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水墨山水,古法盎然

韩 军, 号述文,碧云阁主人。河南商丘人,现居北京,研习于清华大学美术学院高研班。现为清华大学美术学院驻基地书画家,中国书画学会会员,河南省书画学会理事,中国书画创作院理事,河南省美术家协会会员,郑州市美术家协会山水画艺委会副秘书长。

有幸观瞻韩军的国画艺术作品,让我一下子有了特别亲切的温情。韩军的国画是纯粹的水墨山水画,而且其笔法是纯然的传统技法,这不得不令我惊讶。

因为石涛说笔墨当随时代,继承国画的大传统无疑是中国画艺术最正确的途径,然而,完全模仿古意,甚至将古法化为己用,不仅为大多数画家所不为,更为多数画家所不敢为。

原因很简单,完全承袭古法,很难会有实质性的突破,而且,古代山水画大家的技法已经登峰造极,画虎不成反类犬的笑话也是常在,更遑论成为现代派画家。

韩军的山水国画,在我看来就是有些敢于吃螃蟹的味道。他的山水国画的技法,我认为是沿袭了元代四大家之一的王蒙笔法——解索皴和牛毛皴。

王蒙的山水国画在中国绘画历史中占有重要地位,是元代最为杰出的大画家之一。他发明了牛毛皴这种山石皴法,具有里程碑式的意义。王蒙是赵孟頫的外孙,自幼受其熏陶,绘画艺术造诣登峰造极,自成一家。他的山水画最大的特点是构图多以高远布置,山石繁密堆叠,往往画面密不透风,然而却置陈布势精妙有序,笔墨线条老辣苍劲,驾驭笔墨的功力可谓炉火纯青,无所不能。

他还创造了“水晕墨章”丰富了山水画的技法。王蒙最擅长运用解索皴和牛毛皴,而且善用浅绛山水。记得他晚年的一副画,全用苦涩的墨线弯曲法表现山石,表现出一种难以揣摩的奇异的境界。

韩军的水墨山水有着王蒙的皴法,但山水的格局却另有新意。他的山水构架是传统的格局,舒朗、明快、墨法奇纵洒脱,用笔娴熟精湛,控制水墨的张力颇显功力。

画幅或华润小品,或扇面,也有条幅和条屏、横幅。其水墨山石的风格与画幅的构成相生相符。

比如华润小品、扇面,他的水墨山水就清润简雅,皴法干净利索,画面层次分明,用笔用墨练达内敛。

相对于大尺度的画幅,他的笔墨功夫就更细腻精湛,水墨皴法严谨规整,笔笔见皴,皴法墨华灿烂,墨的亮黑和水的温润、宣纸的亮白和谐融汇成强烈的艺术空间效果。

他的水墨虽然层层沉积,层层晕染,却毫无痕迹,也无用笔过程中贼豪的出现,大自然壮丽磅礴的山川在他的笔墨下驯服得各得其形,然而造化的天然气势却未减弱一丝一毫。

我最喜欢他水墨的一个特点就是明净。其水墨在宣纸上无一积污渍的败笔,山水草木具象的淡雅墨色是如此宁静平和,萧疏清远;如此古意盎然,墨香淋漓;如此黑白凝聚,山清水秀。古法的意蕴如此平淡的传递,真是有着百炼钢化为绕指的笔力。

看着这些墨水的山川景物,我的思维仿佛一下子凝滞,记忆回到古代的山山水水之间。也许韩军的水墨山水画得太传神了,不仅在外形上如此贴近古人,就连气韵生动、布局都模写得惟妙惟肖。

没有一点色彩,完全是水墨的计白当黑,山石的黑白分明,溪流瀑布的白色水花和黑线水纹,在诉说着这山川景物是从那个遥远的时代景观,并没有随着时间的迁移而变颜容。

水墨画最大的魅力在于,有着中国书法式的简洁和淡雅。没有色彩也许正是最炫丽的色彩。像是一幅幅黑白的照片,将古代的山水精神保存下来,难能而可贵。

纸面上的水墨似乎弥漫着水墨的香气,那是造化中山川中的清风浩荡,是山石上草木的生命散发出的郁勃之气,这种浩然之气可以善养观赏者的灵魂,可以濯吾缨涤吾足。

韩军的水墨山水,任谁不钟情喜爱呢?(真格文化,玉山)

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来自:天马行空_一画  > 中国画
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