宋元玉器欣赏

 

玉举莲花童子

 

　　玉举莲花童子，宋，高7.2cm，宽2.8cm，厚1.1cm。清宫旧藏。玉呈暗白色，雕一童子，著细袖衫、肥裤，外罩一长马甲，马甲上刻方格“米”字纹。童子头向左侧，露右耳，双手举莲花一枝，花朵置于头顶。作品为宋代玉童子的典型形象，五官表现简单，以少量的短弧线表示衣纹。衣、裤、马甲等装束在同类作品中多有出现。唐代时，器物中已有荷莲童子图案，宋以后，这类玉雕童子日多，作品有“连生贵子”的含义，寓意吉祥。

 

 

 

宋 玉鵝--年年有魚

 

    明确看出曾入土,出土后又经再養成此传世古玉。如定为清代，从沁上看觉得太近；定为(明)(元)則有些风格不合，最后綜合各方论证，定为宋，而且也可算是宋代精品!

 

    公元960至1234年的274年间，是中国历史上宋、辽、金的对峙分裂时期。宋代承五代大乱之余，虽不是一个强盛的王朝，而在中国文化史上却是一个重要时期。宋、辽、金既互相挞伐又互通贸易，经济、文化交往十分密切，玉器艺术共同繁荣。宋徽宗赵佶的嗜玉成瘾，金石学的兴起，工笔绘画的发展，城市经济的繁荣，写实主义和世俗化的倾向，都直接或间接地促进了宋、辽、金玉器的空前发展。宋、辽、金玉器实用装饰玉占重要地位，'礼'性大减，'玩'味大增，玉器更接近现实生活。南宋的玉荷叶杯，北宋的花形镂雕玉佩，女真、契丹的'春水玉'、'秋山玉'，是代表这一时期琢玉水平的佳作。

 

宋代 青玉圆雕鸭

 

    青玉异兽砚滴，清朝，高9.3cm，长16.5cm。清宫旧藏。相关资料砚滴青玉质，利用玉斑圆雕作异兽形，兽背上驮有一水注，为贮水口，圆形水注上又雕饰小兽。此器造型别致而又不失工整，为清宫造办处玉作的制品。

 

宋 青玉卧羊  

  
 
  尺寸：6.6cm 市场行情：  2005-9-17 诚铭国际估价: RMB25,000-38,000 成交价: RMB:27500

 

    元代玉器承延宋、金时期的艺术风格，采取起突手法，其典型器物是渎山大玉海，随形施艺，海神兽畅游于惊涛骇浪之中，颇具元人雄健豪迈之气魄。

 

 

宋代 玉莲花形坠佩

 

    玉莲花形坠佩宋尺寸：长6.5cm宽3.2cm高1.5cm清宫旧藏说明：新疆和阗玉，青白色，局部有花白及深褐色沁。体长方形，圆雕，利用玉料原卵石块随形雕琢一盛开的莲花，呈浮于水中状。器上端有一对穿小孔，可供佩用。莲花作玉器上的装饰，始见于唐代。莲花出于污泥而不染，故在中国传统文化中一般寓意高风亮节。此外，佛教题材中亦常以莲花为饰。

 

宋 青玉刻卧马摆件

 

    青玉，局部有沁色，马，圆雕卧姿，系缰戴鞍，鞍刻阴线花卉纹及回纹，马尖眼，如意鼻，鬃髮整齐，前腿后卧，后腿前卧，马尾笔直，造型写实，结构准确。

 

 宋代

宋代

 

宋代

 

宋代

 

宋代

 

宋代 玉发籫

 

台灣故宮博物館 宋至元 玉魚

 

    全高13.5公分長22.8公分、玉質，原為白色。全器為一立雕魔羯，獸首魚身魚尾，眼周有火焰紋，長捲鼻利齒，魚鰭巨大，背上負有二小龍。魔羯為印度傳說神獸，被認為是河中之精、生命之本，頗流行於晉、唐時期與西北草原民族。配有波濤紋碧玉座。

 

台灣故宮博物館 宋 舊玉珌

 

