太行山处于中华文明的核心区域，是中华文明的摇篮。太行向来是崇高、悲壮、雄强、豪迈的象征，是中华民族的脊梁。
作为太行儿女的小编我也甚是骄傲啊。
太行以其独特魅力吸引了无数文人墨客。其中白云乡先生取得了众所瞩目的成就。
白云乡
白云乡，1956年生，河北馆陶人，1982年毕业于河北师范大学美术系并留校任教。任美术研究所所长，现为教授硕士研究生导师，享受国务院政府特殊津贴，中国美术家协会理事，河北省文联副主席，中国画学会创作理事，河北省美术家协会副主席，河北省省管优秀专家，河北省文史研究馆馆员，中央文史馆书画研究院院部委员。
出版有《当代中国画家—白云乡》、《太行真境—白云乡山水画》、《从传统走来—白云乡解析荆浩》、《白云乡艺术与生活》、《当代中国画家研究丛书—白云乡》等专著。
白云乡擅长画山水，所作太行大坡系列作品，注重山水精神的营构与表现，画风庄重严谨、朴厚雄浑。
其笔下的太行笔墨劲健、气势恢宏、画面激荡。
如此恢宏的画面的效果，自然离不开独特的绘画技法。
皴法是中国山水画运用笔墨来表现山石峰峦等物体结构质感的一种传统技法。
白云乡为更好地表现出太行山的个性特征，将传统皴法大胆改良，独创“白式皴法”。他的艺术实践映照了石涛的“笔墨当随时代”。
白云乡有意识地减弱线的成分，打破勾与皴的界限，亦勾亦皴，侧锋积墨，反复叠加，必至苍茫深郁而后止。
他不复斤斤于局部的笔墨趣味，致力于团块感、体积感的塑造，真实地表现出太行山石所特有的表层肌理与体面组合。
笔下的一坡衰草，土与石，都使太行山地貌和物象有了生动的表现。
构图大多饱满充实，往往黑沉沉的深山大壑布满整个画面，惊心动魄，气势逼人。大开大合，疏密得当，节奏分明。对长坡的处理尤见高超的构图能力与表现手段。
较之传统文人画中的逸的表现，他的作品宏大强烈。
他的艺术是阳刚的艺术，是“关东大汉，手执铁板，唱大江东去”，是豪放不羁、激越昂扬的《大风歌》！
白云乡曾经说：“多年来我一直以这种方法来画太行山，这种执着和自信来源于我真实的情感，我的画也体现了我的认识” 。白云乡正是这样真实而深刻地表现了“太行天下脊”的气势。
云乡滞涩，山水多雄豪。冀中风沙劲，坡谷树多叶少。焦墨重扫，绛赭清罩，乱头粗服更妖娆。乡关知何处，月圆土厚天高。散毫陶山，留白古郡，一腔豪气付萧萧。白云乡里白云渺，斗酒相逢须醉倒。
——翟墨
当代中国山水画往往未脱离传统山水画的图式，笔墨雷同，千篇一律。白云乡的山水画带有一定的实验性，试图从传统图式中解脱出来。他以粗笔焦墨横拖直拽，又以浅褐浅绿与水墨调和渲染，总体视觉效果浑厚自然，更便于表现画家磅礴盘郁的胸中丘壑。
——王镛
白云乡融中西画法于一身，以纯熟老到、参差细密的干笔皴擦，表现北方大山大水。依山石体貌结构而运的笔法，与流转切换间分出块面层次和阴阳向背；辅以渲染的淡墨柔彩，满幅的皴擦显出生气，构成骨肉相济、虚实相彰的画面效果。
——吕品田
白云乡是“真工实能”的画家。与别人相比，白云乡画画可能较累。别人意写，他则写实。别人熟用古人程式皴法，他则创造自己的皴法。这样的创作状态当然是不轻松的。然正是在不轻松中，白云乡给观众提供了新的看点。我们可从白云乡的皴法中联想到油画的肌理效果，看到自然山水的氤氲真境，又可以从画面中感受到大山大川的苍茫之气。
——李一
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