书法的疏密该如何处理？

人们常用“疏可跑马，密不透风”来形容疏密变化。疏密在书法中常常是与虚实相伴生的，主要通过用笔、结构、章法的变化而体现。

1、笔法上，用笔重处为实，表现为密，用笔轻处为虚，表现为疏。是点画处为实，表现为密，非点画处为虚，表现为疏。是形质处为实，表现为密，是性情处为虚，表现为疏。

楷书以点画为形质，书写时要沉着，实中有虚，密中带疏。草书以点画为性情，书写时要流动，有虚有实，疏密相间。

2、结构上，结构实处为密，虚处为疏。留白处为虚，为疏，笔墨处为实，为密。主笔为实，为密，次笔为虚，为疏。

所以，对笔画繁复的合体字，用笔宜瘦，瘦令其疏。笔画简单的独体字，用笔宜肥，肥令其密。

3、章法上，这种疏密、虚实的变化更大。

凡字距较紧密者，忌重复排列，迫促闭塞，应参差错落，于茂密中见灵动。

凡字距行距者远者，忌气懈散漫，零星寂寞，应于疏朗处见潇洒，于天然中见茂密。

凡字距紧，行距疏者，忌繁芜平板，当于姿态生动处见行气，于跌宕中见映带。

总之，书法应当密不嫌迫塞，疏不嫌空松，如天成，似铸就，方能合拍。

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