珐琅拥有着玉的温润、
珠宝的光辉、骨瓷的细腻......
我们通常介绍的古老工艺
总是会面临失传的境遇，
而珐琅工艺有着源远流长的历史
和千年不衰的生命力。
珐琅又称“佛郎”“法蓝“”，由多种矿物质熔炼而成(矽砂、石灰、氧化铅、碳酸钠等)，质感类似玻璃，烧制过程中，各种矿物质的成分配比需要专业的技术，烧窑后的珐琅层完全不含水，且固体珐琅的密度高于粉末状态，体积必然缩小。
摄影 （英）约翰·汤姆逊《景泰蓝制作》19世纪70年代
因此，上彩烧制的过程需要反复进行，直到打磨后的珐琅表面与其他金属部分处于同一平面，达到整体完美合一的效果。
清雍正珐琅彩牡丹纹碗
清代银胎绿珐琅嵌红宝石螺盒
珐琅是在苛刻标准下的极端工艺，更是色彩在温度中的一场探险游戏。珐琅制品由于是纯手工，具有不可复制性，拥有就是惟一的一件。
惊艳的舶来品
AMAZING FOREIGN PRODUCTS
原始社会时期古埃及人研究出近似玻璃的釉料，将其熔化后可以裹附在陶器和石英上。埃及成为珐琅釉料的起源地。中世纪时，欧洲出现多个著名的珐琅制作中心，位于法国中部的利摩日制造的珐琅器颇负盛名。如果你也有臧品出手，想找正规渠道，可送一线拍卖,详情 a8701s 致力民间藏品出手渠道建设，选中藏品送各大拍卖行《钜鑫缘 保利 翰海》等，无流拍费，无鉴定费！！
元代掐丝珐琅缠枝莲纹藏草瓶
珐琅工艺大约在元朝时期传至中国，明代开始大量烧制，并于景泰年间达到了一个高峰。并且，由于产品又大多以孔雀蓝为主，所以人们就把这种工艺品叫作“景泰蓝珐琅”，后简称“景泰蓝”。因其精美，也被称赞为“一件景泰蓝，十件官窑器”。
元代掐丝珐琅缠枝莲纹鼎式炉
珐琅彩盛于雍正、乾隆年间，属宫廷垄断的工艺珍品。它瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致，是历代最受藏家青睐的瓷器之一，与宋汝瓷、元青花并驾齐驱，被称为“世界上最奢侈的艺术品”。
根据釉料的涂法和胎体的制作工艺不同大致分为：掐丝珐琅、画珐琅、内填珐琅。
01.
掐丝珐琅
掐丝珐琅西番莲香炉
掐丝珐琅，其制作一般在金、铜胎上以金丝或铜丝掐出图案，填上各种颜色的珐琅之后经焙烧、研磨、镀金等多道工序而成。
明宣德 御制铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹双象耳三足炉
明晚期铜胎掐丝珐琅梅瓶
明 御制掐丝珐琅缠枝番莲莲蓬纹盒
掐丝珐琅有着五彩斑斓、华丽夺目的魅力，由于其在明代景泰年间获得了史无前例的发展，又一般多外饰蓝色釉料，故习称景泰蓝，当然它也有饰红、浅绿、深绿、白、葡萄紫、翠蓝等色。
清代掐丝珐琅麻姑献寿铜像
掐丝珐琅被历代帝王当作独一无二的皇权与财富的象征。乾隆四十四年除夕，宫里吃年夜饭的时候，唯有皇上用的是景泰蓝餐具，陪宴的亲王贵胄用的都是瓷或银质餐具，乾隆皇帝以珐琅器来彰显帝王与臣子的不同。
02.
内填珐琅
清代内填珐琅石榴花盆
内填珐琅最初是在公元十一世纪时，由法国里摩的珐琅工匠发明出来的，它是在欧洲原来制作珐琅的技艺的基础上在旧有的掐丝珐琅制作工艺中有了新的突破而发展起来的。
清 内填珐琅番莲纹提篮
清 内填珐琅西洋仕女执壶、杯、盘
内填珐琅是清朝初期的康熙年间传入中国的，由于内填珐琅的制作，没有了掐丝这道工序，就可以将透明珐琅釉料直接填入图案中进行烧制，因此当时工匠才称之为“内填珐琅”。
清 掐丝珐琅方胜式盒
03.
画珐琅
清 画珐琅西洋母子图提梁壶
画珐琅又叫做铜胎画珐琅是在清朝康熙年间由欧洲传入中国的。画珐琅大多是用紫铜做铜胎，然后表面用白釉铺底色，然后用彩釉描绘珐琅图案，再经过焙烧、镀金而成，既体轻、明亮，又绚丽多彩。
清 画珐琅西洋人物碟
清 敬制款画珐琅番莲纹盖盒
早期的画珐琅作品因为生产画珐琅的技术不是很成熟，胎体与掐丝珐琅一样都是比较厚重重的，器物体积也大都很小，多以实用的碗、盘、壶、瓶、盒等日常用具为主。釉色也少，并且颜色不纯净，釉色灰暗无光，色彩互相浸染渗透，画面模糊。
清 画珐琅仿青花瓷盘
清 画珐琅九子攒盒及盖盒
康熙晚期的画珐琅器，充分显示出了画珐琅器本身所具有的薄、平、光、艳、雅的特点。珐琅釉料质地细腻，涂施均匀，表面光洁平滑，基本无砂眼，色泽艳丽明快，颜色品种也日趋丰富。
清代画珐琅花鸟纹硬木挂屏
沉淀了上千年的珐琅工艺，不仅将色彩带给了瓷器与金属，同时也将绘画与珠宝结合在了一起，是值得我们世代相传的手工艺术。
清代双龙耳烧蓝银杯
珐琅器制作工艺虽源自外国，但自传入中国后，便被心灵手巧的中国工匠赋予其中华民族特有的传统工艺风格，使其与中国传统的金属制造工艺、镶嵌工艺有机地融为一体，成为了中国工艺美术史上的一朵奇葩！
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