安·路易·吉罗代·特里奥松是法国画家，1767年1月29日生于巴黎以南110公里的卢瓦雷省蒙塔日，从小就父母双亡，由他的保护人妇科大夫特里奥松先生抚养长大，因此在1812年他在自己的姓氏中加入了“特里奥松”。吉罗代是美术学院和法国学会的成员，也是圣米歇尔级的骑士，还是荣誉军团的官员。1824年12月9日卒于巴黎。
作为雅克路易大卫的得意门生，吉罗代比格罗大4岁，但与格罗同于1793年入大卫的画室。他是跨世纪的新古典主义画家，大卫被流放后他成为新古典主义的领袖，可以说是法国古典主义画派和浪漫主义画派之间承前启后的著名画家。
法国卢浮宫展厅
吉罗代虽受到老师那种严格的古典画风的教诲，然而当他开始独立的艺术流动时，法国艺术的浪漫主义运动已经掀起了第一个热潮。吉罗代和他的师弟格罗一样，成为法国浪漫主义绘画的前驱者。假如说吉罗代对于老师的遗风有所背叛的话，那也仅仅是背离了某些古典画法的形式规范，从艺术表现的实质看，他和格罗一样，并未跳出过老师的藩篱。
《阿塔拉的葬礼》
1789年，正值法国大革命时期，吉罗代以一幅《被弟兄们辨认出来的约瑟》为题的圣经题材油画获得了罗马奖。这幅画明白宣告了他对老师大卫所谨守的艺术规范的忠诚。从1789年至1793年他移居意大利，在罗马他创作了，《希波克拉底拒绝亚达薛西王的礼物》和《沉睡中的恩底弥翁》，并因此在1793年沙龙中展出。《熟睡的恩底弥翁》问世，才显示出一点个人的特色。显然，他在思惟上开始接受新思潮的冲刷了。这里融汇着某种新的感情因素，这种感情因素与文学家维孔特·德·夏多布里昂那种忧郁的浪漫主义气质十分接近。但在后来1801年的《开罗叛变》中，他又恢复了原来的风格。
《熟睡的恩底弥翁》
他这种不和谐的效果，在他的《狄安娜》中有很明显的体现，此外在西班牙国王定作的《四季》和拿破伦定作的《芬格尔》中也有体现这些作品既包含了古典主义的缺陷，也包含了浪漫主义的不足。吉罗代的内心受到他孜孜不倦地大量阅读的古代和当代文学作品的熏陶，外部世界对他也有一定的刺激，所以他的伟大的作品中虽然包括古典的创作方式，但一直采用明显的色彩效果。
《希波克拉底拒绝亚达薛西王的礼物》
《希波克拉底拒绝亚达薛西王的礼物图稿》
回到法国后，吉罗代创作了许多肖像画，包括拿破伦家族成员的肖像。1806年，他的作品《大洪水》，画得其实太美，太理想化了，圣经故事被糅进古典主义的美的境界，因而画上所展现的一切也更加显得不切实际。此画当时在沙龙露面时，得到的赞美声浪几乎与老师的那幅《抢劫萨宾妇女》一样高，形成共振现象，这使他又一次获胜得奖。1808年，他的作品《维也纳的陷落》和《墓中的阿塔拉》获得更为广泛的赞赏，这两幅画中他已经改变了原有的不自然的风格，更为自由。
《大洪水》
《抢劫萨宾妇女》 雅克路易大卫
后来他的创作能力每况愈下，他习惯于夜里工作，过度的劳累影响了他的身体状况。吉罗代从1812年继承了大量遗产后，便搁笔退出画坛，不再从事他的绘画活动。1812年，他只在沙龙中展出了一幅《处女头像》，1819年的作品《皮格马利翁和盖拉蒂》只能证明他的能力进一步趋于下降，1824年他创作了两幅肖像，年终在巴黎逝世，他身后作品拍卖，有的作品获得相当高的价格。
《皮格马利翁和盖拉蒂》
吉罗代除了大量油画以外，还创作过大量的插图作品，其中最着名的是为维吉尔和让·拉辛作品做的插图，以及为阿纳克里翁的诗歌做的54幅插图。此外他在文学创作上也花费了大量的精力，他去世后出版了他的诗歌《画家》和散文《才华与优雅》。
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