张艺谋与李安，疏优疏劣！

前段时间公布了一个中国电影人国际影响力排名，其中最为显赫的当属张艺谋力压李安夺魁，这也引起了大范围的争议和质疑。因为不论从硬件（票房和奖项）还是软件（人文与思想）上，近些年李安都无可争议能够战胜走上商业路的老谋子，尤其是靠《少年pi》拿下奥斯卡最佳导演之后，这份榜单更是让人质疑，不过影响力这东西考量的是一个整体的成就和对世界电影的影响，因此不能忽视张艺谋早期无比的影响力，下面将全面解析二人职业生涯，对比谁才堪称最伟大最具影响力导演。

下面是二人的作品以及获奖情况。

张艺谋

首先作为中国第五代导演的领头人物，张艺谋的确不愧为国师的称号，我们也不能因为近些年的不作为就将其一棒打死。先说说张艺谋乃至整个第五代成功的两个要点：其一.第五代导演当年以摧枯拉朽之势为中国电影开辟了新的道路，在中国特有的历史文化氛围下，在厚重题材的背景下创作了大量与时代背景相符的电影，有涉嫌沾了“题材”的光。其二. 西方世界当年对于中国历史题材过于关注，整个90年代欧洲电影本身处于低谷时期，自身的颓败，导致了此消彼长，因此以张艺谋为代表的第五代在国内、欧洲乃至全世界都大放异彩也在情理之中。可是他们的突破性贡献也仅限于中国电影史，在世界电影史上基本没什么影响，每部作品对历史题材的关注超过了对电影本身的美学。而多年过去，欧洲电影复苏，就会比较对电影本质的考量，第五代导演的价值随着时间而一点点流逝。同时由于国内对题材和创作的限制，第五代导演近些年也正如预料一般，几乎都走了下坡路，张艺谋选择了在2002年开始商业转型，陈凯歌也是有很多新的尝试，其他导演甚至纷纷退出了历史的舞台，这样就更加验证了第五代的成功是有一定水分的。

下面重点谈谈张艺谋。他是摄影出身，因此每部影片的声像、光线、画面是其最大的优势，他的镜头美学以及长久压迫下迸发的生命力都是世界级的，对故事的驾驭能力，塑造人物的能力亦堪称一流。而劣势是对美学上的原创性缺乏创新，停滞不前，过于依赖好的剧本和戏剧性夸张式的表达。可以说他是传统意义上的好导演，拍东西中规中矩，步步为营，靠勤奋和努力取得了成就。对于张艺谋，可以说2002年是个分水岭，之前的他可以当之无愧的称之为世界级大师，之后由于各种局限导致了走上了商业的不归路，水平忽高忽低，稳定性不够。另外出于商业上的考虑，张艺谋不得不在影片中加入一些元素，让整个影片显得不搭，拿《金陵十三钗》来说，他既想表达战争题材的黑暗与厚重，又想用镜头语言拍的壮观华丽，这种不搭让人非常不适。对于现在的张艺谋，务必要回归早期风格，寻找最初的人性本身的生命力，相信只要有好的剧本作为保证，张艺谋还是相当有实力的导演。

李安

李安和张艺谋完全走了两个道路，在台湾土生土长，又接受了西方先进的教育，东西方的合璧让其浑然天成。90年代靠着几部高质量的文艺电影在欧洲获得好评，之后靠着《理智与情感》打进好莱坞，接着凭借《卧虎藏龙》的横空出世而家喻户晓，然后是《断背山》、《少年派的奇幻漂流》两拿奥斯卡。一路顺风顺水，也得到了很多好评，不论是国内的口碑和票房，还是欧洲、好莱坞的影响力，都应该在张艺谋之上，可是对李安的质疑从未间断过，《卧虎藏龙》开始质疑，靠《断背山》拿了奥斯卡依然，《少年pi》之后还是有，本人在此也重点加以分析。

