第二十一课   重属和弦使用的位置（续）

    面对本课的题目，宋大叔必须承认有一个错失，乃是他在编写二十课的讲义中，几乎把第二十一课内容都含盖了。因此，光盘与讲义的进度不相吻合。

为此，本课的讲义内容分成两个部分：

（一）藉光盘中的四首歌，再次强调重属和弦使用的位置，并深入讨论一些与其相关的问题。

（二）加上一些光盘中所没有的内容——重属和弦在半终止之外的使用。

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（一）光盘中四首歌的第一首：自耶稣来住在我心

（在第20课的P.132，在此不再写谱）

此曲的重属和弦是用在：乐段的结尾（后乐句的结尾），但经常是用在乐段的前乐句。

提醒：重属和弦（无论是II，或II7）的后方一定是接属和弦，是半终止。

      在曲式上，半终止的II（7）－V都是本（原）位和弦（根音在低音），很少使用转位。

但在此，我要主动的提出一个问题，重属和弦是不是一定要用II7？用II行不行？

答案是可以的，因II中已经包含了^#fa这个音，这个音就象征是已经进入属调了。但II7却因有一个7度音，这个7度音与3音构成一个倾向后方V（属和弦）的动力，因此使用II7－V是更佳的选择。

以下的例一、二、三、四，四首歌其中的三首皆为新歌，笔者要藉这些新歌向青年作曲家进言：（a）要晓得乐句、乐段的位置，要会用终止式。

（b）何时用半终止，何时可用重属和弦：II（7）－V，是要紧的认知。

    例一：耶稣,你如此美好(喜乐赞美主900首的780首)

    此曲为D大调，为便于讨论，改为C大调：

 

 

 

 

 

    这不是个并行乐句的乐段，因此要小心分出前后乐句来——前乐句为1－4小节，后乐句在5－8小节。

现在看看原作者所配置的和弦：

前乐句停在属和弦，因此是半终止。

后乐句是完全终止，V（V7）－I。

既是这样，前乐句使用C－G（I－V）固然可以，但是否有可能用重属和弦呢？

答案是：可以，用重属和弦较为精彩。

用在第3小节的第4拍，第4拍是V7（V9）的和弦音，但，和弦都是常用在强拍，若是一小节用两个和弦时，则和弦要用在强拍与次强拍。因此，后方用在第3拍是好的（不用管那个G（5）音）。

 

 

 

 

请弹奏用C－G，或用D7－G，两者比较一下，听其效果。

顺便一提的，此乐段的结尾刚好是完全复合终止式：

    因此它应当是：

 

 

 

    作业：请你将此曲改为D大调，写出和弦，并弹奏之。

例二：等候神（喜乐赞美主900首的783首）

         原调为E大调，为易于讨论，将其改为F大调。

    看看原本所配置的和弦：

 

 

这是并行乐句作成的乐段，因此，不再抄录后乐句了。

我们一目了然的知道，这个前乐句的结尾所用的是半终止。既是半终止，V（C）的前方使用X（任何一个和弦）都可以，但若是用V（C）再接V（V7）就不对了，在此当然该是：II7（G7）－V（C）

    在此第3，4小节的和弦该是：

 

 

 

至于其前方为何用VI（Dm）是有理由的，在下一课就要讨论这个问题了。

顺便一提的就是第2小节，使用II（Gm）与VI（Dm），这是个笨拙的配置，使低音与旋律成8度的关系，其音响不佳。

把II（Gm）改成II6（Gm/ ^bB）吧！全小节都使用II6，甚至是   （Gm7/ ^bB）

都是很好的配置。

    作业：请把此曲改为E大调，写出和弦并弹奏之。

例三：我要喜乐（喜乐赞美主900首的639首）

 

 

 

 

 

 

 

此曲用了许多的切分音，因此生动活泼，与传统的诗歌截然不同。

这是个“大二段式”的曲子，所谓大二段式，乃是乐曲、乐段都扩大了一倍。一般的4 / 4拍的乐句经常是4小节，而本曲的前乐句却为8个小节，后乐句也是8小节，一个乐段就是16小节了。

故此，第7、第8小节所用的就是半终止，用II－V。本曲作者不用II7是可以的，因II（A）就包含了两调之间的不同音^#fa（^#C），只是II比较安定，II7（A7）则比较多有动感。在第8 小节有了个Dsus，这个sus是挂留音，请容以后解释。

在第4小节是半句的位置，本曲作者将A（II）与D都放在第4小节，其实这个A（II）和弦放在第3小节的后半，再接第4小节的D，那也就是使用重属了。惟，宋大叔认为重属和弦（II7）是用在乐句的结尾，则此处第3、4小节用G（I）－D（V）就可以了。

总之，我们得到一个结论：重属和弦接属和弦，是用在乐句、乐段的结尾。当乐句、乐段的结尾是半终止的时候，其前方若是有II7的和弦音，就可使用重属和弦了。

    重属和弦接属，也就是属调的V（7）－I，是暂时转入属调之中了。

    在曲式上使用重属（7）接属的半终止，两者均是原（本）位，不要转位。

（二）重属和弦在半终止以外的使用

重属和弦接属（II7－V），其实就是由本调转入属调，在较大的乐曲中，如器乐曲中的迴旋曲、奏鸣曲的大调乐曲，其第一主题为本调，而第二主题即转入属调，并持续的在属调中进行。

但，我们接触的是歌曲的形式，不论是二段式，或三段式，却都是用在半终止的结尾：II7－V，都是转去，就在下个乐句又立即转回。

重属用在半终止是曲式上正规的用法，但除此之外还有别的用法吗？在光盘中并没有介绍，但由于本课的内容已在上一课授完，故在此加上这个部分：

要了解这个问题，先要学重属和弦的转位：——II7的转位：

（1）重属和弦的本位与转位

（a）C大调的II7与其转位及名称：

 

 

 

 

 

     （b）G大调的II7及其转位及名称：

 

 

 

 

 

     （c）F大调的II7与其转位及名称：

 

 

 

 

其余各调的II7，请自行推演。

写出其音、和弦名称，较难的是反应在键盘上，要能在键盘上即兴弹奏出来。

现在介绍几个重要的半终止以外的使用：

（1）用在乐曲结束的V7－I的完全终止，在V（7）的前方用II7。

例：时刻蒙恩歌（新编赞美诗400首的236首）

    最后的4小节：

 

 

 

 

 

    属接主是完全终止，在属的前头用一个重属，作为属的装饰，这个重属以第一转位出现，用在弱拍，其弹奏：

 

 

 

 

 

重属和弦用来装饰属和弦，还不只这样，甚至可用多个的重属：

以F大调为例：

 

 

 

    使用多个的重属和弦。

    （2）将I接V之间加上一个（放在弱拍）重属和弦作为装饰和弦：

 

 

 

 

 

使女高音声部作成上助音，男高音作成下助音。

    （3）IV－V是很好的连接，将IV的根音升高半音。而成为：

 

 

 

 

 

 

将IV或II6或   的低音作成经过音，就成为重属以第一转位出现。

这些重属和弦的使用都是放在弱拍，作属（V）的装饰，它们多是转位的形式，这是与半终止使用重属的不同。