画和平鸽小稿自记）古人作画，不似之似，天趣自然，因曰神品。（五十岁题画）
蛙背上二笔，以淡墨着深墨点，腿上亦然。（画蛙小稿自记）胸中著有龙蛇，用这画滕，有时雷雨亦变疑飞去。（六十岁前后画藤手记）
画鸽要画出令人感到和蔼可亲，才有和平气氛。（1950年前后与学生谈画）鸳鸯头上之毛似朱砂，少许合墨合黄，欲紫不紫，是墨浸也。（鸳鸯画稿手记）
客谓余画观音大士，何以美丽而慈祥？余曰：须知大士即吾心也。（题画观音）石下之水只宜横画，不宜回转，回转似云不似水也。（《立在石上之鸟》画稿手记）
笔笔相生，笔笔相应。（对李可染语）下笔要我行我道，我有我法。（对于绍语）
作画要画得少，而表现繁，是不容易的。（对弟子语）画粗笔写意画，能表达物象的精神，是极难的工作。（对学生语）作画须有笔力，方能使观者快心。凡苦言中锋使笔，实无才气之流也。（与弟子论画）
粗中带细，细里有写。（与胡佩衡论画草虫）画麻雀头向左很易，头向右较难。（与胡佩衡论画） 作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。（与胡佩衡等人论画）
蟹是有壳的，蛤蟆是无壳的，若画蛤蟆的身和腿同螃蟹一样，那算什么艺术呢？（与胡佩衡论画）画鸟的神气在于眼睛，是否生动在于嘴爪，至于形式、姿态、羽毛颜色是比较次要的。（与胡佩衡论画）
枇杷梗要粗大，冬瓜梗要细小。（对胡橐语）正看着东西的动物，眼睛最难画 ，一定要叫它真看到才行。（对胡橐语）
我画的虾和平常看见的虾不一样，我追求的不是形似，而是神似。所以，画出来是活的。（对胡橐语）这种草在花卉旁边最添秋日逸趣。草虽瘳谬几笔，最不易画，若没工夫，很难生动。（七十岁画玉自簪花并语胡橐）
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