早期李安台湾的电影，都非常精准的探讨了传统与现代之间，东方与西方之间的矛盾，情感细致入微，手法自然朴实，得到了大量的欧洲奖项上的肯定。之后的英语片亦是精准的把握了欧美的文化，深得欧美的人心。李安是纯正的科班出身，他和张艺谋一样，举手投足都是一板一眼，但过于西方化的风格和有献媚之疑的投机都让其在评论界不得待见，有人说哗众取宠，有人说华而不实，总之从未得到过一致的好评。李安拍摄电影比较专注，题材很正，因此都很难出彩，他最大的能力并非其杰出的驾驭或者对电影高人一等的理解，而是总能化腐朽为神奇，把黯淡无光的东西弄活，把平淡的故事讲的吸引人，这也是他如今地位显赫的重要原因。既有东方人的睿智和细腻的情感，又有西方人的温文尔雅和霸气，令人惊叹的是调和的如此之好，李安最大程度利用了自己的身份、技巧以及对观众喜好的研究，投其所好，对症下药，因此才深得奥斯卡的法眼，他是典型的先把脉后下药类型，尽管张艺谋也有专门针对奥斯卡下药的举动，但显然不如李安这种混迹于好莱坞导演的眼光。他架起了东西方的桥梁，但这个路子或许也仅限他一人适合。李安的每部作品给人的感觉都是不错，或者说精品，但没有一部令人印象深刻，过于拔尖的传世之作，以他当下的文化氛围，很难拍出沉甸甸的厚重的东西，因此距离大师还是一步之遥。

他俩就代表了顶尖？

张艺谋和李安互相对比，就是中国传统文化对撞西方外来文化。2000年以前的张艺谋好过李安，2000年以后的张艺谋甚至只能沦为二流，无从比较。从两人源远流长的职业生涯来看，应该难分伯仲。另外他们二人能够代表华语顶级水平吗？还有更伟大的人选吗？张艺谋后期拖后腿严重，李安个人风格不够强烈，略显中庸，这些都导致了二者在影评人、导演界人气低迷。如果单纯的以时间来衡量作品的伟大，那么不论是张艺谋的《活着》、《红高粱》、《菊豆》，还是李安的《喜宴》、《卧虎藏龙》、《断背山》都不那么容易被人铭记，张艺谋过于局限于“中国那些年的那点事”，李安则没有博大的传承能力。因此，在宏观的时间空间角度上，张艺谋和李安都不如另外三人：台湾的侯孝贤、杨德昌，香港的王家卫。英国《视与听》在2012年评选的华语方面结果正应验了这些。（《视与听》是颇具影响力和权威性的评论期刊，每十年评选一次，由全球1100个顶尖影评人、导演共同打分，其中美国300人，欧洲400人，其他地方400人），下面是最新2012年的华语评选结果。

其中张艺谋与李安均榜上无名。

下面是迷影网的投票（迷影网由135个华语顶级影评人打分，号称中国的烂番茄，具有相当的权威性）

（其中李安得5票，张艺谋得1票）

附华语十大电影：

这也充分证明了二者的缺点被“时间诠释经典“无限的放大，第五代的题材优势放在巨大的时间考量面前，终究只是一瞬间，李安则在全世界范围依然得不到支持。而杨德昌的电影更加贴近史诗，对社会的动荡的具有超脱性的见解与观察。侯孝贤对人文细腻的咀嚼，运用镜头表达的诗意氛围和社会的跌宕起伏得到了全世界的肯定。王家卫独树一帜的风格，意境与悲凉同在，通过爱情诠释时代的变迁与厚重。这三人相对更加平稳，作品质量稳定，表达的东西也更大更远，更具有时代价值和超脱的社会价值，保持度也会更久远，经得起岁月的历练和时代的考量。因此，在全世界获得肯定也都是“时世使然”。

当然，这五人都是世界上伟大的导演，也是中国电影的一笔巨大财富。至于张艺谋和李安谁更好一些，现在还不能盖棺定论，或许张艺谋哪一天迎来了第二春会再次爆发，因此我们只能拭目以待，期待这些大导带来更多流芳百世的作品。