技术只是摄影构思实现的手段，而在技术之上，都是人的主观表达。在这一篇里，没有操作技巧，只有雨天里被淋湿的想法。看完以后最好的结果是：思维会蔓延，你在下雨天拍照会想起这里。
如果你缺乏可拍摄的题材，不妨在雨天里，借助这一特定天气里的工具：雨伞，来观察生活中的场景。
“摄影眼”其实就是拥有“看见他人所看不见”的观察能力。那么就需要在面对普通的生活场景时、日常出行时，对周边生活和场景细节多注意观察，走路的时候，看到适合拍照的场景，停下来在脑海中构思一下，也可以打开手机试拍，在这个过程中多加考虑，哪些元素需要删减，画面里是否需要等待，直至出现人物……多做类似的尝试，慢慢就会发现适合拍照的场景其实是很多的。譬如，我上班路上经过流花湖公园，如果单拍景物，平淡无奇，所以就在等待这种“大环境小人物”的出现，那个不起眼的雨伞，恰好点了睛。照片并不出奇，但是经过长期类似的视觉训练，日后如果正好有了特别理想的场景，那么你就具备了发现并迅速抓拍的能力。还是上班路上，被如注的暴雨拦在了地铁口，滞留的十来分钟里，如果你了解视觉心理学的一些知识，就可以在无聊等待中发现乐趣.对于一个知晓格式塔心理学的人来说，视知觉的过程是具有选择性的，会自动在繁芜的生活场景中筛选出自己所要的内容。（下文有关于心理学的解释）
在街头纪实这种生活实录中，考验反应能力，也强化训练视觉心理。做成黑白片，去除了颜色干扰，强化了列队的视觉秩序感，与墙面的画框形成了有趣的呼应。当然整个拍摄过程废片很多，死伤无数。上图只是从众多片中打捞出来的一张。不要急于拍，也不要急着拍完。拍照按快门是一瞬间的事，但整个记录却是一段过程，这个过程考验着你对场景的理解和认识。很多时候我们拍摄的对象是动态的，动态的事物是有运动轨迹的。所以在等着雨消停的时间里，我拿着手机不露声色地守株待兔，等着每把伞进入我的构图陷阱。完形心理学（格式塔心理学）是探讨人类对于图像的认知反应的一种学问。
“相似性”是完形法则中很重要的原则之一，它是指当视觉场中的众多元素彼此间的形状、尺寸、色彩、属性、动作、方向、数量或意义十分近似时，这些不同的元素会被视为彼此有所关联，而形成一个整体的概念（即完形）。
由上图可知，完形法则的“相似性”提供了一种视觉连接的功能，让相似的元素之间产生某种比较与对照，观众的目光之下可以产生属性、动作、方向等知觉概念。
雨天的公司走廊通道里，晾着一群伞，你如果看见了，又会不会这样喊它们排队呢，所以，当你心里有了想法之后，剩下就只是动手执行了。不需要精湛的技术，也没有精良的器材，通过这种摄影训练，就能够培养发现的眼光。如果你保有这份心境，那么你就可以坚持做这件事，放慢匆忙的脚步，你会发现生活中可拍的内容随处可见。寻常日子，从图书馆出来，看见落雨的天空混沌迷蒙，微凉雨色中的广州塔，披着薄纱及腰，一副孤盼探首云海间的模样，正说着暧昧不清的夜话。所以，这时候，伞与人都只是陪体。当然，你也可以让人与伞都成为视线的焦点，正如下图这样：此前在“天天摄影网”已经做过一辑关于用手机来拍摄一个主题的系列摄影，在那一篇里说的是关于叶子的种种，而今天的这一部分，其实也就是关于雨伞的一个系列了，只不过，片子的数量不足以成为一个单独的辑子，所以就插在这里安排成关于雨天的内容。由于雨水的反光，水面景物明亮而影像朦胧，画面的景物色调浓淡有致，这样的照片并没有拍摄技巧也没有多重曝光的后期处理，只需要发现的眼睛，然后拿起手机拍下。
拍摄雨天的夜景时，因为灯光的反射以及地上水面的倒影，会使画面显得格外生动。所以你可以尝试这样的抽象图。或是水波摇曳或是你晃动自己的手机镜头。
雨未止。而落了一地的残红正说着它和凉雨的昨夜缠绵，再也不肯离去。不能不说，雨天的每一片叶子都值得认真对待。因为它的清新已不同往日。手机拍摄的好处就是，一个人单手也可以在伞下拍摄，所以它轻易就可以出片。关于雨天的叶子，曾经在关于叶子的系列摄影中详细罗列过，所以此处不作详述。摄影作为一种媒介，不单单具有记录的功能，在再现场景的同时，也能够把情感传递给受众，很多时候，我们可以将自己的情绪赋予没有生命的物体，使其变成一种带有指向性的符号，借以表达自己的情感，不直白，却可以寻味。
四月，在这种天气里适合撑着一把木柄的雨伞，踱步于时光深巷，直至看见夜雨芭蕉的后墙，在那里对雨听声，描绘着关于湿春的所有想象。就雨景而言，未必需要多漂亮的视觉效果，它更需要一种情绪，譬如江南的凉意中，你就这么坐在长廊下假装听雨，多少就会生出点轻愁，这种伤感不适合用来忧国忧民，但这微雨的小情小调，却可佐以远村近黄昏那种说不清的暧昧，用来思念一些人与事。
也不尽然都是灰白的基调，虽都是寒雨湿襟袖的季节，但也可以让春意入窗棂，说着这个季节里粉色的憧憬。
下班回家的路上，天色向晚，云青欲雨，此时烟色如卿，写意的笔触恰如泼墨在内心的留白之处，走着走着苍穹已然垂幕。此时，不要给照片贴上风光的标签，它只是风中摇曳的心情。依然是下班，薄暮时分，出得地铁，看见天边悬挂着一幕季节的写意画，雨止了，空气里淌着黄昏序曲。为什么这么多的上下班路上的照片？因为，你在路上，你在生活中，因为，手机就在你的身边，你可以随时拍下被触动的每个瞬间。你的对焦，如同你的目光所及，是在眼前还是窗外的线条汇聚？
所以这两张照片的不同之处在于，你的视线焦点落在哪里？
翳阴的天气和环境的氛围，以及正在发生的事，都已然写入了照片，所以这时候你可以不用说太多的话。玻璃上满是水滴的痕迹，如果你用一支手电筒给它们照一个侧光，你会看见不一样的照片。在雨天，上掀的玻璃窗映射了一盏灯，雨天，从这样的窗前经过，竟生就出一种欲去犹缱绻的留步之意，虽然在说着洒雨的窗，但焦点分明落在照片里的室内照片上。这张照片同样没有任何技巧，但是它很考验你在路过的那个刹那，是否已经将这个画面写入了心里。摄影作品体现着摄影人对镜头前所展现事物的一种自我选择与认识，反映了作者对客观场景经过“处理”后的结果。这张照片就是一个例子。摄影创作构思的现场性与瞬间性，在雨天这一特定的天气里表现得很明显。雨的起止、雨势的大小，都是短时变化的，在这个过程中的拍摄需要随着客观变化而随机做出改变。同一个场景，前后相差几分钟都将是截然不同的情况，而有些瞬间，只有雨天才能够捕捉到。下雨这种看似不利的天气，只要打开思维，就会有所收获，那么，你还会纠结需要用什么器材，还会在乎技术参数吗？
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