逆光照明下的景物,由于大部分是阴影面,只有极少部分受光面,所以阴影比较多。逆光照明往往形成画面造型偏暗的影调结构,因此,它是表现低调的理想光线,同时还是白天拍摄夜景以及拍摄剪影、半剪影的常用光线。
逆光是有利于勾勒物体轮廓的光线。被逆光照明的景物有明显的明暗面和投影。物体受光面面积受到光源高低及视点高低的影响。在视点固定的情况下,光源位置偏高,受光面积较大,在景物四周形成光带或光条;光源位置偏低,受光面积较小,在景物四周形成较细的光边儿,使其形成轮廓光。
逆光照明是利用物体投影进行画面构图的有利光线。投影的长短决定于光源的高低,光源位置偏高,投影就短了;光源偏低,投影就长。投影的长短,是表现时间感的有效手段,投影投射在被摄体和摄影镜头之间,对画面构图以及形式美也是很有意义的。
逆光可以强化空间感,有利于强调景物之间的数量、距离、规模、气势,增强空气透视,增强层次感,逆光可以给每一层景物都勾勒出一个轮廓光,使其与背景、与其它景物清晰地区分开来,逆光还会照亮空气中的介质。
逆光照明往往会产生光束效果,光束是一种特殊的光线效果。要形成光束效果还须有两个条件:
(一)背景比较暗,可以突出明亮的光束;
(二)有一些雾和烟,使光束现象得以强化。
逆光照明可以造成较大面积阴影,它是构成画面暗调效果的重要因素。逆光造成暗的背景,不但可以突出主要表现对象,还能简化背景,此外,暗的背景又是藏拙的理想手法。
逆光可以照亮透明的物体,形成一种晶莹明亮的效果,只有运用逆光照明才能最好地表现透明的事物。
利用变焦距镜头进行逆光拍摄,还可以产生光环和光晕,它们对于画面的表现力也是有帮助作用的。在影视运动摄影或影视中拍摄运动物体时,经常会利用逆光照明拍摄被摄体在光源与镜头之间穿过,从而形成光线的闪烁效果,这样阳光仿佛已经成为一种活的、运动的因素,产生了弹奏阳光的效果。
在影视摄影用光中,摄影师往往通过被摄对象的运动或者摄影机的运动来调度光线、干预光线,从而形成丰富的光影变化,使光影动起来,这是影视摄影用光与绘画、图片摄影用光的一点不同之处。在电影《红高粱》当中,顾长卫就很好地利用了被风吹动的高粱在太阳和摄影机之间来回摆动,形成了光线闪烁的效果。
逆光画面的拍摄方法
逆光照明的画面,是比较容易出效果的画面,也是人们比较喜欢的画面,它往往能带来一种"光彩照人"的效果,但是拍摄逆光画面是比较容易失败的,也是比较难于掌握的。
顶光是来自被摄体上方与视平线构成九十度角的光线。在顶光照射下,被摄体的投影垂直地落在下面,有利于表现物体顶部的形态。如果用这种光线拍摄人像,则眼窝、两颊和鼻下均有浓重阴影,会造成奇特的形态,故一般不宜采用。宜用作装饰光,如人像发光等。
脚光是来自被摄体下方的光线,分平射脚光和仰射脚光及俯射脚光等种类。它是一种反常的光位,其效果与顶光相反,投影落在景物的上方。照射人物时,其下额、鼻孔、两颊明亮;鼻梁、眼窝和上额部分则形成阴影,造成一种反常、怪诞的造型效果。除特殊需要外,一般只用作辅助光。拍摄全身像或团体像时,能弥补下部照度不足。在摄影造型上,用以表现形象底部的轮廓和细部,构图时往往用来平衡作品画面影调,以防上亮下暗。
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