有史以来至魏晋的诗词都没有自觉地分过‘四声’、‘平仄’。由‘四声说’出现后，沈约将‘四声’当四个音符使用，写出了读起来似乐曲一样动听的‘永明体’诗。沈约对‘永明体’的要求是‘四声分用、二五异声’。用‘平仄’表叙为四类句式，即：
a , 0平0 0仄形：0平0 0上、0平0 0去、0平0 0入 。三式。
A , 0仄0 0平形：0上0 0平、0去0 0 平、0入0 0平。三式。
b , 0仄*0 0仄*形：
0上0 0去、0上0 0入、0去0 0上、
0去0 0入、0入0 0上、0入0 0去。六式。
B ，0平0 0平形。（永明体中变通使用）。
这就是‘平仄句式’的最早表示法，是根据沈约对五言诗诗句二、五字位的要求来的。其它字位用‘0’表示，即‘0’可为‘平上去入’任一字。
沈约的要求中没有对五言句内的第二字、第四字关系提出要求，实际诗作中就句内‘二四异声’和‘二四同声’并存了。
这样的四声安排，不少的诗句比古诗词加快了‘抑扬顿挫’的变换，因此，对于短小的诗词来说，音律就更美了。
约五十年后的梁中后期，声律学者刘滔在论完‘第二字不得与第五字同声’后继续说：‘又第二字与第四字同声，亦不能善。此虽世无的目，而甚于蜂腰’。强调‘二四同声’比‘二五同声’更糟。据刘滔要求和‘永明体’诗作的实际情况，五言诗句的基本句形归纳为：
a ,0平0仄仄，（20·16%） a*, 0平0平仄，（12·76%）
b ,0仄*0平仄*，（11·66%） b*, 0仄*0仄仄*，（3·96%）
A ,0仄0平平，（32·82%） A*,0仄0仄平，（4·26%）
B ,0平0仄平，（12·61%） B*，0平0平平，（1·75%）
注：‘仄*’为该句中有条件使用，即句中二、五同为‘仄’时，不能都用‘上去入’中同一声调的字。百分数是永明诗人沈约、王融、谢眺该句在诗作中的使用率。
注意：沈约的八病说和刘滔的‘二四异声’说及后来的元兢的理论都只涉及五言诗的第一、二、四、五字，从未谈及第三字哟！即五言诗是‘三不论’，这才出现了平平平仄仄、平平仄仄仄、仄仄仄平平、仄仄平平平句式！
‘二四异声’的安排，比‘古体诗’‘抑扬顿挫’的变换更快，‘抑扬顿挫’感更强烈。
这种‘平仄句式’表示法，说明刘滔在沈约要求的基础上增加了对五言诗第四字的要求。 ‘0’任然表示‘平上去入’任一字。看不出与‘竹竿’有何联系。
从‘永明体’出现到唐初的两百多年间，虽然刘滔抨弃了‘二四同声’，但残留严重，人们的诗作中不少还是‘二四同声’与‘二四异声’并用。沈佺期、宋之问的写作实践中，据刘滔的‘平、彼三声’、元兢的‘平与上去入’变‘四声分用’为‘平仄分用’；接纳了刘滔的‘二四异声’； 还改造了元兢‘换头’、‘拈二’论的不谈第四字为一样要考虑第四字同‘换’、同‘粘’，使用‘二四异声’的诗作大量出现，数量远超‘二四异声、同声’混用诗作，成熟定型了全用‘二四异声’写成的诗体。这些诗体的句式可归纳为四类：
a ,0平0仄仄，
b ,0仄0平仄，
A ,0仄0平平，
B ,0平0仄平，
若用标准句式标出，则为：
a ,平平平仄仄；
b ,仄仄平平仄；
A ,仄仄仄平平；
B ,平平仄仄平。
这种标准句式表示法实际是多种句式归纳的结果，一般称为标准律句。每句的一、三字可平可仄。一些人不知‘平仄句式’的来历，只好讲表不讲里、重形不重实，生出了怪论。‘竹竿’论定多节的竹子上节为‘平平’，下节为‘仄仄’，再下节又为‘平平’，以此下推。用‘竹竿’论可裁出b、B句式，但无论如何裁不出a、A句式来，于是生出补求论来自圆其说，但还是说不清第一、三字可平可仄的句式，派生出不少规矩。
给‘近体诗’的规矩，到如今也不少了，单‘韵’就有十几种要求。有人提出了54条诗病，好像还嫌不够，还想给它加规矩。大慨要加到别人都写不出诗来，只有他才能写出才算完吧！
由全用‘二四异声’诗句写成的诗体，总结出的两联四句诗作，体式可分为如下四种：
平起不押韵式
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄、平平仄仄平。
平起押韵式
平平仄仄平。仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
仄起不押韵式
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄起押韵式
仄仄仄平平。平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
还可写成‘句内二四平仄相对’、‘联内二四平仄相粘或相对’、‘联间二四平仄相对或相粘’的其它‘粘对位置不同’的近体诗。
以后人们所写的七言体诗，诗句就是由五言体的诗句前再加与首二字平仄相反的二平或二仄而成：
a ，仄仄平平平仄仄；
b ，平平仄仄平平仄；
A ，平平仄仄仄平平；
B ，仄仄平平仄仄平。
这同样是四类诗句归纳的结果哟！
‘近体诗’的‘对粘对式’平韵体的联是由a或b句为上句（首句入韵式由B或A句为上句），A或B句为下句组成，联内上下句平仄相对。以联间平仄相粘组篇。
‘近体诗’的‘对粘对式’仄韵体的联是由A或B句为上句（首句入韵式由b或a句为上句），a或b句为下句组成，联内上下句平仄相对。以联间平仄相粘组篇。
若‘二四同声’、‘二四异声’句式混用，组成的诗篇就做不到‘句内二四平仄相对’、‘联内二四平仄相对’、‘联间二四平仄相粘’，所得诗篇就不合‘律绝’、‘律诗’、‘排律’要求！
诗友们！从古到今，诗是连贯不断发展的哟！讲‘声律’的诗句也是连贯不断使用的。在长期使用中，只有不少的‘二四同声’句形才被淘汰了。‘永明体’是‘古体’末期的继续，只是强调讲‘声律’罢了。其余我在《诗是连贯发展的》一文中已讲了，在此不再重复。若将各个名称的诗割裂开来，不承认它们之间有联系，不承认后者由前者演变而来，那各种名称的诗就像天上掉下来的一样！比如‘四联八句诗’，以前基本上都不讲‘对仗’，那一下子要求中间两联‘必须’对仗的‘律诗’不就像半空中掉下来的么！其实，中间两联‘必须’对仗的‘律诗’也有演变过程呀！只不过像蝴蝶，有卵、青虫、蛹、蝶多个阶段，不知其变化，很难想象只会爬、一天到晚贪吃的青虫跟蝴蝶有何联系。更难想象跟死物差不多的蛹以后会飞来飞去！
此文可看作【读《永明体到近体》笔记】的续六
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