时下青少年流行穿汉服，玩古风，如果再能写上一手漂亮的小楷，那就很难装13了。小楷虽小，但不简单，一方面与大字有共性，一方面有自己独特的风格。苏东坡说过：“大字难于紧密无间，小字难于宽绰有余。”
有人说：“善书者不择笔”，这句话很害人，很多书法家都有自己最喜欢的用笔，写小楷我试过，笔不好用最后写得你会怀疑人生（因为我是初学）。
小楷用笔要选择硬毫（狼毫等）或者兼毫，要笔肚丰而笔锋健：笔肚丰满，贮墨多，就不会频繁去蘸墨而影响笔势的连贯和书写的速度；笔锋健才能提按自如，笔锋爽利。
小楷用纸，初学就用熟宣就好，洇墨慢，有利于表现小楷的棱侧。小楷用墨不能太浓，太浓容易滞笔，很难写。也不能太淡，太淡伤神，当然偶尔稍微有点淡墨，浓淡相兼也还不错，例如上图的董其昌的小楷作品。
小楷的发展过程有两大条脉络：一个是写经体；一个是名家法帖。初学不太适合选择写经体，因为那是经生以抄经为目的的，速度是第一位，笔法是第二位，虽然很是“原生态”，但艺术性相对差了很多。
至于选哪种字帖，根据个人喜好吧，但不建议选择风格过于鲜明、个性突出的，因为不利于以后再学别的。所以想来想去还是从“二王”小楷入手比较好，因为“书不入晋终下品”。以“二王”小楷为基础，然后再慢慢拓宽取法之道。
二王小楷经典作品：王献之的《洛神赋》我超级喜欢，王羲之的《乐毅论》、《黄庭经》都是非常经典的小楷佳作，我最喜欢的赵孟頫的《道德经》也很推荐，对了还有《灵飞经》怎能忘记。
小楷最怕写的太工整了，上下齐平、前后一等、平直相似、状如算子。所以为何建议大家从“二王”入手的原因。所以，小楷一定要写的灵动，可以从下面几个方向试试：
提高书写速度。小字如果像写大字一样慢的话，容易写得笨拙，显得拘谨。古人说：“真书过迟，难求生活。”所以，我们在熟练的基础之上，保证精到的前提下，适当提高书写速度。
注意笔势的连贯。一个是字内部笔画之间的笔势要连贯，笔画与笔画之间要有呼应，一笔之末既是下一笔之始。笔画之间虽无牵丝连带，但是要有空中的连带动作，这样才能笔断意连，形离势贯。清蒋衡《拙存堂题跋》中说：“若逐笔安顿，虽工必呆。”唐孙过庭《书谱》中也说：“真以点画为形质，使转为性情。”这个使转，既是血脉的流动。所以启功先生说：“楷书宜当行书写，其点画顾盼始不呆板”。
字与字之间的连贯。通过上下字之间的大小、攲正、虚实、疏密等变化，来增加书写的流动性。包世臣在《艺舟双楫》中曰：“古帖字体，大小颇有相径庭者，如老翁携幼孙行，长短参差，而情义真挚，痛痒相关。”就是要在变化中求和谐，于错落中求连贯的效果。
另外就是建议多看看一些书法老师的小楷视频，对我们理解小楷的笔法和书写有很大帮助。喜欢小楷的朋友欢迎加入我的《嘉禾书社-书法交流圈》，我为自学书法的书友们，提供了众多书法教学视频，其中就有台湾著名书法老师陈忠建老师的《灵飞经》小楷教学。
小楷要写好，就是要多写，不妨用小楷来代替日常的硬笔书写，自己经常用小楷来抄录一些文章、诗词，写的越多笔就越熟。我非常喜欢的启功先生，一生始终是小楷作为日常书写，几乎很难见到他的硬笔书写。
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