秦腔主题随想曲：于红梅二胡独奏

随想曲是一种相当古老的音乐体裁，古今的含义是不一样的。早期的随想曲，是一种自由的赋格曲，所谓赋格曲，是各声部互相模仿的复调乐曲。后来，随想曲泛指各种自由形式的乐曲，其中不受主题的约束，作曲者可以任其奔放的乐思自由驰骋。但总而言之，随想曲（capriccio）的意思是作曲家凭幻想创作的乐曲的通称。

下面的主题随想曲，当然不能任由演奏者天马行空，必然是围绕一个主题：大秦川。

我们是一个多民族国家，不同的地域和民族创造了具有民族风格和地域风格的各类地域文化。其中，陕西地处黄河中游，乃是古秦地，历史发展悠久，同时又由于地理环境特殊以及秦人的直率性格、质朴语言渗透在秦地的音乐文化中，所以秦地的音乐形成了别具一格的艺术风格。

在陕西的艺术种类当中，以秦腔最具有代表性，二胡是秦腔伴奏中必不可少的一件乐器，到了上个世纪二三十年代，由刘天华、华彦钧等老一辈演奏家的努力发展成了一件非常重要的独奏乐器，于是关于陕西音乐风格的二胡曲也如雨后春笋般的大量涌现。例如由鲁日融、赵震霄根据秦腔曲牌和唱腔编写而成的一首陕西风格的二胡独奏曲《秦腔主题随想曲》就是非常典型的作品。

演奏者于红梅老师，是我们著名的二胡表演艺术家。中央音乐学院民乐系主任、教授，中央民族乐团客席独奏演员。

赏析

引子：节奏较为自由。选自秦腔音乐的“滚白”（苦音），情绪激昂、热情，发音铿锵有力，旋律线条大起大落，有先声夺人之感。

第一段：中速稍慢，富有表情的、如歌的乐段。曲调源于“杀妲姬”，旋律中蕴含浓郁的戏曲唱腔韵味，出现秦腔苦音唱腔的特征音“4”和“降7”，二胡频繁运用滑音润饰旋律，显得悲凉哀怨，如泣如诉。

第二段：热情、开朗的小快板乐段。节奏紧凑，音型短小，给人以豁然开朗的感觉，以后又两次变化再现，贯穿全曲，充分表现出西北人民昂扬、奋发的精神面貌。

第三乐段：愉快、活跃的快板乐段。取材于“入洞房”曲牌，频繁出现切分节奏，句幅规整，自由模进，表现了西北人民的乐观主义精神和诙谐的喜庆场面。

第四段：华彩乐段。节奏自由，音域宽广，技巧多变，跌宕生姿。

第五段：再现乐段：基本完整地再现了第三段的旋律，其情绪和奏法也大致相同。

尾声：中速稍慢。取材于“扭门栓”，二胡全弓强奏，旋律雄壮，发音饱满，最后以俏皮的、藏尾的大滑音结束全曲，曲调铿锵有力。

《秦腔主题随想曲》具有浓郁的戏曲风味，生动地表现了西北人民勤劳质朴和豪爽的性格。带动了秦派音乐的创作和发展，形成了一种独特的演奏风格。

咸阳秦腔唱腔，分板式和彩腔两部分，每个部分均由“苦音”和“欢音”（又称花音）

两种声腔体系组成。苦音腔是秦腔区别于其他剧种最具有特色的一种唱腔，演唱时激越、悲壮、深沉、高亢，表现出悲愤、痛恨、怀念、凄凉的感情。欢音腔则欢快、明朗、刚健，擅长表现喜悦、愉快的感情。

最后看一段爆笑秦腔丑角戏：王辅生版《看女》片段，感受一下具有浓郁地方文化气息的戏曲魅力。