第二十课   重属和弦使用的位置

本课接续谈重属和弦。

重属和弦要用在什么地方？

在未谈这个问题之先，要先藉一些曲例解答一些使用重属和弦的问题。

曲例一：这首美国作曲家S.Foster所作的“The Old Folks at Home”的名曲，在圣诗中命名为“前行于迷路中”的歌，它的原曲：

在第三小节原曲本来都是用主和弦（C，I）的，但现在将第三、四拍改用II7（D7），请弹奏一下，比较两者的音响，就知道用C－D7再接第4小节的G，它的音响漂亮。

有三个问题要提出来讨论：

（1）怎么知道这里可以用重属和弦？

这正是本课所要介绍的——这里是前乐句的结尾，是半终止。半终止是X（任何一个和弦）－V（属）。

（2）此处的旋律并没有显示是II7（D7）和弦。其实这个mi（3）、do（1）是个D9和弦，是D7的延伸：

在使用D9（II9）和弦时，其变化音#fa虽未出现在旋律中，但却是存在在和声中。

（3）在II7中的4个音都要弹吗？它的3音（#fa）不就是属调中导音吗？导音不是不能重复吗？还有，7音也可重复吗？这真是个值得交待的问题。

#fa的确是属调（上5度调）的导音（见谱一）：

为避免重复导音，可以弹成谱二：

避免重复7音，可以弹成谱三：

惟，当导音重复在内声部时，在交响曲中是允许的，如谱四：

换一个调呢？

提出两个要求来：

（1）你是否能一目了然的写出重属和弦？别忘了用II7呀！D调的大II7是E7（Em是II，将3音升高为#G，就是II了。）

（2）你是否能很熟练的、很直觉的弹出这个大3度垒小3度再垒小3度的E7和弦？

任何一个调的大II7都要熟练的将它弹出来。

曲例二：爱主更深歌（新编赞美诗255首）

讨论一个问题：

怎么从旋律中看出来可以使用II7？就这两课的谱例中，我们该有些心得了。

首先，在旋律中出现了#fa这个音，这音一来，就知道是转入属调了，可用II7了。但，在旋律中若无#fa的出现呢？那又是该如何判断呢？

请记得：（1）找II7和弦的各音；

（2）甚至找II9中的9度音。

将这些II7、II9的和弦音连起来：

旋律中有这样的连接吗？

加上和声外音也行：

现在，请看这首爱主更深歌的第3、4小节：

第3小节本来确是I（G）的和弦，I－V也是好的连接，但第3小节的后两拍也是II7（A7）的和弦音，而后方第4小节又是V（D），连起来正是II7（A7）－V（D），就可用重属了。

请弹奏G－D与G－A7－D，比较一下两者的音响，我们就会认定后者精彩。

爱主更深歌的原调是bA大调，它是：

你能一下子写出它的重属和弦吗？你能一下子弹出这个和弦吗？

（答案：bB7（II7）－bE ；bB7是：bB，  ，F，bA 4个音，它的弹奏：

盼望你能弹奏任何一个大调，在任何一个大调中，都能熟练的使用重属和弦——II7－V。

本课的重点乃是：重属和弦使用在哪里？

重属和弦是用在乐句的结尾或乐段的结尾。

乐句是什么？乐段又是什么？乐句在哪里？乐段又在哪里？

要了解这个问题要从曲式学中着手，所谓曲式学乃是探讨乐曲的组织与结构，乐句与乐段都是曲式学中的名词。

别怕，不难，举个例子来说明就一目了然了！

（1）贝多芬的欢乐歌  G大调  4 / 4

此曲的前4小节是一个乐句（phrase），此乐句停在第4小节，乐句要停下来，要用终止式（cadence），有了终止式乐句才能打住。

接下来从第5到第8小节又是一个乐句，这个乐句也要停下来，停下来也要用终止式（cadence）。

前4小节叫前乐句，后4小节叫后乐句，这两乐句合起来成为一个乐段（period）。这种前乐句与后乐句相似的乐段叫作并行乐句的乐段。音乐常用并行乐句作成乐段，以加强主题的印象。

此曲的前乐句用了一个终止式，I－V，我们称它为半终止。

此曲的后乐句也用了一个终止式，V（7）－I，我们称它为完全终止。

这两个终止式，我们以后要讨论。

再来个曲例：耶稣恩友

这首耶稣恩友与前一首的欢乐歌，如出一辙的都是并行乐句构成的乐段。这是在歌曲曲式中使用最多的形式，也是最容易分析前、后乐句的段落。

它们的前乐句的结尾都是用称为是半终止的I－V（主和弦接属和弦）。其实半终止前方，虽常是I，但理论上却是可以使用任何一个和弦，但最后的和弦却一定是要用V（属和弦）（或少有用V7（属7和弦）的）。

两首歌后乐句的结尾，也就是乐段的结尾，都是用称为完全终止的V（或V7）－I，而V(V7)与I两个和弦都必须是本（原）位，它们的低音则必须是根音，而后方的I（主和弦）它的旋律则必须是主音do，与低音成8度关系。

第三个曲例：思慕天家

这首曲也是并行乐句构成的乐段，后乐句的结尾，也就是乐段的结尾，也是用完全终止，但前乐句的结尾就不是半终止了，而是不完全终止。不完全终止的和弦也是V（7）－I（属（7）接主），这V（7）－I也都是本（原）位，低音是根音，但与完全终止不同的乃是：最后的主和弦（I）其旋律音是3音（mi），因此，它有停下来的感觉，但却不是完全停止，而仍有继续感，故称为不完全终止。

经过三首歌曲的分析，得到如下的结论：

前乐句的结尾用：（1）半终止：X（任何一个和弦）－V（或少有用V7的）

（2）不完全终止：V（7）－I（I是3度音或5度音（少用）在旋律）

而后乐句的结尾，也就乐段的结尾，用完全终止：V（或V7）－I，两个和弦都是原位，而后方的主和弦（I）其旋律则必须是主音do。

谈了乐句与乐段的终止式，在此为了一个目的——前乐句用半终止的地方——X（任何一个和弦）－V，就可以考虑使用II7－V，此时看看它的前方，有没有II7（甚至是II9）的和弦音，若有，即可用II7－V，用重属和弦了。

以炼我愈精这首曲为例：

此曲的第3小节明明是I（主和弦），但它的后两拍有II7（II9）的和弦音，因半终止前方的和弦可以是任何一个和弦（X），故，在此选用重属和弦II7。

以爱主更深为例：

我们认定了，使用重属和弦，用在乐段的前乐句，使用半终止为结束的时候，其前方有II7（II9）的和弦音时，即可使用了。

但，还有别的地方也可用吗？有的：

如欢乐歌：使用在第二乐段的前乐句结束：

此乐曲是两个乐段，这两个乐段包含了           四个乐句，在曲式上称为二段式，它所用的重属和弦是用在第二乐段的前乐句，而非前乐段的前乐句。

有的重属和弦也用在前乐段的结尾：

自耶稣来住在我心：

尽管重属和弦有用在乐段的结尾，但通常是用在前乐句的结尾，特别是用在前乐句的、半终止的结尾上。