战国 玉璧
玉璧是古玉器中出现较早，使用时间最长的一种器物。
古籍中对它的记载颇多，《周礼 · 大宗伯》曰：“以玉作六器……以苍璧礼天。”《战国策》载：“张仪为秦，破纵联横说楚王。楚王遣使车百乘，献夜光之璧。”《左传》昭公十三年也曾记述：楚共王以璧祭群神，埋于大室之廷，命五位庶子进来叩拜，看谁压到埋着的璧，则决定谁能继承王位。
由此可见，玉璧是中国人心目中一种特殊的器物，它不仅是权力的象征，祭祀的礼器，而且在政治交往等众多场合中都扮演非常重要的角色。其作用之大，影响之深，数量之多，出土地域之广，独占中国古玉器之首。
1、玉璧的形式
玉璧是一种有孔的扁圆形器物。《尔雅 · 释器》曰：“肉倍好谓之璧，好倍肉谓之瑗，好肉如一谓之环。”实际今日所见此类器物的好（中央孔洞）与肉（璧的玉质部分）的比例，并非像《尔雅》所说的那么规范。因此夏鼐先生认为：“环和瑗，实际也是璧。”目前我们习惯的称谓是：中间孔小的为璧，孔大的为环。但是，玉璧在漫长的制作过程中，为了适应社会的需要，在不失基本造型的基础上，形式也是常有一些变化。
良渚文化 玉璧
1984年上海市青浦县福泉山40号墓出土
圆孔扁轮型
这是玉璧的基本形式，整体呈扁平圆轮状，中央有以穿孔。这种形式的璧，从新石器时代开始直至明清，均有发现，是一种用途较多，数量较大的玉璧。早期壁面光素无纹，制作也不甚规整，常留有切割琢磨的痕迹。
春秋战国时壁面出现了云纹、谷纹、兽纹、鸟纹等装饰。而后，壁面上的纹饰日益丰富多变，更加繁缛华丽，使十分简单的器物造型，增加了几分美的神韵。
出廊透雕型
玉璧发展到战国，由于其本身功能的变化，以及审美意识和制作技术的提高，人们不再满足仅在圆形的璧体上作文章了。他们大胆的把纹样装饰扩展到了轮廓的外缘，使之更富有欣赏性和艺术性。
除了在玉璧的上端、两侧进行装饰、雕琢，精心加工外，在璧之好的部分，即圆孔内，也常见有透雕的花纹。如故宫博物院收藏的战国镂空螭虎纹玉合璧，其璧体为圆型，两面纹饰相同。肉之部分满饰排列有序的谷纹，好内则透雕了一直张口露齿、挺胸翘尾，颇有气势的蟠螭纹。同时璧由中央平分成两半，似是古代一种信器。
2、玉璧的装饰手法
由于玉璧是古人十分喜爱和崇尚的器物，而且流行时间较长，所以壁面上的装饰纹样也异常丰富。有几何形的乳钉纹、蒲纹，有传说中的龙、凤、螭、虎，也有图案形的獸面、云纹等。对于这些绚丽多彩的花纹，历代工匠巧妙地采用可各种不同的装饰手法，以充实和加强玉璧的功能和作用。
西汉中期 玉璧
1977年山东省巨野县红土山汉墓出土
阴线琢饰法
即在玉璧的正反面上，用阴线刻线条来组成所需要的图文。这种琢磨的方法比较简单，起始早、运用多。但起始布局构图却常有变化。
有的壁面上仅满饰一种纹饰，如乳钉纹、云雷纹、蒲纹等，是历代比较常见的装饰有几何纹的玉璧。有的壁面上则是由两组纹饰相互配合，即在璧的内圈，琢饰一周几何图纹，而在璧的外圈，再琢饰一周双身獸面、凤鸟、或其它纹饰，在两组图纹之间，一般用一周绳纹间隔区分。
东汉 玉环
透雕装饰法
这种装饰手法在汉代较为常见，一般造型的轮廓不是用线勾勒，而是用大小不一的镂空来表示，也就是用透雕法来完成对某一形象的塑造。有时还在透雕后形成的整体上造型上，用阴线再刻画细部，如五官、皮毛、羽翅等，使其更加完美。
浮雕装饰法
在玉器中采用浮雕装饰手法，始见于新石器时代，成书于西汉。但汉代玉器大多是在剑饰上浮雕出高低隐露的蟠螭纹，而玉璧面上常见的是去地隐起似呈浮雕状的谷纹、云纹等，却未曾见有动物形象的浮雕装饰。目前我们所看到的浮雕螭纹玉璧，绝大多数是明清之物。其玉质较好，雕琢也很精细，一般是在璧的一面浮雕出一只或两只弯曲飞、爬行的蟠螭纹，而在璧的另一面则琢饰谷纹，乳钉纹或其它纹饰。这种浮雕形式的玉璧，已失去了早期玉璧的那种神圣的含义。逐渐成为了好古者的玩赏之物。
春秋早期 玉璧
1983年河南省光山县宝相寺黄君孟夫妇墓出土
1973年河北省定县（今定州市）40号墓出土
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