    全高4.9公分最寬5.75公分 厚1.7公分、有璺，面琢陰刻雲紋，器頂有菱形深槽，用以固定，將玉飾嵌於劍鞘底。

 

台灣故宮博物館 宋 舊玉魚珮

 

    全高3.0公分長5.5公分厚1.3公分、玉質，有深赭斑。魚形珮，上下有通心穿，背鰭、尾鰭有輕微損傷，附木座，合儲於圓盒內，並與另兩件璧、環合置於湖綠織花匣內

 

台灣故宮博物館 宋 玉鴛鴦

 

    長3.9公分寬9.8公分、玉質，色青，帶土黃斑。全器立雕一對大小鴛鴦，相對而視，口銜蓮花束，花束有蓮葉及蓮蓬。

 

    元玉器在继承宋、金玉器雕琢技法的基础上有所发展，形成了粗率豪放的特色。善用重刀，常采用多层透雕法、深凹雕法，层次分明，具有强烈的透视效果。也常用俏色雕法，巧妙地展现动植物纹饰，具有较高的艺术表现力。

 

 

元 青玉镂雕巧作双鹤炉顶

 

    元青玉镂雕巧作双鹤炉顶

    高4.9厘米宽4.5厘米重49克

    青白玉。使用透雕、圆雕、平雕手法，增强炉顶立体感。利用玉石皮色雕刻莲花叶面，使人联想夏天荷塘的美景。鹤、荷莲为玉器的传统题材，鹤古代寓意长寿。双鹤雕刻形态各异，花朵簇拥在其周围，一幅具有诗情画意和生活气息的画面展现在世人眼前。

 

元 青玉龙穿花炉顶

 

    元青玉龙穿花炉顶

    高6.1厘米宽5.7厘米重86克

    青白玉。龙穿花为玉雕作品传统纹样，龙首上昂，眼突起，角翻卷上弯并有三钩形脊，五爪。龙身藏在花丛中更显龙的神秘，花丛采用深打凹工艺，使花茎、叶面、花朵更显立体感，工匠利用玉石的皮色，巧雕叶面、花朵，其工艺技法独到，透雕、圆雕、平雕结合，底部微凹有两对穿孔，为元代典型作品之一。

 

元 白玉龙穿花炉顶

 

    元白玉龙穿花炉顶

    长6.3厘米宽4.6厘米高6.5厘米 重105克

    白玉。主题纹饰为龙穿花图案，龙卷曲盘旋在花丛中，龙首饰在炉顶的上方，嘴、眼、角雕刻得逼真生动，齿外露，身藏于花丛中，只露龙爪，采用内凹和阴刻线手法显露爪部肌肉，爪为五趾，扇形排列在花丛边。炉顶整体采用打凹工艺，凸显花丛的全貌，其特征明显，为元代特有。

 

元 白玉雕人物炉顶

 

    元白玉雕人物炉顶

    高3.6厘米宽3.8厘米重34克

    白玉，炉顶呈圆雕，主题纹饰为寿星、荷莲、鹭鸶，寓意长寿。寿星直立，手持一拐杖，衣纹流畅，五官刻划庄重；一只鹭鸶在其旁边回首暸望，身上羽毛采用阴刻线有序地雕刻出来。此件炉顶的雕刻手法独特，集圆雕、透雕、平雕为一体，并留有明显的管鑽痕迹，为元代所特有。

 

元 白玉镂雕鹭鸶荷莲炉顶

 

 

    元白玉镂雕鹭鸶荷莲炉顶

    高6.4厘米宽6.2厘米重124克

   玉质洁白莹润，主题纹为镂雕鹭鸶荷莲纹。利用淡黄玉皮色巧作叶面、叶茎，鹭鸶回首刻划生动，羽毛简洁精美，卷曲长叶相互啣接，整体的工艺手法粗中有细，为元代风格的作品。

 

元 青玉雕人物炉顶

 

