我们知道油画作为一种艺术形态，即通过油彩在画布上创作，与中国画一水墨和宣纸作画的传统大相径庭。它是一种新的艺术表现形式，到了文艺复兴时期才真正摆脱了雕塑、壁画的形式，成为艺术家表现心灵的最重要艺术形式。到了19世纪的法国，新古典主义的出现标志着古典主义写实技法已经达到了相当成熟的阶段。而中国的新写实主义正是延续和发展了古典主义写实技法，改进和变革了古典主义技法的同时，对油画的民族化、时代性进行了进一步探索。从这个角度上讲，当代的新写实主义油画与古典主义绘画有着千丝万缕的血缘关系。
新写实主义油画主要是指在经历中国现代主义艺术思潮之后,对古典写实主义油画的传承与发展,如当代产生的超级写实主义、玩世现实主义、观念写实主义、区域性写实主义油画等与新古典主义相对应的概念都可包括其中。“新写实主义”一词的提出，就体现了当代写实主义油画家直面问题敢于打破的自信和胆略。90年代以来，凸显新的写实面貌是进入当代性架上写实绘画的较好方式，所以当代新写实主义画家的成功首先是写实技巧表象的成功，是具有当代文化属性和个人话语特征的成功。当代写实主义油画已不同于古典的、旧的视觉角度与写实语言方式，这些画家已具有自己的新的艺术体验，他们近距离的感受生活，描绘现实人的精神状态，力图尽力的表现艺术的“当代性”。作为“新古典风”和“新生代”的一批油画家作品，给国人一种新的审美感受。中国美术已经进入新的文化精神建设语境，21世纪伊始，中国新写实主义油画家们以更加自由、更加开放、更加自信的状态去探索油画的新内涵。 青年艺术家余蒙毕业于中央美术学院壁画系，深入了解一下就会发现余蒙当年也是难得的小才子。2000年高考专业课入围中央美术学院第三名、2001年以油画单科第一考入中央美术学院造型基础班、毕业创作获得“学院之光”创新奖，并进入嘉德拍卖... ...
中央美术学院是中国古典写实主义的摇篮，除了靳尚谊、杨飞云、王沂东这样的画家，在中央美院众多的学生中很多人在80年代中期转向了古典写实主义的油画创作，孙为民、朝戈是其中最有代表性的画家。余蒙作为新人，美院的学习不仅接受了严格的基础绘画的训练还继承了老一辈艺术家中国版写实主义的传统。在其基础上开枝散叶。一门好的艺术要想保持旺盛的生命力，首先它要具备完美的技术支持，更在于存在这种技巧或技术中所包含的精神。在西方现代艺术中，许多成功的艺术家都选择了写实油画语言形式，譬如弗洛伊德、霍伯等，因为他们生动的表现出时代跳动的节奏，表现了同代人共同的感受，因而具有鲜明的时代性。从余蒙近期创作的《五行-中国龙》、《沐》系列、《爱丽丝》、《雅典女王》、《东方维纳斯》等作品中，我们既可以看见其扎实的写实功力，又可以看见其积极的油画语言“当代性”的探索。
《沐》系列作品是余蒙这一时期在表现手法上的探索的呈现，在“幻境派”艺术大师法国克劳德·伊维尔的古典写实技法之上结合了超现实主义绘画的表现技法。使得作品更具油画性，近而区别于当下流行的照相写实绘画。《沐》系列之一作品中背景的冷灰与人物面孔的暖灰、平涂的背景与衣服的褶皱层次形成了鲜明的对比。近似于黄金分割点的构图，很好的呈现出了画面主体人物的内在精神。《沐》系列之二中，将主体人物置换与空旷且阴暗的环境中，一丝明光透过厚厚的云层撒向孤独但优雅的女性身后。衍生出了“80后”时代的民众那种积极向上、拨云见日的内在美。《爱丽丝》作品中人物的选取，则更能看出余蒙在生活中敏锐的观察力。主体人物外在形象气质俱佳，画面人物与画家本人均为“80后”，在大时代的背景下有着共同的内在精神外在情感。正如画家本人所说“女孩来北京已经很多年了，这个城市让女孩逐渐学会了怎么生存，也逐渐迷茫，未来在哪里，似乎就在前方，又似乎找不到去向，希望和失望交替出现在她的眼神中，难以彻底放弃，也难以坚定不移。”这种内在复杂的情感表达，自然也成为绝大部分“80后”的情感上的形象代言。《雅典女王》、《东方维纳斯》作品中，余蒙致力于古典主义写实技法允予表现。通过对雅典女王、维纳斯的民族形象的置换，呈现东方人的外在庄重典雅的形象与坚毅而神圣的内在民族精神。
从观念和风格两个层面看，余蒙的作品可大体分为超现实主义、抒情写实主义和古典写实主义三类。无论是在超现实主义作品中，画家力图将观者引入思考的层面，还是在抒情写实主义作品中，以诗意化的情景试图唤起观者的人性本真，或者是在古典写实主义中建立审视和反思当代社会行为的审美标准。这些既是画家对风格多元性的追索，更是对新写实主义的探索。余蒙基本功扎实，刻苦用功，且难能可贵的是有一颗虔诚的心灵，这一点在当今美术界是非常难得的，知悉生命的可贵，敬畏美好的事物，晓得感恩，这些才是新写实主义艺术的真谛。
新写实主义绘画在表现手法上是从欧洲丰富的油画技法基础上发展而来的，所以在技术上有其明确的追求目标和衡量技术水平的标准，在作品内涵上着力反映艺术家对当代社会生活出自内心的真实情感，带有中国现代生活的强烈标记，因而为广大观赏者理解并引起他们的共鸣，人们既能欣赏到油画艺术之美，又能与作者的感情沟通，具有雅俗共赏的特点，适合中国现阶段人们的审美水平和欣赏要求，因而余蒙的作品具有广泛的群众基础。
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