一、预备拍的重要性 预备拍是起声前的拍子（整拍、半拍或更短），其功能包含了演唱演奏时所需要的力度、速度、表情、气口等诸多参与音乐表现的要素。预备拍必须准确、清楚。有了准确、清楚的预备拍,起唱才会达到协调、统一。优秀的指挥除了具有高度的音乐修养外,还应具有处理好预备拍的能力。预备拍的作用不仅体现在乐曲的开头,而且一直贯穿在乐曲的段落与段落、乐句与乐句之间。 作为一名合唱指挥，如果无法在起声前一拍、半拍或者更短的时间内将自己心中所想的这一乐句的演唱时所需要的力度、速度、表情和气口等表现要素准确的传达给每一位合唱队员的话，那么由他指挥所演唱出来的乐曲一定是乱七八糟的；相反，如果指挥能够为合唱队员挥出预备拍的话，那么这首曲子从一开始便整齐划一了。 二、预备拍在不同乐曲中的运用 预备拍是在起拍前一拍、半拍或更短的位置，所以根据不同的起拍类型可以明确不同的起拍位置。起拍类型可分为整拍起（强拍起、弱拍起）和非整拍起（强拍弱起、弱拍弱起）。强拍起，以《保卫黄河》为例，《保卫黄河》是一首二拍子的歌曲，起拍在第11小节第一拍，预备拍的位置在第10小节第二拍；弱拍起，以《歌唱祖国》为例，《歌唱祖国》是一首二拍子的歌曲，起拍在第4小节第二拍，预备拍的位置在第4小节第一拍；强拍弱起，以《飞来的花瓣》为例，《飞来的花瓣》一首四拍子的歌曲，起拍位置在第5小节第一拍的后半拍，预备拍的位置在第5小节第一拍的前半拍；弱拍弱起，以《游击队歌》为例，《游击队歌》是一首四拍子的歌曲，起拍位置在第4小节第四拍的后半拍，预备拍在第4小节第四拍的前半拍。 此外，在不同的乐曲中预备拍所要表达的音乐表现要素也各有不同。《码头工人歌》是一首描写旧中国深受三座大山压迫下的码头工人的歌曲。曲作者聂耳采用回旋曲式结构，反复运用直接取材于长江码头《杠棒慢步号子》的音调，作为歌曲的主部主题，全曲节奏沉郁深重，旋律音调深沉激奋。在指挥前奏时，预备动作要配合面部表情暗示出沉重的情绪。无伴奏合唱《摇篮曲》原是德国著名浪漫派作曲家勃拉姆斯所创作的一首女声独唱歌曲，由作曲家本人改编成无伴奏合唱后该曲情绪更加温馨、淳朴，为了使合唱队员能够“气无烟火，起口轻圆”地起唱，指挥者在做起拍动作时，面部表情要温和安详，预备姿态要给人以“静”的感觉，示意起唱时的预备拍动作要做到“匀、深、长”。《山在虚无缥缈间》是我国近现代最早的一部清唱剧《长恨歌》中的一首女声三部合唱，以中国古典歌曲《清平调》为基础，以弱进行为主的五声色彩性和声轻盈淡雅的伴奏作背景，1-5小节是作品的前奏，第5小节最后一拍多延长一拍后提示合唱队员以慢吸慢呼的气口进行起唱。 三、如何安排好预备拍 笔者认为可以从三个方面来安排预备拍，首先指挥要先了解清楚作品的创作背景、作品的情绪基调，设计好预备拍的动作；其次预备拍的肢体动作应该和指挥的面部表情应该是协调统一的；最后，指挥要在指挥合唱队员练习的过程中，根据合唱队员的实际情况及时调整自己预备拍的动作，以达到最后的协调统一。 以《中华人民共和国国歌》为例，《中华人民共和国国歌》原名《义勇军进行曲》，早在抗日战争时期，这首充满战斗激情的革命群众歌曲曾在激励中国人民争取自由解放的革命斗争中起过巨大的作用，整体来说，指挥这首作品时仪表要端庄，神情要庄重，整体动作要尽可能地做到干净明快并富有弹性。具体可将该曲分为8个乐句（包含前奏在内），第1、4、5、7、8为整拍起，第二拍为预备拍及气口，手从第二拍点位置开始，第1句为具有极强震撼力的前奏，示意预备时出手要利索，提示起奏时动作要果断。第3句为强拍弱起，前半拍为预备拍，应该在半拍的时值内挥完击拍线、拍点和反射线，在第二落点唱“把”，可采用点后起唱，手势停顿的方式。第2、6句为弱拍弱起，第二拍前半拍为预备拍，在半拍时值内挥完拍点和反射线，在第二落点唱“起”和“把”。当催人奋进的前奏奏响之后，动作要明快、拍点要明确、精神要饱满，第5小节上的和弦长音应用左手保持其饱满的时值，右手则用于控制两个三连音，采用点上起唱，急吸急呼的方式进声。合唱队员的多少、男女老少的比例、队员的歌唱条件等都是影响指挥对预备拍动作进行调整的重要因素。
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