    元青玉雕人物炉顶

    长3.8厘米宽2厘米高5.9厘米 重42克

    青白玉。透雕、圆雕工艺，主题纹样为仙人指鹿，一面雕刻仙人驾云下方刻一卧鹿，鹿身刻有排列整齐的短小阴刻线，另一面雕刻山石松柏一仙人立在旁边，其双面的人物刻划生动，眉、鼻、嘴一笔点画，衣纹刻划流畅，为宋代典型作品。

 

元青玉鱼形佩

 

    元 青玉鱼形佩

    长5.5厘米宽2.3厘米重20克

    青玉，圆雕。此鱼头部制作夸张，体宽，嘴微张，大口厚唇，身饰网格鳞纹，背鳍分鳍左右两孔通到底部，可供系绳用。此鱼名呌鳜鱼，以鳜鱼为佩，盛行于元代，传世较多，与上海市嘉定法华塔出土的白玉鱼形佩很相似。   

 

 元 墨玉鱼莲佩

 

    元 墨玉鱼莲佩

    长6.5厘米宽4.8厘米重54克

    墨玉，透雕。鱼身饰细密的网格纹，表现一鳜鱼游弋于荷莲之中的景象。

 

元 青玉鱼形佩

 

    元 青玉鱼形佩

    长5.7厘米宽2.9厘米重18克

    青玉，圆雕。鱼通体有大面积的沁斑，头部较小，体宽，扇形尾，身饰网格纹，鱼身上下对穿孔，为佩饰 。

 

 

元 白玉倭角雕竹饰件

    元白玉倭角雕竹饰件

    长4.5厘米宽4.3厘米重29克

    白玉，这种四方倭角，中间减地浮雕图案，背后素面四对穿孔的带板是元代极为常见的形式。传世品中有很多各种纹样的，都是玉质精良，图案生动。这件竹子纹饰，迎风摇曳，真似一幅元分的墨竹图。

 

元 白玉凌霄花饰件

    元白玉凌霄花饰件

    长10.4厘米宽7.5厘米 重76克

    白玉。陆游曾用“高花风坠赤玉盏”来形容凌霄之美，此件玉佩玉质纯净细腻，构图巧妙优美，刀工简练而生动。

 

元 青玉鱼莲饰件

    元青玉鱼莲饰件

    长9.3厘米宽7厘米重127克

    青玉。此种矩形单面透雕的玉饰，也是宋金时期常见的玉雕形式，为饰件。有各种纹样的，每一幅都是写生画，以“春山”、“秋水”为最多。莲鱼图案在民俗学上寓意多样，明清时期才定义为“连面有余”。

 

宋 白玉雙耳杯

 

    宋白玉雙耳杯、960 A.D.-1279 A.D.、全高8.2公分最寬16.6公分口徑9.7公分足徑5.8公分、玉質，間有赭斑、黑斑及褐黃斑紋。杯形，圈足，雙耳。器身無紋飾，兩旁各雕鏤空螭龍紋，口啣杯沿，尾部附於杯腹底邊，肩背高聳，形體誇張，幾與杯同大。附鏤雕螭紋玉頂及紫檀木蓋。

 

宋 白玉荷葉洗

 

    宋白玉荷葉洗、960 A.D.-1279 A.D.、全高4.5公分長13.1公分寬9.45公分、白玉，帶赭褐斑紋及黑褐斑。洗作荷葉形。鏤雕蓮蓬及荷葉為把，荷葉洗外壁亦琢飾荷葉、蓮苞，與把手成連體把蓮形樣。

 

宋 黃玉降龍伏虎圖筆筒

 

    宋黃玉降龍伏虎圖筆筒、960 A.D.-1279 A.D.、全高16.1公分口徑9.9公分、黃玉，雜赭斑。圓筒形，盤口、平底。腹飾降龍伏虎圖。附木座，座面填金「乾隆御玩」四字。

 

宋 白玉斧

 

    宋 白玉斧、960 A.D.-1279 A.D.、厚1.1公分全高15.0公分寬5.9公分、白玉，有瑕斑及烤色。器仿古銅斧形，器身雕飾三段紋飾，分別為雲紋、雷紋及仿蕉葉紋，蕉葉紋內又琢飾雙夔龍紋。器頂提樑則鏤雕交纏龍鳳紋。